Как выучить ноты на грифе

Question

Нашел это на форуме Jazz, и я думаю, что это умная идея, которую я собираюсь попробовать:

"... есть 7 примечаний, и их сопровождающие резкие / плоские. В понедельник узнайте, где каждый A Это даст вам Ab и A #. Сделайте B. во вторник. К воскресенью все готово. "



Отправлено с моего iPhone с помощью Tapatalk

Answer 1

Я не очень понимаю, о чем идет речь, идея Теда Грина эффективна и работает. Как вы сказали, это займет некоторое время, но оно того стоит. Просто чтобы указать, я никогда не говорил и не говорил, что это пустая трата времени или неэффективность. Я просто указывал, что неправильно утверждать, что «шаблоны» или «системы» ограничивают музыкальность, как было предложено. Это одна из тех вещей, которые я вижу здесь время от времени отрыгивают, и это так же глупо, как и весь материал «Я не хочу изучать теорию, поскольку она душит творчество». Изучение имен заметок волшебным образом не сделает вас «свободным», как и любая система. Это только благодаря многолетней практике и музыкальному опыту. Почему профессионалы показали себя лучше в этом тесте? Потому что обычно они играли больше и тренировались усерднее, с реальным вниманием, чем те, кто не профи. Я знаю каждую ноту виолончели инстинктивно, не думая, как? Играя в нее в течение 29 лет и учась на степень, где я тренировался по 10 часов в день и выступал все время. Я все еще обычно занимаюсь по несколько часов в день (хотя сейчас это, как правило, гитара), хотя я преподаю и за мной присматривают дети.

Тем не менее, я прошу прощения у ОП за срыв потока!

Answer 2

Здесь много действительно хороших советов. Я просто хотел сказать, что важно знать, где находятся заметки, но мы не должны спешить отклонять шаблоны или «системы», будь то CAGED или любые другие. Гитара до некоторой степени является визуальным инструментом, поэтому есть много очень музыкальных, виртуозных игроков, которые не думают об именах нот во время игры или даже могут назвать аккорды, над которыми они играют. Просто знание нот не обязательно даст вам больше свободы.

Однако у них очень развитые уши и сильная связь с тем, что они слышат, со звуками на гитаре. Попробуйте это: наденьте или, еще лучше, запишите, простую последовательность аккордов, может быть, из четырех или около того аккордов. Выберите начальную ноту для первого аккорда. Теперь, когда аккорды меняются, можете ли вы инстинктивно найти ближайшую подходящую ноту для воспроизведения следующего аккорда, услышав ее в своей голове и затем сыграв ее? Это будет либо нота полутона / тона с каждой стороны ноты, которую вы играете, либо, возможно, даже пребывание на ноте. Это базовый навык, который при разработке длинных согласованных музыкальных фраз означает, что вы будете меньше думать об именах или шаблонах нот, а больше о музыке.

Так что мой совет: узнайте, где находятся ноты, изучите любую систему составляя карту грифа до тех пор, пока вы не сможете сделать это, не задумываясь ... но для тех, кто хочет этой "свободы" во время игры, работайте над ушами и соотносите то, что вы слышите, с грифа Если думать о названии ноты, которую вы играете, в вашей голове громче, чем предвкушать то, что вы хотите услышать, вы не более свободны, чем человек, который думает в позе CAGED.

Answer 3

Я нет, я принимал участие в обсуждении, не для этого ли это место? Я был вежлив и извинялся за то, что кто-то воспринял мои слова как какое-то личное нападение, хотя на самом деле это было общее наблюдение. Но, как вы пожелаете, я больше не буду публиковать в этой теме сообщения и оставлю вас.

Просто добавлю, что один из лучших и проверенных способов изучения заметок на грифе - это изучение некоторых базовых нотации. Я использую книги с отдельными мелодичными народными песнями, джазовыми стандартами и т. Д. Затем, каждый день, беру короткую мелодию или секцию и тренируюсь находить и играть на ней всю гитару, но помнить, что нужно знать каждую ноту, которую вы играете. Ключ в том, чтобы не оставаться на одной мелодии слишком долго, это должно быть скорее упражнение для чтения в этом отношении. Он убивает двух зайцев одним выстрелом, вы узнаете свои заметки и получите базовые навыки чтения.

Answer 4

Шимми, ты очень хорошо сформулировал то, о чем я думал, и, возможно, даже пытался сказать в предыдущем посте о ранних блюзовых игроках. Я предполагаю, что они не знали названия заметок. Они просто знали, где найти «правильные» ноты на грифе. Было ли это наизусть запоминанием того, где на грифе были «правильные» ноты (что не подразумевает знание их имен), или это было определением определенных шаблонов?

Не могу не подумать, что в конце концов решение о том, что играть дальше, когда импровизирует, несколько автоматическое. Вроде как за рулем автомобиля с сцеплением и знанием, когда включать и выключать сцепление при переключении передач. Это становится своего рода мышечной памятью.

