Подтекст?

Question

Мой вопрос касается того, как обертоны соотносятся с общим звучанием / тоном гитары. Я понимаю техническое определение того, что такое обертоны, и у меня есть свои взгляды на то, как они способствуют звучанию гитары. Но я хотел бы услышать, как вы, ребята, и девушки это видите. Например (и, по вашему скромному мнению, конечно), обертоны равны сложности? Влага / реверберации / выдержать? Пышность / полнота? Обратите внимание на разделение? Мутность? Все вышеперечисленное? Ни один из вышеперечисленных? Несколько из вышеперечисленного? Какое влияние оказывает слишком много обертонов? Слишком мало обертонов? и т. д. и т. д.

Я знаю, что многие люди уклоняются от описания тона, поскольку это довольно сложно сделать, и что есть много различий в том, как представлены используемые термины, но я нахожу такие разговоры с быть очень интересным Пожалуйста, не стесняйтесь предлагать свои взгляды!

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Привет счет ... Да, это так, и на рояле это требует тщательного измерения и удаления всех струн, а затем обычные струнные фабрики создают новые струны. Либо измерения, либо сами струны доставляются производителю струн, а затем изготавливаются на заказ (каждое пианино отличается, даже для одного и того же размера и модели требуются индивидуальные струны). Мы изучили грандиозный переигрывание пианино один раз, и это будет 3-4 месяца (без фортепиано в нашем распоряжении) и после возвращения и перезапуска в первый год потребуются 4-6 полных настроек, и либо двухнедельные настройки, либо жизнь с несоответствием большую часть оставшейся части первого года. Вдобавок к этому была стоимость ... мог бы купить маленькое пианино для дома. Некоторые компании (например, Steinway) отмечают размеры струн для тройных (в хорошо сделанном пианино может быть до 15 размеров / диаметров тройных струн) . У нас не было маркировки, поэтому они собирались использовать микрометр для определения диаметров струн, , а также для измерения их длины , потому что многие струны в пианино переходят от булавки к верхней части обратно к другой булавке и каждая половина этой строки настраивается. Они объяснили нам объем работы, и мы были поражены. Мы решили отказаться от процесса и купить другое пианино.

спасибо, Ларри. Я полагал, что это будет процесс, на который пошло бы не слишком много людей. возможно, поэтому я никогда не слышал о переигрывании пианино.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ начиная со смыченной струны скрипки

Но вам не нужно склонять струну скрипки. Вы также можете его сорвать.

И даже если вы кланяетесь, у вас может быть другая «атака» в начале кланения.

Конечно, даже гитара и фортепиано могут есть разные «атаки», в зависимости от того, как вы их играете.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от billgennaro ↠ спасибо, Ларри. Я полагал, что это будет процесс, на который пошло бы не слишком много людей. возможно, поэтому я никогда не слышал о переигровке фортепиано.

Привет, Билл ...

Обычно оно ограничивается частными профессионалами или гражданскими центрами / Колледжи / Учреждения, чьи инструменты обслуживаются более регулярно и имеют высокое качество доступа игроков к своим инструментам.

У 'профессионального' сообщества есть уникальные потребности.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал scottcw ↠ И пианино ближе к чистой синусоиде, чем, скажем, скрипка.

Пианино получает много богатства и сложности своего тона от того, как оно настроено. Группы из трех струн обычно настраиваются с одной на поле, одной высотой в несколько центов, а другой низко. Струны, бьющиеся друг о друга, добавляют тону, который другие инструменты не могут воспроизвести.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Glennwillow ↠ Привет Билл , Я заметил, что некоторые игроки очень чувствительны к тому, что они называют «грязью» и тем, что я считаю «теплотой». Мне нравятся обертонные, богатые гитары, в основном ель или кедр поверх розового дерева. Мне нравятся мои гитары EIR (у меня есть 5 EIR) так же, как мои гитары BRW (у меня есть 3 BRW). А потом бывают моменты, когда я наслаждаюсь своим Collings OM1A, потому что, несмотря на то, что он отлично выдерживает, B & S из красного дерева, кажется, создает намного более чистый звук. Иногда кажется ясным получить эту ясность. Но затем я вытаскиваю что-то со всеми видами обертонов (мой Olson SJ, кедр / EIR или мой Sheppard GA, Eur. Ель над BRW), и я просто наслаждаюсь в обертонах и во всех цветах. И, в конце концов, это характер звука, который я больше всего предпочитаю. Это может быть то, как мы слышим, это то, как мы играем, это может быть просто вопросом предпочтений, или, возможно, все вышеперечисленное. , Я еще не играл на гитаре со слишком большим количеством обертонов, чтобы подходить мне, но есть все виды гитар, на которых я еще не играл. Прочитать эту тему, безусловно, было интересной технической проблемой. Это было приятно ... :) - Гленн

Гленн, я думаю, что большинство людей с тобой согласятся. Я определенно в меньшинстве на этом. Спасибо за публикацию!

