Наборный каблук на заказной сборке. Да или нет ?

Question

Я нахожусь в процессе создания моей первой акустической системы с установленным для себя предельным сроком 21 декабря для завершения (как раз к концу света, согласно майя), и для простоты, я использую сложенный каблук, и шейный шарнирный шарнир на шее из красного дерева, который не будет беспокоить меня ни в малейшей степени, поскольку это будет моя собственная гитара и будет иметь игровые возможности, которые я всегда жаждал, но никогда не мог купить.

Но мне все-таки пришло в голову, что если бы я заказал эту гитару из громкоговорителя, работающего без каких-либо временных ограничений, последнее, что я бы хотел в дорогой нестандартной гитаре, был бы сложенный каблук. Шарнирное соединение с шарнирной головкой OTOH было бы определенным положительным фактором, если все соединения были искусно скрыты (как это делают все обычные строители).

Я представляю (хотя я могу ошибаться, я когда-то ошибался), что ни один арендатор никогда не подумал бы об использовании сложенного каблука в пользовательской сборке. Я прав или безе?

Answer 1

Я сделал несколько в начале своей карьеры, когда деньги означали больше, чем время. Мне никогда не нравилось то, как они выглядели, и я рано пошел на шею. Теперь у меня есть пожизненный запас (предположительно, но, скорее всего) заготовок, которые дают по две шейки за штуку. Если бы кто-то настаивал, я бы сделал сложенный каблук и платок на голове тоже (ностальгический), но я бы взял больше, так как мне пришлось бы разрезать цельную заготовку, чтобы сделать это, и это добавило бы час или больше к проэкт. Я не понимаю, как кто-то мог бы предпочесть сложенный каблук элегантности цельной скульптурной шеи, но для этого нужны все виды.

Если вы видели много старых гитар, как многие из нас, то наверняка видели, что клеевые соединения со временем выходят из строя. Я лично видел сложенные каблуки, которые стали кучей деталей. При выполнении реставрации это было бы серьезным неудобством!

В гондурасском махагони, структурно, практически не имеет значения, каким образом выровнены кольца. И я обнаружил, что это так же верно, как и все остальное. Не все мое красное дерево идеально поделено на четверти, возможно, 2/3, и я использую то, что предназначено для самых консервативных сборок Martinesque или для клиентов, которые говорят, что они предпочитают это. Для меня это действительно мало что значит, так как готовая древесина в любом случае одинаково красива.

Answer 2

Цитата:

Первоначально Написал dekutree64 ↠ Я всегда делаю платки на голове и ламинирую на каблуках. Я бы сделал один кусок, если бы клиент попросил об этом, но кажется логичным построить заготовку шеи, а не вырезать ее из гигантского куска. Вал - единственная деталь, которая нуждается в безупречной зерно, так что это пустая трата, чтобы иметь огромный кусок идеального дерева и получить из него две шеи, вместо того, чтобы разрезать его на 4 шеи и использовать заостренный, слегка изогнутый или иным образом незначительно дефектный кусок для пяток. Там намного больше несовершенной древесины, чем идеальной древесины. Хотя, как говорит Брюс, в случае гондурасского (и кубинского) красного дерева скорость радиального / тангенциального расширения настолько близка, что вы можете также используйте рифтовую древесину для валов, так что вы получите намного меньше отходов, чем четвертьфигурные заготовки шейки из бревна. Но мне не нравится, когда я использую один вид для каждой гитары. Мне не очень нравится внешний вид фактурных каблуков, как в 3 или 4 слоях дерева, сложенных, но сплошной ламинированный блок, или две части, ламинированные вертикально, прекрасно смотрятся на мой взгляд. Мне нравится, когда я могу получить дешевые шейные заготовки для шеи по дешевке и сделать из них каблуки, подобные этим: Стиль вертикального ламинирования всей шеи (обычно с центральными полосами) возможно, лучше всего, так как даже 1x3 "заготовка шеи четвертьфинала намного менее эффективно использует дерево, чем распиловка плит там, где вы получаете в основном рифтованные доски (как вы найдете на лесных складах). Есть также преимущество, которое вы можете поставить плотная древесина, такая как палисандр, как центральная полоса, которая в значительной степени направлена ​​на прорезь для стержня ферменной конструкции, поэтому добавочный вес остается очень небольшим, но что остается от него, так это прямо вдоль линии наибольшего напряжения шеи, где дополнительная жесткость жестче дерево может иметь большое значение. Я не слишком люблю внешний вид моих собственных гитар, но у него определенно есть свои достоинства.

Я всегда ламинирую вертикально ... Мне нравится внешний вид, добавленная стабильность и доступность ресурсов, но мне очень нравится, как вы это сделали ... по какой-то причине мне никогда не приходило в голову идти по этому пути ... очень стильно!

Answer 3

Я не возражаю против сложенного каблука, но я предпочитаю ламинированный (по длине) дизайн.

Answer 4

Начинает казаться, что я, возможно, отбросил свою карьеру, занимаясь Tonal Balance. Если это не большая проблема, то мои гитары не так хороши, как я думаю. Остальная часть этого материала, если предположить, что гитара держится вместе, мне кажется вторым уровнем.

