xeroid спросил:
«Другой способ - просто спросить, для чего нужна задняя сторона акустической гитары?»
На это есть два ответа, оба правильные. Согласно одной точке зрения, основная функция спинки заключается в формировании жесткого кожуха: это часто называют моделью «отражатель сзади». Другое, называемое «активной спиной», заключается в том, что сами вибрации спины способствуют звучанию. Как это часто бывает, вы очень редко видите гитару, которая одна или все другая. Овации имеют самое близкое значение к чистой «рефлекторной» спине, о которой я знаю, хотя некоторые из Классики, вдохновленной Smallman, подходят близко. В большинстве случаев вы обнаружите, что спина действует больше как «отражатель» в нижнем диапазоне и более «активна» на более высоких частотах, но отдельные гитары сильно различаются с точки зрения того, где происходит переход.
Интуитивно очевидно (что не обязательно означает, что это правильно!), Что более плотная и жесткая спина должна больше стремиться к «отражателю», в то время как легкая и гибкая будет более «активной» , Если вы разберетесь с гитарами, которые вы слышали, с точки зрения их глухих лесов, с палисандрами, имеющими тенденцию к плотности и жесткости, в то время как красное дерево, как правило, мягче и легче, у вас будет представление о влиянии каждого из них. Опять же, древесина сильно варьируется, поэтому вы получите мягкие палисандры низкой плотности, а также более плотные и жесткие кусочки красного дерева, что немного затеняет вещи.
Один тест, который я провел на нескольких гитарах, - это «допуск ускорения» на вершине: вы ведете вершину с помощью сигнала развертки частоты более или менее равномерной силы на мостике и вставляете небольшой акселерометр сверху рядом с ним, чтобы записать вибрацию. Вы можете получить прекрасный спектр с красивыми, чистыми резонансными пиками и провалами. Когда вы будете искать резонансы, вы обнаружите, что большинство пиков на диаграмме ускорения - это верхние резонансы, в то время как большинство провалов - это обратные резонансы.
Если спина вообще движется, она должна каким-то образом получать энергию из струн. Струны управляют верхом, а верх - воздухом внутри коробки, а также выталкивает по бокам (см. Книги Гора), поэтому воздух и боковые стороны могут давить на спину. Два пути имеют тенденцию работать не в фазе друг с другом, но один или другой обычно преобладают для данного резонанса и подают некоторую энергию в спину.
Спина, как правило, менее эффективна для создания звука, чем верх. Как правило, он тяжелее, с неправильным лицом, и это может быть против вашего пухлого эвирдупоа. Таким образом, в целом, внешний звук будет более или менее отражать то, что показывает тест на ускорение: он будет громче на частотах, где есть верхний резонанс, и мягче, где есть обратный резонанс.
Основным исключением из этого является диапазон 'bass reflex', когда у вас есть 'active' back. Это нижний диапазон прибора, где резонанс «главный верх» и режим «воздух» Гельмгольца сильно сочетаются, создавая пики «воздух» и «верх» в выходном спектре. В нижней части этого диапазона, вокруг «воздушного» шага, верхняя и задняя части обычно движутся сильфонными движениями, нагнетая воздух внутрь и наружу из отверстия. Если резонанс «основной тыл» достаточно близок по высоте к резонансу «основной вершины», они будут очень эффективно работать вместе и заметно усилить режим «воздух». Однако подберите их слишком близко, и у вас будет «волчья нота».
Когда спина настроена так низко, она оставляет что-то вроде октавы в низком диапазоне (скажем, от G ~ 98Hz до открытого тона струны G), где нет сильного резонанса для окрашивания звука. Более жесткая спина может дать выходной пик в этом диапазоне, который придаст тону определенный цвет. Для этого материала он также может создать «провал», который также будет окрашивать тон.
По моему мнению, FWIW, одним из основных вкладов в звучание гитары являются именно «провалы» в спектре, особенно в диапазоне, скажем, от 500 до 1000 Гц. Спина, которая является «живой», имеет много активных резонансов в этом диапазоне, может добавить много «цвета» к тону, внося изменения в спектр от одной ноты к другой. У одной ноты может быть обертон около пика в спектре, в то время как у следующей ноты тот же обертон падает в «провал». Поскольку ваши уши всегда ищут новизну, этот вариант делает звук более «интересным». Имея достаточное количество пиков и провалов в спектре, вы можете быть уверены, что любая играемая вами нота всегда будет иметь некоторые обертоны, которые будут звучать сильно, поэтому звук может быть довольно «ровным» с точки зрения громкости, но все же интересен из-за вариаций , Конечно, другой способ получить «ровный» звук - это акустически «плоский» отклик, как это должно быть у хорошего динамика. Для меня, у Ovations, у которых почти нет резонансных режимов в задней части, есть «скучный» звук, который очень похож на то, что вы слышите из динамика. Это может быть эффективно с точки зрения превращения струнной энергии в звук, но игроку сложно придать форму. Это не плохой звук, он всегда один и тот же.
Опять же, это становится сложнее, чем "должно быть". Частично это функция демпфирования гитары, которая устанавливает ширину полосы резонансов. На низких частотах их довольно легко выделить; Вы можете сказать, что резонанс «главной вершины» в основном определяется массой и жесткостью вершины (изменяемой воздухом и спиной, чтобы быть уверенным) и так далее. Однако, когда вы поднимаетесь по высоте, резонансные пики относительно сближаются, так что где-то около 600-800 Гц они перекрываются. Это начало «резонансного континуума»: в этом диапазоне невозможно, даже теоретически, точно сказать, что может влиять на формы мод, которые вы видите. Это не означает, что вы не можете «настроить» эти пики в спектре, просто бритье верхней скобки, скажем, может не сильно повлиять на вибрацию верхней, но может изменить высоту воздушного движения. через звуковое отверстие или что-то. В общем, в этом диапазоне, и особенно когда вы поднимаетесь выше по высоте, кажется, что количество и сила режимов имеют значение больше, чем их фактические высоты. Но опять же, может быть, нет. Вероятно, это одна из причин, по которой так сложно создать точно подобранные пары гитар: тонкие не должны складываться по-разному, чтобы внести заметные изменения в работу устройства в высокочастотном диапазоне.