Первоначально Написано printer2 ↠ Эксперимент с гитара у вас есть. Положите его на колени лицом вверх, положите конец шеи на одну ногу, поднимая нижнюю часть спины, чтобы она не касалась вас. Возьми струну и слушай. Сделайте это снова и опустите спину, чтобы нога ослабила вибрации спины. Как изменился звук? Снова дерните его, чтобы спина была увлажнена вашей ногой. Любое изменение?
У меня есть дешевый китайский дред, с которым я только что сделал выше. Очень трудно услышать много изменений. Но опять же он построен как кирпич. Это все еще звучит как гитара. Сравните это с гитарой, которую я сделал не из того дерева. Спина и бока - хвойная древесина, сосна, даже не сахарная сосна (однажды я хочу сделать одну из сахарной сосны). Сделал то же самое с маленькой сосной. Выдерни строку и послушай. Отпустил спину на ногу, снова подключил и слушал. Довольно заметная разница в звуке.
Две разные гитары, два разных ответа. Спина функционирует по-разному на каждом. Один из них окрашивает звук, а другой хорошо удерживает стороны на месте и завершает коробку. Теперь моя китайская гитара отражает звук из звуковой дыры? Положите руку в отверстие для звука и выдерните струну. Переместите свою руку, чтобы заблокировать или позволить отраженным звукам выйти из звуковой ямы. Когда ваша рука находится в зоне видимости внутренней части спины, вы теряете звук в середине или в верхнем конце? На мой взгляд, это нижние регистры, на которые воздействует моя рука, и только когда я заполняю ею большую часть звуковой дыры. Когда моя рука находится дальше и блокирует вид сзади, это мало что дает. Так отражает ли спина звук? Или дыра в основном связана с эффектом Гельмгольца?
Как я уже сказал, у моей гитары есть сосновая спина, плоско распиленная, кроме свободного узла, ничего особенного. Конечно, отличается от гитары, сделанной из твердой древесины. Можно подумать, что спина, которая больше похожа на верхнюю древесину, звучит совершенно иначе, чем спины почти всех гитар, чем гитары с твердой древесиной. И все же, когда я принес его на обозрение, он взял гитару, начал играть на ней и сказал, что она звучит нормально. Потом он посмотрел на спину и понял, из чего он сделан. Вы могли видеть, что он сделал умственную настройку, ящики для гитары могут быть сделаны из хвойных пород.
Выполняя игру на гитаре на гитаре (живое возвращение), вы понимаете, какой части звука живое возвращение передает свое присутствие. Ослабленный, он ушел, не ослабленный, он добавляет цвет и резонанс к звуку. Спина вибрирует. Поднимите гитару до головы и держите спину рядом с ухом. Выдернуть строку Слушайте звук, который издает спина в разных точках. Сделайте то же самое со сторонами. Много разных текстур. Я сделал это и со своей китайской гитарой. Стороны также внесли свой вклад, мертвые обратно очень мало. Теперь представьте, что пена будет передавать, или сталь. У одного есть диапазон частот, который он может использовать, будучи слишком низким для гитары, другой - слишком высоким.
Так почему же Little Piney работает? Я угадываю бодрость. У меня есть высокие брекеты, которые укрепляют мягкую сосну, но у меня они сужаются, чтобы позволить вибрации спины. В ближайшее время я планирую сделать несколько аудио измерений, чтобы узнать, что и что делает. Не могли бы вы сделать гитару из бальзы? Это вопрос, который возникает, когда те, кто говорит, что лиственные породы имеют большое значение для звука. Я не согласен с этим. Не то чтобы я не думал, что вы можете сделать гитару из бальзы, если бы я делал это, как бы я это подготовил. Я думаю, что вы можете заставить его работать разумно, структурно струны имеют достаточно силы, о которых нужно заботиться. Я на самом деле ламинировал некоторые стороны бальзы и склеивал кусочки вместе в форме верха или спины. А потом я постучал по нему, как кусок ели, кедра или любой другой древесины. И вы знаете, что это зазвонило. Это был деликатный звук, но он звучал лучше, чем кусок перуанского грецкого ореха, который у меня есть. Вид разочарован об этом.
Так что дает гитаре звук? Как уже было сказано, большая часть звука - верхняя. Размер и форма гитары играют большую роль. То, что делают тонкие гитары, показывает нам это. Не думайте, что имеет значение, какой тональный лес вы используете или как вы его готовите, вы не получите басы какого-либо объема из этого. Прослушивание звука по сторонам и сзади гитары было интересной вещью. Тыльная сторона и боковые стороны далеко не пассивны, если у вас нет перестроенной гитары, как моя китайская гитара. Вы можете представить, как более резонансный лес будет передавать звук по всей гитаре. Чем тяжелее и резонанснее древесина, тем меньше тело человека будет ослаблять звук, передаваемый через тело. И только для записи, шея не издает звук, как остальная часть тела.
Таким образом, гитара - это сумма ее частей, и каждая часть вносит небольшой или большой вклад в то, что она добавляет или чего не добавляет. Отражающая спина (мне не нравится этот термин, поскольку я не думаю, что он действительно отражает звук, а скорее не крадет энергию), приводит к одному меньшему резонансу в гитаре. Поэтому, ничего не добавляя, он вносит свой вклад в звук. Если вы хотите начать где-нибудь, определите, что заставляет акустическую гитару звучать так, как она выглядит на модах вибрации. Затем подумайте, как различные материалы и места будут влиять на эти режимы.
Там, слов больше, чем Алан. :))) |