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал SongwriterFan ↠ Но вы не нужно кланяться на скрипке. Вы также можете его сорвать. И даже если вы кланяетесь, у вас может быть другая «атака» в начале кланения. Конечно, даже гитара и фортепиано могут есть разные «атаки», в зависимости от того, как вы их играете.

Вот почему я указал «поклон» в своем посте. Как вы думаете, процент времени, в течение которого скрипка изгибается, по сравнению с
процентом времени, когда ее отрывают? :) Я регулярно меняю свою «атаку» на гитаре. Содержание гармоник в большинстве
любого инструмента в начальной атаке (начальная переходная фаза) находится на самом высоком уровне.

Answer 7

Цитата:

Первоначально Написано billgennaro ↠ Гленн, Я думаю, что большинство людей согласятся с вами. Я определенно в меньшинстве на этом. Спасибо за публикацию!

Привет, Билл,

Я не уверен, что ты в меньшинстве. Томми Эммануэль играет OM с кленовым B & S; Я почти уверен, что в последнее время Лоуренс Юбер играл в ОМ Martin с кленовым B & S. Пит Хаттлингер предпочитает Collings OM1A (ади / красное дерево) для более чистого звучания. Множество гитаристов любят ясность. Вам нравится то, что вам нравится; так и должно быть! :)

- Гленн

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал scottcw ↠ И пианино ближе к чистой синусоиде, чем, скажем, скрипка.

Привет, Скотт ...

На самом деле ни один из них не приблизился к синусоиде, и оба показывают не только фундаментальные и частичные, но и негармоничность (на скрипке это наиболее заметно при игре на пиццикато) .

Гитары также показывают некоторую негармоничность, , и мы редко говорим об этом.

Негармоничность - это степень, с которой частоты обертонов (также известные как частичные или частичные тоны) отклоняются от целых кратных основной частоты (гармонический ряд) .

Негармоничность может быть вызвана чрезмерно активной партией, которая не является октавой или пятой частью сыгранной ноты, и может даже быть вызвана испорченными струнами.

Одна из причин, чтобы быть уверенным у вас есть новые струны на гитаре, на которой вы настраиваете интонацию.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от billgennaro ↠ .. У меня не так много возможностей прослушать их гитары, как хотелось бы. К счастью, я нашел несколько, которые соответствуют моим требованиям.

Привет, счет ...

Три раза я посещал все три дня Healdsburg, записавшись как минимум на 4 семинара, а затем в первый день я выхожу на пол между демонстрационными концертами и концертами на лужайке за пределами сцены и начинаю искать гитары, которые я хочу вернуться и сыграть позже.

Затем в воскресенье Я возвращаюсь к тем, кто мне интересен, и спрашиваю разрешения отвести их во двор и играть в них.

Такая возможность, скорее всего, даст вам некоторые возможности.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от geordie ↠ Билл, В своих композициях «Электронная музыка» я использую множество очень сложных инструментов «синтезирования звука» и манипулирования, к счастью, другие очень умные люди создают их, поэтому мы можем просто использовать их :). Мне нравится «проектирование звука» и когда вы придумываете «интересный» тембр, он может предложить что-то музыкальное и даже вдохновить на целое музыкальное произведение. Я нахожу то, что я делаю, мне нравится «хорошее сочетание» основных / четных и нечетных гармоник в звуке если я собираюсь использовать это мелодично, интегрировано и сбалансировано, то же самое с гитарным тоном, для того, что я делаю. Некоторые из создаваемых гитар «на стероидах» - это довольно сложная задача для прослушивания, и из-за количества высоких частот в тембре они могут звучать «тонкими» и, смею сказать, неестественно. Надеюсь, я не сбился с пути Тема для многих здесь.

Совсем нет, Джорди. Спасибо за «немного другую» точку зрения. :)