Звуковая дыра под струнами против альтернативных мест.

Question

Я просто потратил около полутора часов, просматривая несколько поисков в сотнях потоков, и это напрямую не касалось.
Так что я думаю, что я начну это здесь.

Все говорят о различных портовые зоны вместо традиционной звуковой дыры под струнами.

Но когда эта дыра находится непосредственно под струнами, разве прямой звук от струн, подпрыгивающих внутри корпуса, не добавляет чего-то уникального в общий звук?

Я не могу понять, как это было бы.

Что касается звуковых отверстий в целом, я видел, как люди предполагают, что они позволяют воздуху выходить только из гитары.
Но когда Кто-то считает, что вибрации тела можно измерить с точностью до нескольких тысячных дюйма. Очевидно, что очень маленькое отверстие возле нижней части спины - это все, что необходимо.

Таким образом, звуковая дыра и порты явно добавляют нечто большее и уникальное для звука.

И поэтому мне кажется, что струны непосредственно над звуковой дырой также добавляют что-то уникальное к потерянному звуку с альтернативным расположением портов.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Arie ↠ На самом деле, что это еще лучшая идея ламината сторон. Вы берете кусок - скажем, розового дерева и эпоксидируете его на кусок клена. Каждая деталь шлифуется намного тоньше, чем обычно, как .050. Затем она соединяется с другой вашей деталью, которая также равна .50 для общей толщины .100 Идея заключается в максимальной прочности и жесткости. Наличие цельного толстого бокового материала не увеличит его прочность так же, как двухкомпонентный эпоксидный ламинат. Вот Тим ​​МакКнайт в действии. Он выбрал клен для внешнего и палисандр для внутреннего ламината: { ссылка }

Хех, это будет моя первая сборка гитары , так что это много вне моей зарплаты, когда дело доходит до моего уровня квалификации.

Так что я все еще хотел бы знать, будет ли немного толще, будет полезным.
Я имею в виду, если жестче, то лучше, я не понимаю, как не может быть лучше использовать более толстую сторону, нет?

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал TomHB ↠ Может быть, мы у нас слишком много времени? Я думаю, что сейчас я проверю свой пупок на предмет любого нового ворса ;)

lol, я безусловно, виноват в том, что у меня слишком много времени.

:)))

Answer 3

Вот пара тем 2008 года, которые могут немного помочь ...

{ ссылка }

{ ссылка }

Answer 4

Одним из наиболее интересных экспериментов со звуковыми отверстиями, которые я когда-либо видел, была гитара, созданная Чарльзом Фоксом. Он построил гитару со звуковым отверстием в хвостовой части. Да: верх был совершенно не сломан, и в звуковой дыре у вас обычно был бы концевой штифт или гнездо для звукоснимателя.

Он стоял лицом к нам (это было в классе гитаростроения). ), и выкрутил G аккорд. Гитара звучала жестяно в лучшем случае. Просто не так много. Затем он повернул свое правое плечо (и, следовательно, звуковую дыру) к нам, и снова заиграл. Boom! Большой гитарный звук.

Кстати, Муссон, если вам нужно много такой информации, вы можете рассмотреть 5-дневный курс Чарльза: Современное гитаростроение. Это все лекция и обсуждение; нет практического Вы уйдете, зная очень много о том, почему гитары работают так, как они.

Answer 5

Цитата:

Первоначально: gitnoob ↠ Мое понимание в том, что жесткие стороны лучше, но вы также хотите максимизировать площадь деки. Поэтому некоторые строители прилагают все усилия, чтобы склеить поверхность как минимум. С нетерпением ждем вашей строительной нити. :)

Хорошо, я собираюсь принять это как значение, что более толстые стороны не причинят вреда.

И я действительно не беспокоюсь о том, чтобы израсходовать немного внутреннего объема, так что я просто пойду с .125-.150, я полагаю.

Answer 6

"Затем он повернул свое правое плечо (и, следовательно, звуковую дыру) к нам и снова заиграл. Бум! Большой гитарный звук."

