«Обезьяна в том, что очень часто (и особенно с заводскими гитарами, такими как Taylor), идентичные гитары, использующие одни и те же леса, будут звучать по-разному».
Это не так » гаечный ключ », как вы говорите, а буквальное доказательство того факта, что леса различаются по звуковым характеристикам. Энергично постучите по верхней пластине вашей гитары - неважно, дрова - и слушайте. Теперь нажмите так же энергично на верхнюю часть разделочной доски кленового среза. Заметили разницу? Теперь делайте рэп как можно сильнее на панели МДФ - картон средней плотности. Все три материала будут иметь отчетливый резонанс, который будет варьироваться по частоте, уровню громкости и сустейн / демпфированию. Даже если ваша гитара будет сделана из клена, она будет иметь разный резонанс с режущей доской из клена. Все вещи имеют резонанс, даже ваше тело имеет резонансную частоту. Эти частоты определяются и демпфируются как массой, так и плотностью материала, а также размерами его поверхности.
Древесина - это натуральные материалы, которые отличаются друг от друга по массе и плотности. Разные места на дереве, как правило, будут различаться по массе и плотности, хотя и не так резко, как разница в массе и плотности, скажем, от клена до тика или минго. Если бы производитель мог ограничить свое производство одним деревом и вырезать его только из определенной области роста этого дерева, разница в резонансе была бы минимальной. Следовательно, все гитары, построенные из определенной области структуры роста этого дерева, будут очень похожи. Тем не менее, изменения в моделях роста древесины будут по-прежнему создавать различия в тонах между двумя досками, взятыми из аналогичной области дерева. Сучки, рост ветвей, влажные или сухие годы, которые могут повлиять на расстояние между слоями роста, будут влиять на тон дерева из-за разной массы и плотности древесины.
Различные тона, создаваемые постукиванием по кленовой гитаре и кленовой разделочной доске, в значительной степени обусловлены направлением древесных волокон, поскольку они ориентированы в каждом продукте. Разделочная доска, если это высококачественная доска, такая как Boos, должна быть обрезана на концах, что приведет к наибольшей поверхностной прочности на каждом конце волокна, так как древесина имеет тенденцию к образованию рубцов так же, как порезанный палец. Это рубцевание будет сопротивляться износу от ножей и других режущих устройств в течение многих лет. Скорее всего, верх вашей гитары был вырезан из распиленного узора, который прорезает древесное волокно таким образом, чтобы максимизировать прочность и гибкость материала, а также увеличить визуальную красоту дерева. Если бы ваша верхняя пластина была обрезана с более экономичным рифленым или плоским срезом, это привело бы к менее упругой древесине с менее привлекательным внешним видом;
http://www.vintageparlorguitars.com/041311L.html Производитель бы обменял немного тона на большее количество дерева на дерево из этого среза.
Рэп любой кусок МДФ от того же производителя, и он будет иметь тот же тон - или отсутствие одного. Изготовленные из того, что в противном случае было бы выброшено из отходов и опилок, выброшенных из процесса фрезерования и склеенных вместе клеями, все МДФ одного и того же производителя и из одного и того же периода времени будут чрезвычайно единообразными - полная противоположность изделия из натуральной древесины. , Он также будет иметь очень высокую плотность и массу, которые будут действовать как демпферы для любого резонанса в материале. Как говорится, вы когда-нибудь видели скрипку, построенную из МДФ?
Мы понимаем, что упругая верхняя пластина гитары имеет определенный резонанс, и мы также должны понимать, как узоры связи инструмента разбивают эти резонансы на более мелкие, более четкие и более легко управляемые, более короткие. длина волны. Другими словами, когда длина материала на носителе уменьшается, резонансная частота изменяется из-за более коротких размеров / длины, что приводит к естественной более высокой резонансной частоте. Если бы это было не так, мы бы никогда не испугались гитары, создавая разные ноты. Строитель с низким уровнем громкости играет вариации в лесу, который у них есть, в зависимости от позиции и демпфирующей силы их фигурных скобок, когда они озвучивают гитару. Следовательно, в то время как у строителя с небольшим объемом будет более устойчивая древесина для работы, они будут распознавать изменчивость каждой части и собирать свой инструмент, выборочно изменяя свое крепление.
Плотность и масса действуют как селективные фильтры, подчеркивающие определенные частоты и демпфирующие другие. Это является результатом того, что плотность и масса действуют так, что имеют тенденцию удерживаться на определенных частотах, в то время как для начала они более склонны к резонансу. Это делает натуральную древесину с более высокой плотностью и массой более подходящей для их использования в качестве грифов и мостов. В то время как масса и плотность материала труднее запустить в движении, чем, скажем, четверть распиленного листа клена или кедра, материал имеет более устойчивый резонанс из-за того, что масса и плотность удерживают вибрацию в течение более длительных периодов времени. время. Концевая резка материала делает его более устойчивым к износу для грифов, в то время как четвертичные пиломатериалы могут выступать в качестве мостикового материала.
На вопрос о том, действительно ли древесина влияет на ситуацию со слабой структурой, я бы сказал, что сильно зависит от того, оказался ли исполнитель главной причиной существования аудитории. Если аудитория там для ребер барбекю, они вряд ли будут уделять так много внимания исполнителю. Таким образом, исполнитель мог играть на ламинированном инструменте за 79 долларов и не быть замеченным большинством присутствующих. Однако, если бы вы, как слушатель, присутствовали на сидячем выступлении, скажем, Лео Коттке, учитывая образование, которое вы, вероятно, получили в лесу, я бы предположил, что большинство из вас будут очень разочарованы, если он вытащит Fender Стартовый комплект гитары и начал играть на нем.
Проблема в том, что эти две проблемы не связаны. Вопрос о том, должен ли исполнитель иметь экзотический деревянный инструмент, представляет собой красную сельдь для логического обсуждения лесов, имеющих звуковую разницу в тоне инструмента. Это похоже на то, как адвокат защиты запрашивает показания, основанные на показаниях свидетеля обвиняемым на основании того, на каком автомобиле ехал судья.