Подтекст?

Question

Мой вопрос касается того, как обертоны соотносятся с общим звучанием / тоном гитары. Я понимаю техническое определение того, что такое обертоны, и у меня есть свои взгляды на то, как они способствуют звучанию гитары. Но я хотел бы услышать, как вы, ребята, и девушки это видите. Например (и, по вашему скромному мнению, конечно), обертоны равны сложности? Влага / реверберации / выдержать? Пышность / полнота? Обратите внимание на разделение? Мутность? Все вышеперечисленное? Ни один из вышеперечисленных? Несколько из вышеперечисленного? Какое влияние оказывает слишком много обертонов? Слишком мало обертонов? и т. д. и т. д.

Я знаю, что многие люди уклоняются от описания тона, поскольку это довольно сложно сделать, и что есть много различий в том, как представлены используемые термины, но я нахожу такие разговоры с быть очень интересным Пожалуйста, не стесняйтесь предлагать свои взгляды!

Answer 1

У меня такой невероятный слух, что я слышу обертоны, которые многие не так меньше, если больше. В основном, потому что я слышу больше обертонов, мне не нужно, чтобы у моей гитары было столько же.

Answer 2

Это видео действительно вознаграждает немного терпения и может быть полезно для некоторых в понимании того, как основные, обертоны и тембры связаны друг с другом.

http://www.youtube.com/watch?v=YsZKvLnf7wU

Answer 3

На этой странице показана нота С чистой синусоидальной волны и та же нота на флейте:

http://www.stanford.edu/class/cs101/...digital-1.html

Флейта более «квадратная», чем я подумал.

Answer 4

Цитата:

Первоначально опубликовано billgennaro ↠ Брайан, Вы имеете в виду те «Трауготт», в которых вы играли и публиковались в прошлом? Гитары Джеффа кажутся мне хорошим примером этого! Есть ли другие, на которые вы ссылаетесь? Я спрашиваю, потому что эти типы гитар, кажется, действительно привлекают меня. Билл

Да, Трауготт был хорошим примером этого. Кроме того, четыре 1930-х годов Martin OM и 00028, которые я недавно сыграл. 3 палисандра ОМ и D18, несколько Бронделей, Шенбергов разных строителей, Франклин Джамбо и мои Борхес, среди многих, многих других!

Answer 5

Более увлекательное чтение на флейте и ее «простоте» (или нет):

http://www.mcgee-flutes.com/Fluteton...sting_tune.htm

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал scottcw ↠ Интересно, как Я думаю о пианино как о инструменте, который в основном производит основную ноту. Любые обертоны, которые я слышу от пианино, являются результатом взаимодействия с воздухом и местом встречи.

На самом деле, у фортепиано много обертонов.

A флейта, вероятно, самый близкий инструмент, о котором я могу думать в данный момент, без такого количества обертонов. Гораздо ближе к чистой синусоиде, чем другие инструменты.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Вы получаете квадратную форму, когда доминируют нечетные гармоники, и суммируете их вместе.

Да, и если вы сложите их все (нечетные гармоники) в бесконечное число последовательность, вы получите прямоугольную волну.

И когда вы сложите все гармоники, вы получите пильную волну.

Конечно, в действительности, каждый частичный не тот же уровень, что и фундаментальный, так что вы и никогда не получится.

И, как уже было сказано ранее, частотный контент может меняться со временем с помощью одной удерживаемой ноты.

И если вы удержите педаль сустейна на пианино, все виды забавных вещей начинают происходить. :)))

Answer 8

Цитата:

Первоначально опубликовано usb_chord ↠ Да, Трауготт был хорошим примером этого. Кроме того, четыре 1930-х годов Martin OM и 00028, которые я недавно сыграл. 3 палисандра ОМ и D18, несколько Бронделей, Шенбергов разных строителей, Франклин Джамбо и мои Борхес, среди многих, многих других!

Спасибо, Брайан. Я пробовал Circa's и Brondel's и могу договориться с вами об этом. Я пробовал Borges, но плохо помню это.

Answer 9

Алан конечно прыгает обеими ногами и довольно точно, как обычно. Он прав, что системы со струнами и многорезонансными системами являются сложными, и одно только простое не рассказывает всей истории.

Что касается того, какой инструмент дает наибольшую синусоидальную мощность, то это просто. Генератор должен представлять собой один генератор, удерживаемый чем-то, что не участвует в колебании. Второй критерий заключается в том, что возбуждение генератора должно быть в геометрическом центре или на открытом конце. Другими словами, посередине между узлами (область с нулевой амплитудой). Одним из таких устройств будет толстая невибрирующая трубка одинакового диаметра по всей длине, а другой конец будет открытым или закрытым. Таким образом, колеблется только воздух, и ничто другое не участвует в вибрации, поэтому энергия не может быть передана от первичного генератора. Наконец, воздух в трубе не должен слишком сильно стимулироваться, иначе он не будет действовать линейно, и другие режимы колебаний могут быть вызваны. Таким образом, ответ - бутылка с газировкой, флейта различных конструкций, и такие конфигурации наиболее близки к синусоиде.

Фрэнк Саннс

Answer 10

Цитата:

Первоначально опубликовано Мэтт Мустапик ↠ Это видео действительно вознаграждает немного терпения и может быть полезно для некоторых в понимании того, как основные, обертоны и тембры связаны друг с другом. http://www.youtube.com/watch?v=YsZKvLnf7wU

Спасибо, Мэтт. Интересные вещи.