Да, звуковая дыра - это "динамик" , Может быть, почему у Ovations нет этого грохочущего баса? Более высокие и средние частоты, с небольшими «твиттерными» дырами в схватках. Мне только кажется, что добавление бокового порта потеряло бы проекцию аудитории, как вырезание отверстия в динамике усилителя, но, возможно, нет. Я бы беспокоился о том, чтобы пускать слюни в отверстие в верхней схватке или проливать в него пиво :)

Answer 7

Цитата:

Первоначально Написал mjudd ↠ Я не сделал не читайте все ответы на OP, так что это может быть повторяющимся, но вот мои $ .02 ... Если вы думаете, что есть много звука, поступающего из строк и в (и позже из из) звуковое отверстие, включите электрический звук (без звукового отверстия) и посмотрите, сколько звука издают только струны. Это не так много. Я не сомневаюсь, что изменение размера и расположения звукового отверстия влияет на звук гитары, но я не думаю, что это потому, что струны не резонируют в звуковую яму напрямую. В большинстве случаев гитар со звуковыми отверстиями в альтернативных местах, есть другие переменные, такие как альтернативные узоры крепления, более тонкие вершины и т. Д. Трудно точно сказать, какие изменения ПРОСТО переносит звуковое отверстие в звук всего инструмента. .

Я также подозреваю, что количество звука, непосредственно отражаемого в корпус струнами, минимально.

Но в то же время, даже если это только очень небольшое количество, возможно, что это ключевой элемент.

Очень похоже на эквалайзер на колонках и тонкую вырезку из среднего диапазона.

Кто-то слушает эти колонки, может не подозревать, что что-то не так. Но верните эту метку обратно, и в зависимости от исходного материала, это может иметь довольно заметное значение.

Тогда, вероятно, есть проблемы, такие как стиль гитариста.

Я думаю, это не было бы не так заметно, где дыра для гитариста в стиле выбора пальцев.

Но для барабанщика вы можете услышать разницу.

И кто знает, может, я просто ужасный догадываюсь тоже. :))

Answer 8

Кроме того, наличие смещенного звукового отверстия или отверстий (tacoma, Батсон, Калифорния, некоторые овации и т. д.) освобождает намного больше возможностей для работы, чем наличие отверстия в традиционной области, и это также дает строителю больше силы. выбор. традиционное звуковое отверстие добавляет большой узел к резонансному образцу и движению вершины гитары. нужно также подготовить и поддержать эту дыру тоже.

Answer 9

mjudd, это отличный момент, когда доска вибрирует точно так же или больше внутри гитары. Я на самом деле не смотрел на это так раньше.
Это делает мне еще более ясным, насколько важно внутреннее крепление.

это большое

Answer 10

Хорошо, теперь, когда вы знаете все, что нужно знать о дырах ...

Рассмотрим последствия устранения дыры как граничное условие, в котором вы размещаете фигурные скобки. Каковы эффекты оптимизации вибраций вершины, когда вы устанавливаете брекеты там, где они вам нужны, а затем добавляете отверстия в оставшейся недвижимости? Для меня это похоже на эффект, полученный на гитарах с 12 ладами, в отношении помещения моста в «сладкое пятно».

Два примера: Граймс и МакФерсон

Стив Граймс - «Это Гитара с двойным звуковым отверстием была первоначально разработана и сделана популярной Keola Beamer, великим гавайским исполнителем вялых тонов. Она обладает поразительной способностью воспроизводить глубокий, насыщенный тон с басовыми характеристиками, ранее недоступными в корпусе такого же размера. Вдали от конца грифовой доски можно использовать большую площадь верха, чтобы добиться большего общего звука. Поперечную скобу, обычно расположенную сразу за звуковым отверстием перед мостом, можно переместить до конца грифовой доски эффективно "открывая" потенциал создания тембра на звуковой панели. " на лице гитары мы эффективно увеличили гибкую поверхность Центральная часть инструмента. Позволяя вибрации от моста перемещаться непосредственно через более длинную неизолированную деки, мы увеличиваем сустейн и резонанс. "

http://mcphersonguitars.com/