Звук подписи против предпочтений игрока

Question

Я размышлял над этой идеей некоторое время, учитывая все «что я должен купить» или «Смит против Джонса»; и не совсем обернул голову вокруг этого. Мне любопытны ваши мысли.

Кажется очевидным, что у большинства / многих брендов / лютиров есть "фирменный звук", от плони Фраулини до эфирных Шомоги; и каждый находит сходство с игроками на основе своих собственных предпочтений (поэтому, пожалуйста, не думайте, что это нить «что лучше»).

Некоторые действительно создают достаточно широкий диапазон разнообразия посредством манипуляций с деревом выбор и конструкция, но не все. Некоторые рекламируют, что они могут строить все, что пожелает игрок, а некоторые - то, что строят. Некоторые сосредотачиваются на определенных стилях (будь то блюграсс или блюз) и оставляют другие стили другим строителям.

Итак, для luthiers: Считаете ли вы, что у вас есть "фирменный звук", который привлекает игроков? или вы придерживаетесь подхода «Я могу построить все, что они хотят»?

Для игроков (и заказчиков нестандартных инструментов) : Вы тяготеете к определенным помощникам, основываясь на примерах их тон (то есть: этот парень делает действительно хорошие дредноуты мятлика или гитары в стиле пальца), или вы ищете мастерство манипулирования тоном (то есть: Джонс настолько хорош, что он может создать гитару моей мечты, что бы это ни было)?

Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к любому из нюансов, которые я, безусловно, упускаю.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Брюс Sexauer ↠ I Думаю, я неправильно понял, что некоторые понимают под звуком подписи. Я думаю, что это означает тенденцию к определенному тональному характеру во всем теле работы, независимо от размера и выбора дерева. Другие, по-видимому, означают качество, которое может быть подвергнуто судебному анализу и полностью идентифицировать строителя. Я думаю, что это довольно маловероятно.

Мое предположение состоит в том, что это определяется по ходу дела. Может быть, мы не станем более конкретны, чем «гитара« теплая »или« богатая »».

Я думаю, что приведенное выше описание так же хорошо, как и любая другая отправная точка.

Answer 2

Цитата:

Я не думаю, что имею какое-либо представление о том, как это сделать, или даже о том, как я могу определить или передать эти качества. Я даже не уверен, что вы можете смешивать и сочетать разные качества, поскольку все они взаимодействуют.

Я тоже. :))

Мне понравилась остальная часть вашего поста, и я ценю перспективу.

Я думаю, что заседание и обсуждение ссылки - это ключ (к хорошей дискуссии, если ничего больше). «Хорошо» субъективно, и я думаю, что если у вас есть интонация и другие основы, то вы преодолели «плохое» препятствие.

Answer 3

Цитата:

Сообщение от ChuckS ↠ Как слушатель, слепой тест на тон может быть интересным. Однако, как игрок, я не вижу никакой пользы для теста слепого тона; для меня играбельность и тон настолько переплетены, что вместе определяют большую часть опыта.

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт ↠ Я бы хотел, чтобы Кевин Райан мог вмешиваться в эту тему. Несколько лет назад он упомянул в панельной дискуссии, что они провели обширные слепые тесты с большим количеством гитар и гитаристов, и ни один из игроков не мог идентифицировать гитарные бренды или комбинации тонового дерева, когда они были завязаны. С тех пор мы проводили аналогичные тесты в нашем магазине, и вы были бы удивлены тем, сколько раз люди выбирают или предпочитают различные комбинации тонового дерева, когда они с завязанными глазами и принимают решения только своими ушами. Странно, как игроки делают покупки своими глазами, что влияет на то, что они хотят услышать, из-за их предвзятых представлений и визуального опыта прослушивания.

Я согласен, что нас часто обманывают, или услышать то, что мы ожидаем услышать, если увидим инструмент (по сравнению со слепым тестом).

