Звуковая дыра под струнами против альтернативных мест.

Question

Я просто потратил около полутора часов, просматривая несколько поисков в сотнях потоков, и это напрямую не касалось.
Так что я думаю, что я начну это здесь.

Все говорят о различных портовые зоны вместо традиционной звуковой дыры под струнами.

Но когда эта дыра находится непосредственно под струнами, разве прямой звук от струн, подпрыгивающих внутри корпуса, не добавляет чего-то уникального в общий звук?

Я не могу понять, как это было бы.

Что касается звуковых отверстий в целом, я видел, как люди предполагают, что они позволяют воздуху выходить только из гитары.
Но когда Кто-то считает, что вибрации тела можно измерить с точностью до нескольких тысячных дюйма. Очевидно, что очень маленькое отверстие возле нижней части спины - это все, что необходимо.

Таким образом, звуковая дыра и порты явно добавляют нечто большее и уникальное для звука.

И поэтому мне кажется, что струны непосредственно над звуковой дырой также добавляют что-то уникальное к потерянному звуку с альтернативным расположением портов.

Answer 1

Вы можете легко провести эксперимент: закройте свою звуковую дыру и посмотрите, как она влияет на звук.

Большая часть звуковой энергии идет сверху.

Звуковая дыра определенно создает Вклад, но большинство людей говорят, что это низкочастотный вклад из-за резонанса Гельмгольца воздушной массы.

Высота этого вклада определяется размером и расположением.

Больше = более высокая частота .

Далее на север = более низкая частота (или я так слышал).

У моего крошечного CA Cargo небольшая смещенная звуковая дыра, а также огромный бас.

Answer 2

Интересно, положительно ли влияет воздух, поступающий на звуковую дыру, на струны? Поместите левую руку прямо над звуковым отверстием и сильно ударьте по 12-му ладу. Вы почувствуете хороший толчок воздуха из отверстия. Может быть, это добавляет немного сустейна и / или гармоник, которые вы бы не получили со смещенным отверстием?

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Tone Gopher ↠ Что Каковы эффекты оптимизации вибраций вершины, когда вы устанавливаете скобки там, где они вам нужны, а затем добавляете отверстия в оставшейся недвижимости?

И сделайте еще один шаг: у производителя LD системы мостовых ферм раньше была страница на его сайте, показывающая, что она будет поддерживать верхнюю часть против натяжения струн (он купил стучавший старый дредноут, убрал все сверху крепится и устанавливается его ферма). Гитара была стабильной, но имела гулкий, не сфокусированный звук. Затем он начал добавлять «полосу тона» здесь и там, чтобы придать форму звуку.

Если это правда, это действительно освободит дизайнера / строителя.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал Monsoon1 ↠ Я просто сейчас попробовал это на моей акустике. Это не становилось выше или ниже. Но было спокойнее, когда я немного прикрыл половину отверстия.

Хорошо, либо я не был чист, либо наши звуковые отверстия ведут себя по-другому.

Когда я напеваю себя, я напеваю на разных высотах, пока он не резонирует сильно.

Мне нужно напевать на более низкой частоте, чтобы получить этот резонанс, когда я частично закрываю звуковое отверстие.

(Я не имел в виду, что вы услышите изменение, если будете гудеть с фиксированной частотой, когда будете скрываться, если меня так интерпретируют.)

Answer 5

Цитата:

Сообщение от wthurman ↠ Мой брат и я трогался с гитар на расстоянии 3 фута друг от друга, когда я заметил что-то удивительное ... звук исходил от моста и нижней части боя. Экспериментируя, нельзя было ошибиться в этом факте. Звуковая дыра что-то добавляет? Конечно ... но это не основное звуковое проекционное устройство, поэтому, где оно находится, зависит от физики и от того, как оно окрашивает вещи ... не производит больше или меньше громкости. Забудь для меня математику ... Я просто знаю, что я слышал. :)))

хорошо для одного, он выпускает воздух из гитары, а два - его общий диаметр влияет на резонансную частоту Гельмольца. вроде как продувающий воздух над бутылкой из-под кокса, но вместо этого вы меняете диаметр отверстия вместо глубины бутылки.

качественная гитара будет резонировать практически со всей вершины, чуть ниже верхней траверсы, вплоть до конечного блока, и некоторый звук будет исходить из звуковой ямы и большей части задней части (если нет демпфируется игроком), если спина выполнена как диффузор

, если спина перестроена или спроектирована таким образом, она в основном будет действовать как отражатель звука, идущего с вершины гитары

на гитарах с тонкими или слабыми сторонами, здесь теряется некоторая энергия - энергия, которая могла бы быть использована верхом или тылом. если вы подумаете о банджо или малом барабане, вы заметите, насколько сильны стороны - там не теряется энергия.