Ну ... мои мышцы очень медленные ученики. Это все, что я знаю на данный момент!

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал stanron ↠ Мой дубль на этом есть. 1 Между E и F и между B и C есть только один лад 2 Между всеми остальными нотами два лада. 3 Между нотами острые лад ниже и / или плоский лад сверху. (подпись ключа определяет какой) 4 Открытые строки - это E, A, D, G, B и E. Экстраполяция этой информации даст вам название любой заметки на грифе. Используйте это, когда вам это нужно, и в конечном итоге вы получите все необходимые знания по грифу. Однако, Если вам это не нужно, какой смысл его изучать? Если вы играете в группе и кто-то говорит: «F слишком высокий. Нам нужно отнести это к Eb». Тогда знание имен записок на грифе будет необходимо. Предположительно, вы уже знаете, как играть пьесу, вам просто нужно начать играть на две лады ниже, или где-то еще. Если вы не находитесь на этапе обучения, где у вас есть набор песен или мелодий для воспроизведения, то знание имен нот на всем грифе бесполезно. Это бесполезное знание или потраченное впустую усилие. Если вы не можете сначала воспроизвести музыку, знание того, в какой клавише вы находитесь, не поможет. Существует время учиться. Вот когда тебе это нужно. Остерегайтесь неопытных учителей, которые, будучи очарованы какими-то передовыми знаниями или техникой, пытаются преподавать это ученикам, которые не готовы. Это никогда не дает хороших результатов.

Я согласен с этим. Изучение заметок - это то, что нужно уделять немного времени каждый день. Это постепенный процесс, который не должен побеждать себя. Я не согласен с тем, чтобы выучить учеников на начальных этапах изучения всей доски для лада (а не для того, чтобы им нужно было знать это).

Answer 6

Большая часть «спонтанной» игры - это повторение ранее выученных паттернов. Это плюс хорошее ухо может принести вам что-то музыкально интересное. В спонтанном воспроизведении запоминание местоположений нот по всему грифу может куда-то вас привести, если у вас есть хорошее понимание общей музыкальной теории, и вы можете очень быстро думать о ее применении. Я больше работаю с полными аккордовыми положениями и интервальными прыжками, необходимыми для перехода от одного к другому. Исходя из классической гитары, я обычно полагаюсь на запоминание большинства вещей, которые я играю.

Answer 7

Ура ребята.

Answer 8

Подход, который я описал ранее в этой теме, действительно работает для меня. Я ни с кем не играл (последний был в джазовой группе) уже несколько лет. На этой неделе я играл всевозможные заливки и аккорды с другом, который пишет свои собственные песни и делает несколько каверов. Он ищет второго акустического гитариста, чтобы добавить его концерты, чтобы немного заполнить вещи. Я упал прямо в него, быстро выяснив ключ и где я должен был быть и когда на грифе. Я укладывал заливки, поводки, аккорды в другом месте на грифе, чтобы добавить широты его тональности и т. Д. Он довольно часто использует капо, но я склонен предпочесть, чтобы гриф не тронулся.

Знание ваш путь вокруг грифа, зная, как строятся весы, как пишутся аккорды, действительно имеет огромное значение для того, что можно сделать в этих музыкальных ситуациях.

Метод, который я описал, очевидно, только один из многих, но это действительно просто и может быть сделано всего за несколько минут в день, но результаты «проверены в полевых условиях». Если метод был достаточно хорош для Теда Грина, он, безусловно, достаточно хорош для меня. :)

Мы можем сделать это настолько сложным, насколько захотим, но я всегда должен спрашивать ... почему ... когда это действительно не должно быть.

Тони

Answer 9

Я только начинаю изучать гриф. Я знаю ноты на строках E и A в первую очередь потому, что мне нужно было знать их, чтобы найти коренные ноты, когда я учил баррские аккорды. Теперь я начинаю изучать триады на верхних четырех строках, поэтому теперь мне нужно узнать, где находятся корневые заметки для них, и, следовательно, узнать, где находятся заметки на этих строках. В некотором смысле, я узнаю, где записки, изучая что-то еще - убивая двух зайцев, так сказать.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал tbeltrans ↠ Зная ваш путь вокруг грифа, знание того, как строятся весы, как пишутся аккорды, действительно имеет огромное значение для того, что можно сделать в этих музыкальных ситуациях.

Точно


Что меня вдохновило, так это игра в группе с другим гитаристом, который не возражал потереть мне нос, потому что он был намного лучшим игроком. Однажды я услышал, как он спросил басиста, что он думает о каком-то лизе Аль Ди Меолы, которое он бросил в свое соло на песню, которую мы играли. В то время я не мог себе представить, как кто-то может даже понять, как лизать Аль Ди Меола, более или менее знать, что он может бросить этот лиз в соло посреди рок-н-ролльной песни.

В этот момент Я подумал, что лучше начать изучать инструмент, а не полагаться на несколько базовых аккордов и пару пентатонических паттернов, которые мне удалось подобрать здесь и там.