Что RHT имеет отношение к теории?

Question

Мне понравилась эта ветка Theory некоторое время назад.

Полагаю, она пошла своим чередом.

Я многому научился из этой темы.

Хотя вот вопрос,

Насколько хорошо вы можете звучать с Right Hand Technique?

Хорошо ли работает Right Hand Technique (игра на барабанах: выщипывание: композиция: нюанс: управление мелодией)

Имеет отношение к теории?

Я думаю, что не так много, черт возьми :P

Господа, слово открыто !! :)

Гармоника101

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал mc1 ↠ Я склонен согласиться, но мили не просто играют случайные ноты (это было бы Колтрейном ;)), я подозреваю, что он очень осведомлен (но не «думает») об изменениях аккордов и «настроении», которое он хочет вызвать. поэтому он, возможно, не думает о масштабных степенях, прогрессонах, аккордовых тонах и модах, но роза под любым другим названием все еще остается розой. опять же, он настолько опытен, что его теория усвоена.

Верно. Майлз был хорошо образован в музыкальном плане. Но это образование было полностью усвоено.
Многие из его знаменитых высказываний говорят о том, что он всегда пытался избегать размышлений о теории (или именах) того, что он играл, постоянно удивляясь, неожиданно.
«Не бойся неправильных нот; их нет».
(Джону Маклафлину): «Играй так, как будто ты не умеешь играть на гитаре».

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал mc1 ↠ Я думаю, великие люди «думают» о теории постоянно, но они настолько усвоили ее, что, возможно, «думать» - не самый лучший термин. но для меня даже предвидение следующего изменения аккорда - это думать о теории .

Я думаю, что большинство великих думает о звуке, а не о теории. Конечно, теория может объяснить, что они делают с меньшими смертными, но многие из великих не могли назвать имя или легко объяснить, что они делают.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал lizzie ↠ Я думаю, большинство великих думают о звуке, а не о теории. Конечно, теория может объяснить, что они делают с меньшими смертными, но многие из великих не могли назвать имя или легко объяснить, что они делают.

Цитата:

Первоначально написал JonPR ↠ Как Мили Цитата Дэвиса, которую я только что добавил в другой ветке: «Сначала я сыграю и скажу, что позже». Значение: звук имеет значение; его не волнует, как это называется , пока он играет ; но он знает как он называется (он мог бы сказать вам потом, если бы вы спросили).

Я склонен согласиться, но мили это не просто играя случайные ноты (это было бы Колтрейном ;)), я подозреваю, что он очень хорошо (но не «думает») об изменениях аккордов и «настроении», которое он хочет вызвать. поэтому он, возможно, не думает о масштабных степенях, прогрессонах, аккордовых тонах и модах, но роза под любым другим названием все еще остается розой. опять же, он настолько опытен, что его теория усвоена.

вот как я это вижу, может быть, это можно рассматривать как не только опыт теории.

Answer 4

«Кого это волнует?»

Извините, я только что прочитал похожую ветку на UltimateGuitar.com, и это был один из ответов.

Думаю, это было довольно забавно. :)

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Mtn Man ↠ Теория это всего лишь набор языков, которые мы придумали, чтобы выразить музыку в терминах, не являющихся музыкальными, чтобы мы могли говорить о музыке, не занимаясь «doodle doot doot» все время.

Эй, я бы хотел сказать это так кратко. :)

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Берн ↠ OK ' Smarty Pants ':) ... Даже если слепой, теории можно научиться не только из чтения, но и через опыт игры. Некоторые люди учатся на работе.

Хорошо, если мы все изучаем теорию, слушая и играя (даже если мы не знаем, как это называется), то кто недостаточно серьезно относитесь к музыке? :)

Лично я думаю, что вы только «знаете» теорию, если бы могли объяснить ее другому человеку. В противном случае вы просто играете то, что звучит "правильно" для ваших ушей. То, что звучит "правильно" для одного человека, может не звучать "правильно" для другого.

Я помню, как покупал «сольную» книгу Джими Хендрикса много лет назад. Перед каждой транскрипцией Вольф Marshall написал большое длинное эссе о сложной теории каждого соло. Я часто представлял, как Хендрикс смутился бы, если бы он был жив, чтобы прочитать эти эссе.

У меня нет проблем с мыслью, что Майлз Дэвис или Джо Пасс могли бы объяснить, что они делали, если бы давили, но для великие люди фолка, блюза и рок-мира, я думаю, вы встретите пустой взгляд (в большинстве случаев).

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал drguitar001 ↠ Если вы не думайте так, попробуйте играть как Джо, используя свой уровень слуховых навыков. Джо не играет случайных нот, он постоянно слушает и думает.

Я не уверен, что вы подразумеваете под "моим уровнем слуховых навыков".

Шаблоны в джазе могут быть более сложными, чем те, которые обычно ассоциируются, например, с блюзом - но они все еще являются шаблонами, и у опытных музыкантов эти шаблоны всегда под рукой.

Как я уже говорил, все становится теорией если вы долго и усердно об этом думаете. Если вы включаете слух, дыхание и пердеж, конечно, теория повсюду.

Цитата:

Первоначально Послано drguitar001 ↠ Извините за не по теме сообщение, я считаю, что оригинальная тема была "Как правая техника связана с теорией?". И, как я писал ранее, ваша правая рука - это в первую очередь ритм-сторона вашей музыкальной презентации.

Итак, какая рука снова отвечает за нюансы?

Answer 8

Цитата:

Первоначально опубликовано harmonics101 ↠ Делает добро Техника правой руки (бренчание: щипание: композиция: нюанс: управление мелодией) Имеете отношение к теории?

Ничего общего.

Answer 9

Цитата:

Первоначально опубликовано harmonics101 ↠ Я думаю хорошая музыкальность зависит от жанра. Если блюз или современный рок, кантри, блюграсс, хорошая музыкальность зависит от техники, а не от теории. Если это джаз, классика, то хорошая музыкальность зависит от теории . Кто-нибудь не согласен с этой широкой общностью? Хороший джазовый или классический музыкант изучит теорию. Хороший блюз, современный рок, кантри, блюграсс , МОЖЕТ или МОЖЕТ НЕ знать теорию, потому что ему, вероятно, не важно, чтобы он звучал хорошо. Все дело в технике, которая может сделать вас хорошим игроком. Теория может не иметь к ней никакого отношения. Harmonics101

Опять теоретическая тема?

Answer 10

Джорди, ты можешь быть к чему-то.

Некоторые пальцы выщипывают, некоторые бьют вперед и назад, некоторые приглушают пальмы, некоторые стучат сверху.

Фламенко действительно использует всю кухонную раковину, когда речь идет о RHT.

Harmonics101