можно было бы достать их гитару и положить лист бумаги поверх звукового отверстия и посмотреть, как много воздуха движется бумага при игре. Вы также можете увлажнить спину рукой и посмотреть, какая разница. поместите руку на разные участки гитары и посмотрите, что вы чувствуете, когда играете на ней. когда кто-то спрашивает меня «как звучит эта гитара», я обычно обхожу вокруг игрока и своими ушами пытаюсь наметить общую звуковую картину гитары, когда они играют. не все, что вы хотите услышать, исходит только с фронта.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал TomHB ↠ Интересно если воздух, поступающий в звуковую дыру, положительно влияет на струны? Поместите левую руку прямо над звуковым отверстием и сильно ударьте по 12-му ладу. Вы почувствуете хороший толчок воздуха из отверстия. Может быть, это добавляет немного сустейна и / или гармоник, которые вы бы не получили со смещенной дырой?

По совпадению, сегодня я делал то же самое раньше, и я не сделал ' Я даже не думаю об этом в моем первом посте.

:)

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Arie ↠ хорошо для Во-первых, он выпускает воздух из гитары, а два - его общий диаметр влияет на резонансную частоту Гельмольца. вроде как продувающий воздух над бутылкой из-под кокса, но вместо этого вы меняете диаметр отверстия вместо глубины бутылки. качественная гитара будет резонировать практически со всей вершины, чуть ниже верхней траверсы, вплоть до конечного блока, и некоторый звук будет проецироваться из звуковой ямы и большей части задней части (если нет демпфируется игроком), если спина построена как диффузор , если спина перестроена или спроектирована таким образом, она в основном будет действовать как отражатель звука, идущего с вершины гитары на гитарах с тонкими или слабыми сторонами, здесь теряется некоторая энергия - энергия, которая могла бы быть использована верхом или тылом. если вы подумаете о банджо или малом барабане, вы заметите, насколько сильны стороны - там не теряется энергия. можно было бы достать их гитару и положить лист бумаги поверх звукового отверстия и посмотреть, как много воздуха движется бумага при игре. Вы также можете увлажнить спину рукой и посмотреть, какая разница. поместите руку на разные участки гитары и посмотрите, что вы чувствуете, когда играете на ней. когда кто-то спрашивает меня «как звучит эта гитара», я обычно обхожу вокруг игрока и своими ушами пытаюсь наметить общую звуковую картину гитары, когда они играют. не все, что вы хотите услышать, исходит только с фронта.

arie, я не знал об этом по сторонам.

я бы тоже быть в безопасности тогда, говоря, что более толстые стороны не плохая вещь? Как вместо .100 толщиной, .150 будет в порядке, а может, даже лучше?

Answer 8

Цитата:

Первоначально отправлено gitnoob ↠ ОК, либо я не был ясен, либо наши звуковые отверстия ведут себя по-разному. Когда я напеваю себя, я гудю на разных высотах, пока он не сильно резонирует. Я должен напевать на более низком уровне Частота, чтобы получить этот резонанс, когда я частично закрываю звуковую дыру. (Я не имел в виду, что вы услышите изменение, если будете гудеть на фиксированной частоте, когда вы накрываете, если это так, как меня интерпретировали.)

О, хорошо, я понимаю, что вы имели в виду. Но я думаю, что единственный способ сравнить две ситуации - это сохранить частоту / частоту вашего гудения в обоих случаях одинаково.

Это то, что я хотел бы настроить для хорошего измерения звука. оборудование, и ударил его со всех сторон, о которых я только мог подумать.

Запустите генератор тона через динамик и посмотрите, как различные тоны вызывают вибрацию гитары. Посмотрите, насколько громким является каждый тон.

Сделайте полный анализ спектра гитары с портами в разных областях. Возможно, настройте 5 или 6 различных портов и проведите измерения звука с одним открытым портом за раз, а остальные будут покрыты.

А затем сопоставьте все это с некоторыми гитарами «Святого Грааля» и посмотрите, как они сравнивают.

Answer 9

Я счастливый обладатель салонной гитары Batson. Единственная звуковая дыра на стороне. Я думаю, что братья Батсоны делают довольно удивительные вещи, и я большой поклонник их работы. Я настоятельно рекомендую вам связаться с Грантом или Кори и спросить их о некоторых из их идей. Их веб-сайт www.batsonguitars.com

Вот моя картинка ...


Эта гитара очень громкая и хорошо звучит, несмотря на отсутствие звуковая яма на вершине. Я часто использовал его в выборе кругов, и он всегда хорошо прорезается. Моя жена просит меня не играть на диване ночью из-за его громкости.

Отличается ли он от "стандартной" гитары? Ага. Но они замечательные. Вы действительно должны играть один, чтобы услышать их голос. Если кто-то находится в районе Нэшвилла и хотел бы услышать мое, они приглашаются.

Пожалуйста,
Дэнни

Answer 10

Цитата:

Первоначально отправлено Monsoon1 ↠ По совпадению, Сегодня я делал то же самое, и даже не думал об этом упомянуть в своем первом посте. :)

Может быть у нас слишком много времени?

Думаю, сейчас я проверю свой пупок на предмет появления нового пуха ;)