У меня на скамейке была только одна гитара Somogyi, и я не проверял ее толщину. Он все делает по-своему и, безусловно, доказывает, что есть много способов создать хорошую гитару.
Я часто думаю о гитаре как о системе с чем-то вроде пары дюжин взаимозависимых переменных. Все влияет на все остальное, поэтому «правильное» значение для всего должно быть видно по отношению ко всему остальному: высота скобки, скажем, будет зависеть от таких вещей, как верхний диапазон, высота струн от деки и так далее. Если вы все сделаете правильно, у вас получится отличная гитара. Если вы получите, скажем, двадцать из двадцати четырех, у вас все равно получится намного лучшая гитара, чем «средняя». Мне кажется, что почти не имеет значения, какой двадцать вы выбираете; если вы понимаете это правильно, вы можете просто позволить остальным «плыть». Таким образом, путешествие по полу, скажем, в Монреале, становится упражнением в выяснении того, что любой производитель считает «важным», и что, по их мнению, менее требовательно. У каждого набора вариантов есть свои сильные и слабые стороны, и они сделают инструмент, который понравится некоторым пользователям, ненавидят другие, и для большинства он покажется достаточно хорошим, но не особенным. Настоящий трюк заключается в том, чтобы понять, что представляют собой все переменные, что делает каждая из них, как она связана со всеми остальными, и как далеко вы можете пойти с любым из них, не потеряв его полностью. Если вы можете добраться до этой точки или приблизиться к ней, вы можете сделать любую гитару и обратиться к любому игроку на их собственных условиях. К чему стремиться.