Цитата:
Первоначально написал ChiroVette ↠ Дон не понимаю это утверждение. Почему вы считаете, что для того, чтобы ваш инструмент не сдерживал вас, он должен быть лучше вас? Я знаю гитаристов, которые лучше меня; учителя гитары, которые лучше меня; рок-гитара играет богов, которые лучше меня; черт, я знаю йутуберов, которые лучше меня. Послушайте, я понимаю, что это эзотерическая концепция, и я знаю, что подавляющее большинство людей, играющих на инструменте, являются новичками и никогда не поднимаются выше этого уровня, независимо от того, как долго они играют. Поэтому, если вы не очень хороши или, возможно, чрезвычайно скромны, тогда понятно, что «мой инструмент лучше меня», потому что, возможно, у вас больше денег (чтобы потратить на свой инструмент), чем умение играть на нем? Кстати, только ты знаешь, правда ли это. Я не претендую на то, что знаю так или иначе.
Однако, я хочу сказать, что если вы хороший музыкант и понимаете, что вы лучше своего инструмента, независимо от того, какой у вас великолепный топор, тогда как инструменты сдерживают вас, чтобы использовать ваши слова?
У меня есть несколько действительно хороших гитар (по общему признанию, электрических, а не акустических), и я предполагаю, основываясь на этой теме, что многие люди подумают об этом инструменты, чтобы быть «лучше, чем они». Но хотя я не собираюсь говорить, что я действительно хорош или что-то в этом роде (я всегда учусь и становлюсь лучше), но я не только не владею ни одним инструментом, который «лучше меня», я никогда не играл на нем, и я совершенно уверен Я никогда не буду. Фактически, чтобы повторить ваши слова, я считаю, что если вы компетентный музыкант, а не новичок, то вера в то, что «ваш инструмент лучше вас», - это одна вещь, которая может легко вас сдержать. |
То, как я интерпретировал вопрос, заключалось в том, что имеет более высокие пределы - я или моя гитара. Мой ответ был, что моя гитара делает. Если бы я был способен делать то, на что не способна моя гитара, тогда пределы гитары были бы границей того, что я мог бы исполнить на этой гитаре. В настоящее время мои навыки устанавливают эту границу. В качестве простого примера, на 4-струнной тенор-гитаре в чикагской настройке (как у 4 верхних струн стандартной 6-струнной гитары), которую я имел, я не мог делать чередующиеся басы, как на 6-струнной. Или, если говорить еще более экстремально, на гитаре, вы не можете выдержать ноту, как на скрипке. Ограничивающим фактором в этих случаях является конструкция прибора. Если бы я хотел сыграть ноты на тенора, которого там не было, я бы просто не смог. В этом смысле гитара удерживала меня от достижения потенциальной цели (например, игры с низким E).
С моими нынешними гитарами цели, которые я хочу достичь, находятся в пределах возможностей инструментов, и именно мои навыки являются основным ограничивающим фактором.
Итак, причина, по которой я чувствую, что инструмент должен быть лучше меня, чтобы не сдерживать меня, возможно, связано с тем, что мы считаем «лучше меня». Я просто имею в виду, что оно должно быть способным делать то, к чему я стремлюсь. Если он принципиально неспособен делать такие вещи, то это, а не я, является ограничивающим фактором. Если я хочу, чтобы звучал 12-струнный инструмент, а все, что у меня есть, это 6-струнный инструмент, под рукой есть ограничивающий фактор. Если я хочу сыграть определенную пьесу определенным образом, и мне не хватает только умения для этого, тогда я ограничивающий фактор. В моем случае ни один из моих инструментов не дотягивает до того, что я стремлюсь достичь. Следовательно, никто из них не сдерживает меня, и я, а не какие-либо характеристики инструмента, являюсь ограничивающим фактором.
Когда я впервые начал играть, у меня была действительно ужасная, дешевая фанерная гитара. Это был ограничивающий фактор. Нельзя заставить играть с правильной интонацией. Это было едва играбельно выше 3-го раздражения. Эти ограничения были присущи плохой конструкции инструмента. Это не значит, что он не может издавать звуки, которые нравятся людям. Это сделал. Но были определенные вещи, такие как создание сильного баса, которые не могли делать, независимо от того, кто играл на нем. Некоторые очень опытные игроки пошли на это, и они звучали хорошо, но они не могли заставить инструмент делать то, на что он был способен, больше, чем я. Если бы игрок хотел получить богатый бас или совершенную интонацию на шее, этот инструмент просто не собирался этого делать, и он наложил бы ограничения на то, что мог сделать игрок. Эти ограничения не зависели от навыков игрока. Лучший игрок мог производить более приятный звук, но не мог преодолеть фундаментальные ограничения, встроенные в инструмент.
Это разъясняет, что я имел в виду?