«Лады, расположенные ближе всего к звуковому отверстию, находятся на месте. Но по мере того, как вы двигаетесь назад к голове, высота звука становится все более резкой, а наихудшее - вокруг 4-го лада».
Звучит так, как будто требуется компенсация гайки. ,
По сути, «компенсация» - это способ учета того факта, что струны растягиваются, когда вы их раздражаете, что немного тянет тона. Поскольку вы растягиваете струны на обоих концах, оба конца могут использовать компенсацию. Конечно, действие на 12-ом ладу выше, чем на первом, но, учитывая угол, который струна делает, когда вы ее раздражаете на первом ладу, она все равно растягивается.
Многие думают, что компенсация гайки только исправляет примечания по открытой строке: это неверно. Перемещение гайки вперед эквивалентно смещению всех ладов назад на ту же величину, поэтому все согнутые ноты будут сглажены относительно того, что они были бы без компенсации гайки.
Если вы строите высоту струн по мере того, как вы раздражаете их в виде центов, обычно первые ноты раздражения будут немного резкими, и они станут более острыми, когда вы поднимаетесь по шее к мосту. По сути, перемещение гайки к первому раздражению смещает весь сюжет вниз, а смещение седла еще дальше изменяет наклон линии. То есть: компенсация гайки делает все ноты более примерно одинаковыми, в то время как компенсация седла оказывает меньшее влияние на нижние лады и больше на повышение. Таким образом, некоторая комбинация компенсации гайки и седла обычно позволяет вам «произвольно приблизиться» к «идеальной» интонации.
Все это основано на растяжении струн, и все они разные. Струны G обычно являются худшими нарушителями, потому что они толстые и относительно слабые по сравнению с напряжением, которое они могут выдержать. Все это означает, что натяжение струн G возрастает пропорционально натяжению в состоянии покоя, когда они истираются, и это приводит к большему увеличению высоты тона. Струны с высокими значениями E и D, которые вы, скорее всего, порвете, обычно требуют наименьшей компенсации на любом конце.
Одна проблема, с которой мы сталкиваемся на классических гитарах больше, чем на стальных струнах, состоит в том, что «нейлон» - это общий термин, который включает в себя множество вещей с совершенно разными свойствами. Разные производители используют разные виды нейлона для своих струн, и даже разные - от струны до струны, поэтому компенсация, которая заставляет классическую гитару идеально играть на одной струне, может быть дикой для другой марки.
Для любого, кто хочет изучить это больше, есть несколько источников. Самая ранняя известная мне статья о компенсации орехов была написана Бартолини в старом «Журнале акустической гитары», еще в 70-х годах. Мне сказали, что Грег Бейерс проделал определенную работу и разместил информацию на своем веб-сайте. В более поздних книгах Тревора Гора и Джеррарда Джилета есть некоторые подробности, и об этом уже шла дискуссия. Я почти уверен, что поиск имени Тревора должен что-то изменить.