Это забрать вещь - но больше криминалистического анализа

Question

Отказ от ответственности: я не заинтересован в том, чтобы начать обсуждение достоинств того или иного измерительного прибора, а вместо этого анализа того, что я слышу.

Я слушал некоторые 70-е и 80-е записи акустических гитар на барабанах, записанные ансамблями, и несколько вещей поразили меня:

1. Они почти не использовали то количество high end, которое мы делаем в наши дни. Конечно, у консолей не было большого выбора в верхнем сегменте примерно до 1974 года или около того.
2. И вот реальная точка зрения: я продолжаю слышать то, что действительно звучит как откидной клапан от легкого датчика в этих ударных частях. Теперь я говорю о частях, где чья-то правая рука просто идет и исполняет всю песню, таких как партии гитары в «Прощай Андромеда» Джона Денвера.

В наши дни многие люди осуждают скромный световой индикатор как инструмент слабак (или дьявол), но слушание этих записей заставляет меня задаться вопросом, выбрали ли игроки дня из прагматизма, потому что это гораздо проще использовать в этом приложении, чем более тяжелый выбор или потому, что им понравилось "чирикать" и звук лоскута. Я признаю, что световой пик создает звук кисти, который очень хорошо смешивается, и что я использовал именно эту технику при записи партий на сессиях. Что вы думаете?

Боб

Answer 1

Я никогда не слышал этого о легком выборе. Я использую то, что лучше всего подходит для гитары, которую я использую, и песни, которую я играю. с моей точки зрения, я не могу себе представить, используя всего один выбор для всего.

играть музыку!

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Боб Вомак ↠ Да Я должен был привести больше примеров, но я был на работе. Вот еще: Eagles "Best of My Love", Doobie Brothes Toulouse Street ("Snake Man" и "Listen to the Music") и Stampede альбомы, баллады Орлеана того времени , Allman Brothers "Mellissa", Fleetwood Mac "Second Hand News", "Волшебник" Урии Хипа, Moody Blues Седьмое пребывание и Джастин Хейуорд и Джон Лодж Блю Джейс , ABBA "Имя of the Game " Опять же, я не пытаюсь понять ценность, я просто слушаю эту штуку и собираю кучу пиков и пытаюсь получить точный звук, и он всегда кажется подходящим с огнями. Боб

Для тех, у кого не так много времени :))) ужасно вырезанный 7-секундный видео с участием Джонни Марра " Большой рот ударяет снова "на Martin D-35:

http://youtu.be/dBkvDvoJdx0

На его электрике я считаю, что Джонни Марр действительно настроен на F, но здесь он использует капо. Я НЕ рекомендую настраивать струны среднего калибра на F, но я рекомендую тонкие кирки! :)))

Отличная песня BTW для наращивания силы руки в аккорде, делая всю мелодию (минус капо), начиная с Cm в A в B с полными тактами (ключ, как в видео) или Bm в G в A ...

Answer 3

В целом, я удивлен, увидев, сколько пика выставлено в среднем захвате, что, как я склонен полагать, в равной степени влияет на потенциальный эффект «взмах». Я имею тенденцию выставлять очень мало и, в результате, кажется, не получаю так много, независимо от толщины подборщика Что касается «плавающего» кирки, ala 'PT, я мог видеть, что может потребоваться более слабый захват с более высоким захватом и более толстым киркой.

Кажется, что более низкий захват, наряду с углом атаки, помогите мне контролировать характер как игры на барабанах, так и более традиционного выбора. В то время как я обычно играю более толстый пик для партий с одной нотой, удару не мешает всего лишь 3/16 дюйма от выставленного пика. Я более склонен выбирать более тонкий пик, только когда я хочу немного более тонкий тон.

Однако я согласен с Бобом в том, что звук «хлопанья» был довольно распространенной чертой тех старых ударных пьес. Что касается того, было ли это желательной характеристикой, я полагаю, это вопрос личного выбора. Я думаю, что лучше услышать больше о гитаре.