Answer 5

Я всегда делаю платки на голове и ламинированные на каблуках. Я бы сделал один кусок, если бы клиент попросил об этом, но кажется логичным построить заготовку шеи, а не вырезать ее из гигантского куска.

Вал - единственная деталь, которая нуждается в безупречной зерно, так что это пустая трата, чтобы иметь огромный кусок идеальной древесины и получить из него две шеи, вместо того, чтобы разрезать его на 4 шеи и использовать заостренный, слегка изогнутый или иным образом незначительно дефектный кусок для пяток. Там гораздо больше несовершенной древесины, чем идеальной древесины.

Хотя, как говорит Брюс, в случае гондурасского (и кубинского) красного дерева скорость радиального / тангенциального расширения настолько близка, что вы можете также используйте рифтовую древесину для валов, так что вы получите намного меньше отходов, чем четвертьфигурные заготовки шейки из бревна. Но мне не нравится, когда я использую один вид для каждой гитары.

Мне не очень нравится внешний вид фактурных каблуков, как в 3 или 4 слоях дерева, сложенных, но монолитный блок, ламинированный на две части или ламинированный вертикально, выглядит хорошо на мой взгляд. Мне нравится, когда я могу получить дешевые шейные заготовки для шеи по дешевке и сделать из них такие каблуки:


Стиль вертикального ламинирования всей шеи (обычно с центральными полосами) возможно, лучше всего, так как даже 1x3 "заготовка шеи четвертьфинала намного менее эффективно использует дерево, чем распиловка плит там, где вы получаете в основном рифтованные доски (как вы найдете на лесных складах). Есть также преимущество, которое вы можете поставить плотная древесина, такая как палисандр, как центральная полоса, которая в значительной степени направлена ​​на прорезь для стержня фермы, так что добавленный вес остается очень небольшим, но что остается от нее, так это прямо вдоль линии наибольшего напряжения шеи, где дополнительная жесткость жестче дерево может иметь большое значение. Я не слишком люблю смотреть на мои собственные гитары, но у этого определенно есть свои достоинства.

Answer 6

Да ладно, Брюс, ты знаешь, что все, что действительно имеет значение, это "шик" Мы оба потратили слишком много времени на размышления о звуке и играбельности ...

Answer 7

Цитата:

Сообщение от dekutree64 ↠ Вал это единственная часть, которая нуждается в безупречном зерне, поэтому тратить огромное количество идеального дерева и получать из него две шейки - это пустая трата, а не разрезать его на 4 шеи и использовать рифтовый, слегка изогнутый или иным образом слегка дефектный кусок для каблуков.

+ 1 - не могу согласиться больше

Цитата:

Сообщение от dekutree64 ↠

Сейчас это хорошо сложенный каблук !! - Я возьму такую ​​шею в любой день

Вся шея моего Берга построена таким образом, но в двух «сплошных» кусочках по всей длине. Эффект этого (если таковые имеются) на звук я не знаю, но эта конструкция обеспечивает дополнительное сопротивление кручению и создает устойчивую шею.

Answer 8

Я не думаю, что симметричная, точно расположенная, согласованная деки или вертикальная ламинированная шейка, каждая половина которой перевернута для выравнивания любого внутреннего напряжения, квалифицируется как «bling» ....

Как указывали другие авторы выше определенной цены, (и я с готовностью признаю, что Брюс и Алан не работают выше этой цены), сложенный каблук может вызвать беспокойство.

Но сделайте эти гитары выше этой цена, звук или игра, лучше, чем гитары ниже цены ???? Наверное, нет.

Они выглядят лучше, чем гитары ниже ценовой отметки?

На мой взгляд ... да.

Не знаю Я не хочу вдаваться в названия имен, но ... да.

YMMV ...

Answer 9

Как владелец нескольких пользовательских гитар, я просто добавлю свои 2 цента и скажу, что, скорее всего, я бы не купил гитару ручной работы со сложенным каблуком. Сложенный каблук был бы для меня настоящим выключением, и гитара должна была быть идеальной во всех отношениях и звучать необычайно хорошо для меня, чтобы даже рассмотреть ее в этот момент.

Answer 10

Если бы моды были такими острыми в 1939 году, мы могли бы избежать WWll!

Для справки, я ничего не имею против вкусного использования жемчуга, и при этом я никогда не хотел это подразумевать. это просто не очень интересно для меня, потому что я все о создании лучших гитар с точки зрения звука и играбельности. Я не нахожу жемчужные работы достаточно полезными (кроме финансовых), чтобы удерживать мое внимание. Это личное дело, возможно, дефицит, но я получаю вознаграждение от самого инструмента. Каким-то образом мне удалось создать как минимум пять гитар в стиле 45, а также целый ряд других украшенных гитар, включая успешное сотрудничество с Ларри Робинсоном. Изысканная утонченность - мой более привычный путь.

Перелить жемчуг в сложенный каблук - это вызов, который я оставлю Харви.