Уважая опыт вашего цитируемого «авторитета» по этому вопросу, я бы не согласился с несколькими его примерами, использованными в качестве доказательства его выводов.
Да, каждый музыкальный инструмент излучает или проецирует волны давления по-разному. Не стоит долго думать, чтобы сделать вывод, что гудок не проецирует волны давления в комнату так же, как пианино. В случае акустической гитары - или виолончели, скрипки или другого струнного акустического инструмента - полость тела представляет собой настроенную резонансную камеру. Гитара "генерирует" волны давления посредством вибрирующих струн. Настроенная полость тела предназначена для усиления только самых низких частот, ее влияние на выход значительно уменьшается с ростом частоты. Верхняя пластина гитары действует как диафрагма, очень похожая на диафрагму акустического динамика, которая будет иметь больший или меньший эффект в зависимости от нескольких факторов. Разумно полагать, что длина волны 1/2 ", исходящая от струн, однако, будет трудно добавить значительный вклад в выходной сигнал верхней пластины. Все это приводит нас к выводу, что размещение микрофона повлияет на частотную характеристику захвата, Без сомнения. Так же, как утверждает г-н Герст. Тем не менее, очень мало жестких и быстрых правил, которые определяют, где верхняя пластина будет иметь наибольший вклад в производительность гитары. Внутренний объем корпуса, настроенная частота звукового отверстия, материалы и конструкция верхней пластины вместе с альтернативными методами крепления создадут один инструмент, который будет смотреться глазу компьютера совсем не так, как другая гитара. Поэтому я согласен, что домашний рекордсмен должен экспериментировать с размещением микрофона. Я также чувствую любые инструкции, основанные на примере г-на Герца приведет вас только к парку мячей.
Акустическая система "около 6 футов в высоту, с низкочастотными динамиками внизу, среднечастотными динамиками в середине и твитерами сверху" говорит что? Если это линейный массив, то мы уже знаем, что у нас есть определенное расстояние от плоскости драйверов, что позволит скомбинировать выходной сигнал драйверов в одно связное целое. Правила физики определяют такое расстояние для линейного массива, хотя общий корпус высотой 6 футов с низкочастотными динамиками, средними частотами и твитерами не говорит нам ничего, что нам действительно нужно знать. Конечно, независимо от роста или расположения говорящего, если только вы не имеете дело с одним водителем полного диапазона, если вы отодвинете ухо на 4 дюйма от любого отдельного водителя, вы услышите, что выходной сигнал этого драйвера является преобладающим. Тем не менее, вы все еще слышите выходной сигнал других драйверов, поскольку их самые низкие частоты будут перемещаться вдоль плоскости перегородки. Попробуйте, отведите ухо на 4 дюйма от твитера, и вы все равно услышите низкочастотный выход низкочастотного динамика. Поднесите ухо к НЧ-динамику, и вы все равно услышите твитер. Логика мистера Герста здесь просто неверна.
Как и предполагалось, гитара идентична акустической системе линейного массива. Большинство музыкальных инструментов действуют как системы точечных источников, а не как системы линейных источников. Физически невозможно использовать трехполосную акустическую систему в качестве точечного источника. Поскольку системы точечных источников генерируют все частоты одинаково во всех направлениях, таким образом, «идеальный» микрофон или громкоговоритель был бы бесконечно мал и сконструирован как сфера, чтобы наилучшим образом соответствовать работе инструмента. Поскольку в настоящее время ни один преобразователь не подходит к этому идеалу, мы должны иметь дело с полярными структурами в микрофоне по нашему выбору. Подобно тому, как громкоговоритель будет становиться все более и более направленным с ростом частоты и уменьшением длины волны, микрофон также будет иметь самую широкую частотную характеристику только на оси. Вопреки выводам г-на Герста, это не имеет ничего общего с диаграммой направленности точечных источников большинства приборов. В 6-дюймовой многоэлементной акустической системе нет ничего похожего на микрофон или музыкальный инструмент.
«Итак, первое правило, которое следует запомнить:« Расстояние ближнего поля определяется как длина самой длинной части вибрирующего участка инструмента ».»
Это логическая ошибка. Вывод из самой строки создаст правильное расстояние от инструмента с полной полосой пропускания. Я не уверен, что это то значение, которое хочет сделать мистер Герст. Если да, то как его ссылка на колебательные паттерны верхней плиты связана с этим утверждением? Ни один из которых не учитывает полярность используемого микрофона.
«Второе правило, которое нужно запомнить:« Внутри ближнего поля инструмента звук будет сильно меняться при разных местах размещения микрофонов »."
Это только здравый смысл. Любой, кто экспериментирует с размещением микрофона, быстро придет к тому же выводу, не обращая внимания на 6-дюймовую акустическую систему или идеализированные диаграммы направленности резонансного резонатора.
Без сомнения, мистер Герст считает, что его совет был хорошо продуман. Тем не менее, он утверждает, что размещение микрофона влияет на тональный баланс, особенно когда вы минимизируете вклад комнаты в сигнал, и в то же время делаете это с помощью очень неправильного мышления.