Answer 4

Помните, что я говорю здесь об одной технике - непрерывном ритмичном бремени. Я также говорю о студийной технике - если вы убьете пик в студии, вы бросите его и возьмете другой для следующего дубля.

Как и другие здесь, я использую что-либо из ламинированных меди PickBoys Meta Carbonate для быстрого свинца работа (она тонкая, как средняя, ​​но негибкая, как тяжелая, и имеет тонкие слои тортекса, наслоенные на углеродное ядро, чтобы она не защелкивалась), которые очень мало прогибаются до Dunlop Delrin .71 мм до Fender от средних до Fender светит до самых тонких, мой синий Wasbash из 70-х. Мое желание - Dunlop Delrin .71 мм.

Боб

Answer 5

Интересная нить!
Я недавно обменивался пиками, я много лет использовал Gibson Heavy (треугольные), это 1.00 мм и поднялся на Dunlop 2.00 мм для игры на мандолине, так как это дает мне больше контроль. Недавно получив модель Martin D35S 1970-х годов, Gibson Heavy действительно "притупляет" тон, поэтому я использую Gibson M, который составляет 0,70 мм (просто вытащил свой микрометр, чтобы его измерить - как это печально!).
Я считаю, что могу хорошо играть с тяжелыми кирками, я считаю, что это больше связано с тем, как я их держу / схватываю.
Только ценность моих двух пенни ...

Answer 6

Я думаю, что нельзя обобщать о выборах - игроки на этом форуме представляют музыкальные формы со всего спектра.

Я играю блюграсс. Все, что легче 1.0, просто не работает для того, что я делаю, но я определенно не собираюсь рассказывать кому-то еще, что ОНИ должны использовать.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал pf400 ↠ Любой использовать металлические кирки? У меня есть тот, который на тонкой стороне, но не очень гибкий. Это производит более яркий тон, чем черепаха. Если использовать его только для одной песни, струны становятся яркими и блестящими (Elixers). Мне интересно, как долго струны будут держаться под металлическим киркой ... У меня также есть кирки, толстые и похожие на стекло. Вы можете слышать, как гремит струна практически на любой позиции ... нехорошо. Хотелось бы услышать об этом подробнее.

У меня есть в прошлом пробовали металлические кирки, но они разрывали струны в первой или двух песнях, буквально разрывая обмотки струн с ранами, где кирка соприкасалась с ними, поэтому я отказался от металлических кирок. Они не были скошены, так что может быть какая-то техника, позволяющая эффективно их использовать, не убивая струны, но я не хотел менять струны каждую песню или две, пока я не понял это. :)))

Answer 8

Я помню, как читал интервью с Питом Тауншендом, где он обсуждал использование очень тяжелого выбора для мастера пинбола. Он сказал, что держал медиатор так легко, что он почти «плавал» между его пальцами.

Я думаю, что для более «мечтательной» текстуры тонкий тоник работает хорошо, так как он как бы «арпеджирует» струны, которые заполняют до песни, в то время как тяжелый пик (когда он тугой) даст эффект, что все струны звучат одновременно ... Я с детства воспринял слово Тауншенда близко к сердцу и использовал легкое, цепляющее давление, чтобы вздрогнуть.

Answer 9

О какой измерительной системе мы говорим ................... ??? Подбор .73 "очень толстый, а один на 0,046 мм ужасно тонкий.
Том

Answer 10

Мне нужно было бы послушать больше примеров, но если вы собираетесь играть на ударном звуке Джона Денвера, то вам, возможно, понадобится тонкий кирка. Я держу под рукой различные медиаторы, потому что некоторые системы и комнаты звучат по-разному с разными медиаторами, а иногда я слышу разные вещи. Большую часть времени я могу получить нужные звуки с помощью относительно тяжелого выбора, но некоторые песни в некоторые дни нуждаются в тонком выборе ... fwiw