Привет тодд Я полагаю, что это зависит от одного или двух определений, но я считаю, что проблема отказа сустава заключается в том, что корпус инструмента практически не сместился и шея начала вытягиваться из паза, создавая зазор в суставе и позволяя кончику шеи вперед. Я на самом деле не делаю различий между повреждением клея или повреждением дерева, они оба являются частью соединения для меня. Первый - мой Зефир 1946 года Epiphone. Шейный сустав вышел из строя, что позволило нижней пятке выйти из тела примерно на 1/16 "свободного промежутка, а удлинитель грифа опустить вниз и начать касаться тела. Большая часть клея была все еще хороша, сустав должен был пропариться Напомним, что в эту эпоху Epiphone был «толкатель» ферменного стержня с регулировочным концом под удлинителем лада - это то, что соприкасалось с верхней частью корпуса. Высота моста упала до такой степени, что первоначальный мост Топпер был отброшен, и новый, более короткий, один был сделан, чтобы заменить его.Помните также, что тела этих гитар, будучи их первыми электрическими моделями, были сделаны из трехслойного елового ламината и чрезвычайно устойчивы - тело не двигалось к измеримая степень. Первый ремонт был сделан неправильно, срочно, и потерпел неудачу из-за подкладки, двигающейся, когда шея была отрыжка и смещается. Пока второй ремонт задержался. Он был восстановлен, прежде чем я строил гитары, профессиональный мастер, который действительно специализируется на ремонте, а не здание. Я позволил ему переделать работу (бесплатно), так как его первая попытка потерпела неудачу в течение 3 месяцев.
Вторая гитара - это добро 1935/6 годов, изготовленное Regal, с круглой шеей, снова потянул пятку сустава. подальше от тела. И снова чрезвычайно прочный (например, толщиной 1/4 дюйма) многослойный корпус, который не сдвинулся до измеримой степени. Эта модель Dobro, являющаяся моделью для учащихся начального уровня, не имеет традиционного резонаторного «штыревого» удлинения шеи внутри корпуса, но имеет шейный сустав ласточкиного хвоста. Шея также значительно наклонилась, рельеф около 0,060 дюйма. Я мог бы сбросить шею и получить действие вниз, я мог вытащить гриф и выпрямить шею и сделать сброс, но сейчас я просто держу его в покое с ослабленными струнами и вытаскиваю его, настраиваю его на низкий бас, открываю G и получить мое исправление блюза узкого места. Я могу играть аккорды в открытом положении, но ничего выше третьего раздражения - но у этого старого резонатора есть свой собственный, очень характерный звук, и он совершенно не любит слайд ...
Я подумал о третьем , У моего сенатора 1957 года Hofner была изменена шея 25 или 30 лет назад, когда ей было около 30 лет. Я только что купил его, и без стержня фермы и тяжелых струн, шея немного наклонилась, ей нужны лады и шея значительно вырвалась из тела. Мой друг учился лютерине и ремонту гитары и хотел попробовать это. Он снял шею, обнаружил, что соединение было сомнительным проектом в первую очередь, отремонтировал его, и я подозреваю, что переделал дизайн соединения, и с тех пор эта гитара была совершенно стабильной (он также планировал гриф и устанавливал новые лады, конечно ). Опять полностью ламинированный корпус. Мне нужно одеть на него лады, шея поднялась за удлинитель лада, и в результате действие слишком велико.
Так что у моих трех самых старых гитар, имеющих суставы ласточкиного хвоста, были сбои в суставах для некоторых Степень или другое, некоторые с смягчающими обстоятельствами (Добро сидел под кроватью, натянутый на полную напряженность, примерно с 1942 по 2012 год, без игры. Молодой канадский солдат взял его на войну, и только гитара была отправлена обратно его семье После этого моя шея будет склонена, поэтому я не виню ее немного). Написав это, я вынужден задуматься о том, что все эти инструменты имеют ламинированные корпуса, а два из них являются верхушками. Я сильно подозреваю, что они могут быть намного более стабильными (у Epiphone archtop даже нет верхнего крепления), чем гитары из массива дерева, поэтому, если произойдет сбой, это может быть менее вероятно, что тело будет двигаться.