Цитата:
Первоначально Написано Чарльз Таубер ↠ Это правда. Тем не менее, немногие производители делают то, что необходимо.
Во-первых, самые худшие струны, которые я когда-либо использовал, без исключений, для интонационных противоречий - это Августин. Никакая другая строка, которую я использовал, не настолько плоха по своей интонации. Возможно, они изменились, поскольку я не использовал их десятилетиями. |
Смотрите там. Это единственное, что я хотел подчеркнуть в этой теме. Производители струн и марка (модель и материал) STILL оказывают большее влияние на нейлоновые струны, чем обычно думают люди. Неважно, насколько хорошо сделана гитара.
Цитата:
Сообщение от charles Tauber ↠ Обычно я нахожу D'Addario струны, которые очень хорошо интонируют и соответствуют друг другу. |
Да, смотрите там , Слишком много различий. Я не нашел, что это одинаково верно для брендов стальных струн.
Цитата:
Сообщение от charles Tauber ↠ Во-вторых, нейлоновые струны обычно требуют меньше компенсации, чем стальные струны. Это облегчает их компенсацию ... Да, тип струны, натяжение и марка способствуют получению результата, равно как и техника игры и высота струны. |
Да, полностью согласен , но в этой теме, особенно в статье для начинающих, хотел узнать о гитарах и сказал, что ее нельзя найти. ЭТО ОЧЕНЬ кажется, что вам придется ходить по магазинам дольше, прежде чем вы найдете один нейлон, который полностью интонирует, ну, скажем, так же, как ЛЮБАЯ стальная нить, снятая с любой полки. Я просто хотел добавить еще один цент, который вы и некоторые другие тоже признали. Теперь мы знаем об Августине и D'addario, а как насчет остальных, которые - так и так - и между ними?
Цитата:
Сообщение от charles Tauber ↠ Короче говоря, большинство гитар - стальной струны или нейлона - имеют довольно слабую интонацию. Но так не должно быть. Относительно немногие игроки требуют лучшего, а относительно немногие производители - лучше. Несмотря на это, вам все равно приходится иметь дело с разницей между равным темпераментом и тем, что ухо хочет услышать как «в гармонии». Эта проблема существует на всех гитарах, не только на нейлоновых струнах. |
Конечно, но физика одинакова на всех гитарах. Но нейлоновые струны как таковые - по крайней мере по сравнению со стальными струнами - более несовместимы по диаметру по всей своей длине только на струнах UNWOUND.
Происходит большое расхождение, и там, где оно на самом деле отличается от чисто теоретических и физических правил и законов интонации, это ВНЕШНИЙ Прыжок от намотанной струны и намотанной струны. На нейлоне «разрыв» находится между 4-й витой ремешком, которая намотана, и 3-й витой струной. Не говоря уже о разнице в высоте и толщине (толщине) между этими двумя струнами. На любой акустической стальной струне «последней» намотанной струной является 3-я струна, и этот «разрыв» находится между 2-й струной, которая, конечно, не намотана. Takamine (например) из-за этого разделяет их мост на две секции и имеет разные мосты для намотанных и намотанных струн.
На электрогитаре Telecaster Fender с трехчастным мостом - худший из тех, что я видел (для интонации). Однажды, в 50-х годах, мост посередине ОБМЕНИЛ две струны WOUND, то есть 3-я струна G была намотана так же хорошо, как и 4-я D-струна. Теперь, позже, люди хотели сгибать струны без конца, а потом надевали струны банджо, и появлялись более легкие датчики, и внезапно стрижка НЕИЗВЕСТНОГО должна была иметь тот же мост и - таким образом - расстояние интонации, что и у витрины D-струны. Что, конечно, вызвало хаос при интонации.
Итак, вывод:
Эти струны - особенно нейлоновые - должны быть расположены на большем расстоянии друг от друга, чем ЛЮБОЙ из мостов любого классического нейлона. Если вам удалось сделать из этого один уродливый кусочек с помощью штукатурки, клея, костей, подкладки и точной интонации, вам, вероятно, придется изменить это в следующий раз, когда вы наденете новый набор из-за несоответствия в создании строк UNWOUND (простых) строк. Они по-прежнему слишком сильно различаются по диаметру после того, как достигли напряжения и высоты тона.
Я еще не видел ни одного изготовителя стальной струны, который бы производил любую обычную нить, изменяющуюся в диаметре по мере того, как вы поднимаете ее на шаг. Они теряют как интонацию, так и тон через некоторое время, когда вмятины на жевательных струнах появляются из-за раздражений внизу, а скрежет и пыль приводят к значительному изменению диаметра струн вдоль струны. Но большинство людей меняют струны задолго до этого, то есть когда «тон» исчез.
Большинство классических играющих людей, которых я знаю, меняют свои струны на рану как минимум в три раза чаще, чем на раскрученные. Они позволили им остаться на тройных струнах. Это не потому, что их тон утерян, а в основном потому, что, как только они нашли полный «3 набора» высоких частот, который остается в гармонии и правильно звучит, они просто не хотят снова рисковать интонацией, просто меняя из тройных тоже. Они предпочли бы иметь «старый сломанный тон» на высоких частотах, НО интонировать и правильно настроиться, чем иметь «новый яркий чистый тон», но без интонации вообще. Устраняя риск того, что придется снова и снова менять все новые высокие частоты, с новыми струнами все время, пока они не найдут то, что имеет приятное место в интонации. Риск плохой интонации при смене басовой части гораздо меньше и достаточно постоянен. Значительно меньше риска. Таким образом, производители должны продавать пакеты из 3 комплектов струн вместо шести. Разделите их.