Интересная тема. Где-то я читал, что большая звуковая дыра на подписи Кларенса Уайта приводила к более громкому голосу с лучшей проекцией. Так куда это вписывается?
Принимая во внимание мой собственный опыт работы с разными гитарами, я слышу, что мой страх (даже несмотря на то, что ламинированная задняя часть / боковые стороны и легкие струны) все еще производит довольно много звука с более глубокими басами по сравнению с другие, которые у меня есть.
Моя вся Коа ГА в этот момент кажется самой тихой, но самой ударной, поэтому я стараюсь бить ее с большой силой. Однако его обертоны наиболее заметны и кажутся немного непропорциональными остальным, отлично подходит для ритм-гитары. Это, вероятно, с течением времени выровняется, или мне понадобятся другие строки, хотя я не уверен, действительно ли я хочу, чтобы это изменилось. Я не могу себе представить, что в 60 лет эти обертоны были бы настолько слышны, но они есть, и для молодых людей это могло бы даже раздражать.
Мой Martin ОМ Ади / Мади, с более тонким верхом, чем обычно и 1/4 '' стандартная зубчатая скоба, кажется, самая громкая, но ее тело кажется менее глубоким, чем GA. Он не производит столько обертонов, как Коа, но что-то, что я бы назвал пингом (почти не слышно высокой частотой?), Которое не мешает исходной высоте ноты и является очень тонким. Бас звучит для меня громче (более тонкий верх и тыл?), Тогда как все те, что я слышал на youtube, вряд ли что-то из этого выдают.
Бас не очень глубокий, но хорошо присутствует и хорошо вписывается в остальное из строк. Первоначально меня громко поразила громкость, я не ожидал ничего подобного.
В последнее время я больше всего сравнивал ОМ с хорошими записями на YouTube, и мне показалось, что они более или менее совпадают с моими, их звучание очень отличный, я бы сказал яркий (от этого пинга). На старых записях я часто слышал эту яркость на левом или правом канале, но иногда гитарные тона были почти не слышны, они затонули в оркестре или были замаскированы другими инструментами, но там всегда был резкий звук, и каким-то образом мелодия, которую он играл, все еще остаются ясными.
Я понятия не имею, как какой-либо из трех проектов, так как я не играл акустически перед аудиторией, а использовал только боязнь давным-давно в группе госпел и один раз на сцене (микрофон).
Самым важным для меня является то, как он записывает, то, что я могу получить от них в записи, должно быть более или менее возможным на сцене, и в этот момент их тональные различия вступают в игру, так как это определяет музыку для каждого инструмента с небольшое перекрытие.
Я еще не настроил свое записывающее устройство, но будет интересно посмотреть, как эти три сравниваются в децибелах при записи, что, я бы сказал, должно быть хорошим показателем для проецирования.
Людвиг