Это забрать вещь - но больше криминалистического анализа

Question

Отказ от ответственности: я не заинтересован в том, чтобы начать обсуждение достоинств того или иного измерительного прибора, а вместо этого анализа того, что я слышу.

Я слушал некоторые 70-е и 80-е записи акустических гитар на барабанах, записанные ансамблями, и несколько вещей поразили меня:

1. Они почти не использовали то количество high end, которое мы делаем в наши дни. Конечно, у консолей не было большого выбора в верхнем сегменте примерно до 1974 года или около того.
2. И вот реальная точка зрения: я продолжаю слышать то, что действительно звучит как откидной клапан от легкого датчика в этих ударных частях. Теперь я говорю о частях, где чья-то правая рука просто идет и исполняет всю песню, таких как партии гитары в «Прощай Андромеда» Джона Денвера.

В наши дни многие люди осуждают скромный световой индикатор как инструмент слабак (или дьявол), но слушание этих записей заставляет меня задаться вопросом, выбрали ли игроки дня из прагматизма, потому что это гораздо проще использовать в этом приложении, чем более тяжелый выбор или потому, что им понравилось "чирикать" и звук лоскута. Я признаю, что световой пик создает звук кисти, который очень хорошо смешивается, и что я использовал именно эту технику при записи партий на сессиях. Что вы думаете?

Боб

Answer 1

Я думаю, все зависит от того, кого вы слушаете. Джерри Гарсиа из Grateful Dead всегда использовал более тяжелые медиаторы, потому что он пришел из блюграсса и привык к нему.
Лично я отказался от медиаторов через пару лет, потому что они все время рвутся и Я устал от их замены. Я переключился на медиаторы среднего калибра и обнаружил, что получил еще лучшие результаты с тяжелой акустикой. С тех пор я использовал разные материалы. Мне очень понравились агатовые пики на моей акустике, за исключением очень слышимого пика «щелчка» на каждой струне. Затем я годами использовал блюз Dunlop Tortex и был очень доволен ими, пока в прошлом году я не получил пару быстрых черепах Джона Пирса на Рождество. Теперь я очень доволен ими.
Все зависит от того, что вы хотите, чтобы ваш выбор делал, и от того, насколько сильно струны должны быть на вершине. Я уверен, что вокруг еще есть какие-то шредмейстеры, которые все еще очень счастливы, используя легкие медиаторы.

Answer 2

Я не думаю, что когда-либо думал об этом слишком много, пока не прочитал интервью со Стивом Хау в 70-х (возможно, в начале 80-х). Он упомянул, что использовал этот толстый, очень жесткий кирка. Я предположил, что игрок его калибра хотел знать, где кончик его пика был всегда. С гибким выбором, вы не можете быть уверены, половину времени; Вы всегда знаете, с чрезвычайно жестким киркой.

Я нашел несколько клювов и начал их использовать. Потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть к ним, но теперь я не могу выдержать пики с чем-то, кроме номинальной способности сгибаться (и вообще не предпочитаю сгибать). Что касается толщины, то мои нынешние любимые пики - мои Blue Chip TD50 и TD60.

Answer 3

Прости за это. Я нажимаю Control-S при наборе текста.

Боб

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Fret Buzz ↠ " Flatpicking "является относительно непопулярным жанром ... как и Bluegrass. Большинство людей никогда не слышали о Тони Райсе. КСТАТИ, довольно много сложных отборов, чтобы справиться со средой и стандартными Fender тяжестями. Док Ватсон использовал Herco .73 мм? Норман Блейк тяжелый, но очень тяжелый в домашних условиях. Стив Кауфман? Что-то вроде 0,73 мм. Я думаю, что некоторые материалы, такие как Tortex выше .50 мм или 0,60 мм, уменьшают этот ударный элемент. И да, я фанат этого «откидного клапана» "в записанной акустической гитаре, в прошлом или настоящем. Тонкий целлулоид - отличный выбор (мне нравится Джим Данлопс). Я могу получить много с закругленным краем. струны среднего калибра и многое другое кельтского тона, когда я хочу, чтобы копать, близко к краю, копать. Вы можете услышать эту акустическую гитару в The Smiths, Dave Matthews и Radiohead ... и так далее ... Акустическая гитара Django Django ... Вера в то, что "тяжелее, тем лучше", действительно видение что пиковые / тональные стандарты наименее популярных жанров (flatpicking, jazz guitar) являются лучшими стандартами, и их следует применять к акустической гитаре ... повсюду. Насколько я понимаю, BTW из Townsend что большая часть ритм-гитары, которую он играл, была с чем-то вроде Herco 50.

+ 1
Большинство акустических вещей, которые я слушаю, тоже имеют звук выбора света, Боб говорил о. Звучит неплохо.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Том Уэст ↠ Что измерительная система мы говорим здесь ................... ??? Выбор .73 "ужасно толстый, а один на 0,046 мм ужасно тонкий. Том

Я думаю, что мы, гитаристы, виновны в том, что забыли" правильное " способ записи имперских десятичных измерений - вызов диаметра 0,012 ". строка 12 или даже писать .12. вместо .012 "- но мы склонны понимать друг друга. Очевидно, что басовая струна .56 на самом деле не имеет толщину в полдюйма.

