Если вы значит, люди спорят об этом, да. Однако, несмотря на то, что Guild Техник по фортепиано требует от человека доказать, что он может настроить пианино в соответствии с жесткими допусками на слух для сертификации, он оставляет технику настройку на слух или устройство в полевых условиях. Техники не должны представлять, что какой-либо метод является лучшим. И любой метод должен давать функционально эквивалентные результаты для данного фортепиано. Это решено, и было в течение некоторого времени. См. Обсуждение в
http://www.pianoworld.com/forum/ubbt...r_Machine.html.
Концертные пианино часто, но не всегда, настраиваются на слух по двум причинам. Во-первых, это проще. 9-футовый концерт на самом деле легче настраивать на слух, чем меньшие фортепиано, потому что он менее негармоничен, а октавы намного лучше согласованы друг с другом последовательным образом вверх и вниз по клавиатуре. Первоначально быстрее настраивается на слух, чем настраивать растяжки на машине. Однако после настройки концертного пианино настройка часто измеряется и фиксируется в устройстве настройки, которое может хранить настройки, и оттуда оно настраивается устройством из компьютерной памяти, предназначенной для компьютера, для тех тюнеров, которые их используют. Некоторые концертные гранды будут иметь альтернативные настройки (различные степени растяжения), рассчитанные и сохраненные, и могут быть настроены на спецификацию с использованием цифрового устройства настройки с помощью компьютера.
Во-вторых, концертные пианино иногда настраиваются на ухо, чтобы приспособиться к тем артистам, которые предпочитают большую или меньшую степень растяжки, особенно в верхних октавах. Человеческое ухо воспринимает высокие ноты как плоские, даже когда они растянуты, поэтому верхние части безупречны. Так что некоторые артисты будут запрашивать слуховой тюнинг для спец.
Наконец, есть три пункта настройки - установка темперамента, установка октав и настройка унисон. Тюнер может использовать тюнер только для темперамента, темперамента и октав (включая растяжку), но не для унисон.
Когда я настраивался, я обычно использовал устройство для определения темперамента и проверял, избивая трети, какие-либо микрорегулировки, затем устанавливал октавы и унисоны на слух. Для меня это было самым быстрым.
Теперь, какое это имеет отношение к гитаре? Ну, у нас есть только 6 струн, и мы настраиваем их на основную частоту. Здесь нет октав, нет вычислений растяжения, нет негармоничности и (кроме 12-струнной) нет унисон. Таким образом, предполагая, что интонация инструмента достаточно правильная, лучшее, что мы можем сделать, - это настроить эти 6 струн на их правильную темперированную высоту, и практически любое настраиваемое устройство на рынке сделает это с допуском, который превышает присущую гитаре неотличимость. Единственная корректировка, которую я делаю, заключается в том, что большинство тюнеров лучше реагируют на 4-й, 5-й и 6-й струнах на 12-ю гармонику ладов, а не на открытую струну.
Если это не дает наилучших результатов, то прорези для гаек могут быть слишком высокими или для седла может потребоваться некоторая компенсационная работа. Или, подобно методу Джеймса Taylor, можно экспериментировать с небольшими отклонениями, которые можно использовать для настройки последовательно, которые лучше всего подходят для отдельного инструмента.
Дома, когда я подключен, я использую цифровой строб-тюнер Sonic Research, а когда он не подключен, Snark SN-8. Умер на работах со всеми моими гитарами.