Цитата:
| Ааа. ... всегда интересное соображение, ламинация задней / боковой стороны гитары и ее вклад (или вычитание) в (из) тона.
Мое личное убеждение заключается в том, что общая сборка гитары в конечном итоге определяет звук, тон. Гитара, хорошо сложенная с хорошими ламинатами, почти всегда будет звучать лучше, чем плохо сложенная гитара из цельного дерева, но я бы рискнул заявить, что при одинаковом качестве сборки хорошо собранные ламинатные древесины, используемые на гитаре и на спинках, мало что оставляют, если что-либо позади массивного леса, и проблема для большинства покупателей - психологическая эстетика, чистая и простая, и не так уж много вопросов о тоне.
Я знаю, что многие / большинство из вас не согласны.
Я могу только отослать вас к Антонио Торресу Хурадо, отцу испанской классической гитары, тот, кто для гитар так же, как Страдивари был для скрипок. Он так полагал, что боковые стороны и задней части гитары были не столь важны для звука по сравнению с верхом (деки), что они также могут быть сделаны из папье-маше. Таким образом, он построил один, чтобы доказать это, а также разборные гитары, которые можно собрать без клея, и в то же время вносить свой вклад в улучшение и другие улучшения гитаростроения в целом.
Я люблю дерево, и я люблю красивое дерево еще больше, но я просто не уверен, что стороны или задняя часть гитары должны быть из цельного дерева, чтобы сделать лучший звучащий инструмент.
Ламинированные боковые стороны и задняя стенка часто создают гораздо более стабильный инструмент, лучше способный противостоять колебаниям температуры и влажности (наряду с колебаниями контакта с неподвижными объектами ;)), о которых многие беспокоятся. Я также считаю, что они мало вычитают, если таковые имеются, из тона хорошо сложенного инструмента с использованием качественных ламинатов.
Луч :) |
Я не мог согласен больше. Дело в том, что, как и в любом хобби / увлечении / времяпрепровождении, главные герои и их последователи и верующие всегда приписывают величие аспектам, которые в большей степени улучшают внешний вид и общую «привлекательность покупки» объекта, чем улучшают его. его звук или функциональность, что угодно. Или, во всяком случае, «улучшения», сделанные такими улучшениями, действительно минимальны. Посмотрим правде в глаза, к какой школе мысли вы будете принадлежать, если вы привыкли платить тысячи за высококлассные инструменты? Легко ведь? тот, который говорит, что платить за твердые бока и спину по звуку стоит каждой копейки. Я НЕ говорю, что эти части не играют роли в общем тоне инструмента, просто они не должны быть сделаны из дорогой, цельной древесины, чтобы сделать хорошую работу. Я ни в коем случае не против того, чтобы использование твердой древесины для таких целей или против тех, кто подписывается на твердую древесину, является «намного лучшей» школой мысли. На самом деле, я немного «счастливее», если у моей гитары сплошная спина и бока. Я признаю, по какой-то причине это просто кажется более приятным, так или иначе. Потому что это просто человеческая природа (хотя и не для всех), чтобы любить вещи высокого класса и красивые назначения.
У многих людей есть гитары Yamaha конца 60-х и 70-х годов, которые демонстрируют превосходные тональные свойства, но при этом они сделаны из всего ламината или с твердым верхом и ламинированной B & S. Я сам только что купил FG-360, который имеет удивительный звук, и все это ламинат. Ламинат - это поистине зонтичное слово, которое охватывает множество качеств. Это может быть красивое лицо с одной стороны с унылым, не тонированное дерево везде. На другом конце шкалы это может означать, где все слои сэндвича полностью тонутовые, это может быть там, где
обе грани визуально хороши с дерьмовыми слоями сэндвича между ними. Это может быть в том случае, когда ламинат правильно склеен (различные клеи являются живыми или мертвыми при высыхании) или нет, это может быть в том случае, когда давление, используемое для сжатия слоев, является недостаточным или нерегулярным. Говорят, что Yamaha действительно понимал «ламинат», то есть процессы и факторы, которые я только что упомянул, следовательно, их FG имеют такие великолепные звуки и тот факт, что они созрели как сплошная гитара.
Там недавно здесь был пост, в котором много лет назад люди делали всю внутреннюю конструкцию, дверные рамы и т. д. для своих домов из бразильского розового дерева, потому что он был доступен рядом с ними дешево. Таким образом, использование материала определенного типа для практических целей или по причинам (а это может быть маркетинг) не всегда подтверждает «пригодность или наилучшее назначение», это может быть по многим другим причинам. В этом случае, просто то, что это выглядит хорошо, что это привлекает и подкрепляет покупателей гитар расстаться с большими деньгами (и я бы купил тоже, если бы имел деньги, «все твердые» гитары хороши, чтобы владеть ими и пускать слюни, и, конечно, играть тоже), и что может быть тонкое обновление с точки зрения звука. Но это не меняет того факта, что хороший ламинат, по сути, может сделать большую работу. Так много раз, когда дискуссия превращается в звуковую, я полагаю, что ответом было бы найти двух хороших игроков, завязать им глаза, попросить их сесть напротив друг друга, передать им различные гитары (как подобает конкретной дискуссии), и попросите их рассказать о том, что они слышат, когда играет другой парень, а также когда они играют. Кто-то делает заметки, очевидно. Результаты могли бы сбить уток с воды по всей планете. Проблема в том, что мы, покупающие гитару, слишком много «слушаем» своими глазами; как выглядит гитара и читает то, что об этом говорят другие. Перефразируя Джорджа Майкла, «слушай без ущерба».