Но суть, которую я пытался донести, заключается в том, что слышать, как кто-то еще играет на разных инструментах, для меня не имеет значения. Как игрок, многое из того, что я могу сделать для звука, зависит от того, как мне подходит играбельность гитары. Возможно, я не смогу получить хороший звук или звук, который мне нужен, от гитары, но другой плеер может получить этот хороший звук. Кроме того, то, что я слышу как игрок, может отличаться от того, что слышит «аудитория»; у них разные уши и они находятся в другом месте. Я играю в основном для собственного удовольствия, поэтому для меня важно то, что я слышу, сидя на гитаре.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал justonwo ↠ Я думаю, это рискованное предложение - выбрать более громкоговорителя, а затем попытаться заставить его добиться звука, который у вас в голове. Я думаю, что большинство специалистов по продажам находят нишу, которая работает для них, и придерживаются этого относительно узкого набора характеристик. Мне кажется, важно услышать несколько примеров, прежде чем что-то вводить в эксплуатацию. Я думаю, что в рамках фирменного звука строителя вы можете найти небольшие изменения в тонах дерева и небольшие различия в конструкции. Хотя раньше я давал строителям подробные описания того, что я ищу, в эти дни я предпочитаю говорить мастеру, чтобы он делал лучшую гитару, какую только мог, и я должен верить, что мне достаточно нравится их фирменный звук (и доверять их непротиворечивости) что все будет хорошо, в конце концов. Я бы не советовал никому вводить сборку у строителя «мастер на все руки», поскольку он почти наверняка не владеет ничем.

Ну, я действительно наслаждаюсь этой темой, и это мой любимый ответ до сих пор.

Что касается меня, я продолжаю экспериментировать с раскладкой и размещением, показаниями верхнего прогиба (жесткость), частотой обратного канала и озвучиванием, чтобы создать звучание сигнатуры. Буду ли я когда-нибудь ... Я думаю, да, но я всего лишь 8 лет в ремесле, которое займет целую жизнь, поэтому я не чувствую себя плохо об этом. Дело в том, что я делаю очень подробные записи по каждой сборке, и поэтому, если клиенту понравилось, как звучит гитара № 30, я мог бы, вероятно, поставить ее на зеленый, используя топ с аналогичными показателями прогиба, плотности и веса и стреляя по той же вершине / задние частоты и другие детали для их сборки.

Мне также очень понравилось то, что сказал Дэвид Берковиц. Я искренне верю, что две гитары, построенные одинаково в плане расположения скоб, отклонения верхней части и т. Д., Но двух разных сборщиков звучат по-разному. Помимо возможных разных способов озвучивания, мой момент «это правильно» может быть в совершенно другом месте, чем у другого строителя. В резных фигурных скобках есть настоящее искусство, и оно определенно манипулирует вибрационными режимами верха. Ничто, кроме нашей собственной интуиции и опыта, не говорит нам, когда следует прекратить вырезать.

Брэд

Answer 5

Одна вещь, которая не обсуждалась, заключается в том, что есть звуковой опыт игры на гитаре, то, как звук проецируется, как он оборачивается (или нет) вокруг проигрывателя, что не переводится в запись. Новый альбом Al Pettaway включает в себя любое количество инструментов от Джона Слобода, Билла Типпина и других, а также его Rainsong. Удачи в выборе Rainsong из группы.

Answer 6

Цитата:

Первоначально Написано Дуг Янг ↠ Это хороший способ сделать это. Даже с этим проектом с Тони он пришел ко мне и привез пару гитар, а я вытащил пару, и мы довольно долго сидели, играя и разговаривая «немного похоже на это, но также больше на это» и, безусловно, не так ... "С другой стороны, когда я заказал мой Райан Найтингейл, это было просто" Я хочу один из них ". Я пошел в магазин и выбрал заднюю и боковые стороны, но это было все. С большинством заказов, которые я сделал, я просто говорил о ширине шеи, размерах, вырезах и т. Д., Потому что я уже знал, что мне понравился тон, который получил громкий.

Я думаю, что это суть этого. Если клиент знаком с тем или иным арендатором и ему нравится его / ее предыдущая работа, то это облегчает выбор этого исполнителя. Опять же, если есть определенные черты или характеристики звучания гитар конкретного строителя, то разве это не своего рода «подпись»?

И наоборот, я думаю, что независимо от клиента, настраивает строитель гитара для его / ее ушей и предпочтений, возможно подсознательно.

Answer 7

Даже если наши глаза могут склонить нас к той или иной гитаре, я не обязательно думаю, что это плохо; это часть того, что делает строителей и игроков индивидуальными, и мы используем все наши чувства, когда держим гитару, - как это ощущается в руке и на коленях, а также контуры шеи и тела, внешний вид леса и вставки и украшения, звук, который они производят, и даже то, как они пахнут. Однако я не рекомендую тестирование вкуса. Но мы делаем это, когда едим, находим приятеля, ссовываем диван ....

Интересно, есть ли какие-нибудь слепые эксперты по гитаре, которые могут попробовать подобный вызов "выбрать гитару". Это может отличаться от большинства тестов с завязанными глазами, из-за их повышенной остроты остального чувства.

Answer 8

Я помню, как однажды кто-то сказал - они спрашивают «тон» - но им нравится больше, когда вы даете им «громко».