A .073" выбирает мне тонкий выбор, хотя когда я начинал играя, я решил использовать .088 "и .073 Martin кирки.

По мере того, как я изучал и развивал свою технику - это привело меня к более толстым киркам, и я обнаружил, что уделяю больше внимания материалу.

Strumming - это метод получения постоянного фонового дрона за вокалом или чем-то еще, и он требует немного техники правой руки.

Хотя, как гитарист, я не ценю слышать постоянный удар, звук , это позволяет многим сопровождать себя самым простым способом, и это хорошо.
Для этого относительно тонкий отбор облегчает процесс.

Когда кто-либо переходит к плоскому отбору, части плоской и части выбор пальцев или сплошной стиль джаза в стиле джаз, более толстый выбор обеспечивает точность, и тон ... до определенного момента.

В течение многих лет я выбрал Martin слеза Naturalone № 4 - 1,2 м / м (0,039 "). Они больше не сделаны, но я обнаружил, что слезинка оказала большее давление на мой артритный большой палец правой руки, и искал альтернативы.

Я презирал все разговоры на форуме о том, как превышать максимальные цены на выборки Blue Chip, пока я не использовал тот, который оказался большим треугольником.

Я исследовал более дешевые большие треугольные варианты и обнаружил, что их проще использовать, но не хватает тона.

Я сделал решающий шаг и купил TAD 40 (1 м / м) для моего более мягкого материала и сольного составителя песен и TAD 50 (1,27 м / м) для ритма стиля мятлика.

Я почувствовал необходимость в еще более тяжелом кирке для моей мандо и струны Martin 12 (отличная гитара, но не такая резонансная, как у моих Collings 6 струн) - и поэтому получил TAD60 - но мой приятель Мандо Боб освободил его и не позволит мне вернуть его.

Я понимаю, что есть три вещи, которые влияют на удобство использования, тон и удобство выбора - толщина, материал и форма.

Например - для создания мандолины я никогда не находил лучшего варианта, чем настоящий TS, и лучшим материалом для гитар был нейлон или делрин (Blue Chip хранит материал в секрете - но мне кажется, что он очень похож на Delrin (полиоксиметилен (POM), также известный как Celcon или Hostaform.

Треугольная форма - при трехкратном износе, обеспечивающем три точки, также предлагается более тупая точка струны, что уменьшает необходимость в толщине ,

Answer 6

Для меня это зависит от песни. Иногда мне нравится звук хлопающего тата при игре на барабанах, но иногда мне нравится тепло толстого плектра. Я люблю пробовать кирки из разных материалов из-за небольшой разницы в звуке.

Answer 7

Раньше я верил в то, что я «читал» о том, что толстые кирки превосходят меня, но когда я почувствовал немного больше смысла и начал просто верить в то, что я «слышал», я понял, что гораздо предпочтительнее звучание более тонких кирок для того, что я делаю.

Кэт Стивенс - еще один хороший пример того, кто использует более тонкие медиаторы, чтобы получить этот великолепный ударный тон.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Norml ↠ + 1 У большинства акустических материалов, которые я слушаю, тоже есть звук выбора света, о котором говорил Боб. Звучит хорошо для меня.

Я вас слышу. Это акустическая ритм-гитара в поп-музыке, кантри и рок-музыке ... и она имеет мало общего с флип-тикингом (ритм или ведущим) или джазовым компингом ...

И да, более легкий датчик выбирает даже то, на что ссылался Боб. действительно, сделать «этот звук» легче. Профессионалы выбирают инструменты, которые делают вещи проще, не сложнее.

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Боб Вомак ↠ Да Я должен был привести больше примеров, но я был на работе. Вот еще: Eagles "Best of My Love", Doobie Brothes Toulouse Street ("Snake Man" и "Listen to the Music") и Stampede альбомы, баллады Орлеана того времени , Allman Brothers "Mellissa", Fleetwood Mac "Second Hand News", "Волшебник" Урии Хипа, Moody Blues Седьмое пребывание и Джастин Хейуорд и Джон Лодж Блю Джейс , ABBA "Имя of the Game " Опять же, я не пытаюсь понять ценность, я просто слушаю эту штуку и собираю кучу пиков и пытаюсь получить точный звук, и он всегда кажется подходящим с огнями. Боб

Интересно, было ли это просто модой времени ?? Я помню, как давным-давно пробовал тяжелые пики, думая, что они ужасно скучны (а некоторые и есть), но они не издавали звуков, подобных тому, что я слышал на записях. Я предполагаю, что звуковая мода отошла от ударных звуков.

Answer 10

Еще в 70-х годах Fender тонкие и Fender среды были очень часто используемыми кирками для игры на ударных. Они были как бы стандартами, по которым судили других. Это не значит, что никто не использовал более тяжелые кирки, просто те, которые сравнивали со стандартами.

При оценке кирки не будем предполагать, что толщина является единственным фактором жесткости. Материал, из которого сделан выбор, имеет огромное значение. Примерно в 1974 году кто-то дал мне настоящую черепаховую кирку для моего баса. Он был немного толще, чем Fender Heavy, но, боже мой, он мог бы быть и из стали. Панцирь черепахи просто не согнулся вообще.

-Raf

-Raf