Звуковая дыра под струнами против альтернативных мест.

Question

Я просто потратил около полутора часов, просматривая несколько поисков в сотнях потоков, и это напрямую не касалось.
Так что я думаю, что я начну это здесь.

Все говорят о различных портовые зоны вместо традиционной звуковой дыры под струнами.

Но когда эта дыра находится непосредственно под струнами, разве прямой звук от струн, подпрыгивающих внутри корпуса, не добавляет чего-то уникального в общий звук?

Я не могу понять, как это было бы.

Что касается звуковых отверстий в целом, я видел, как люди предполагают, что они позволяют воздуху выходить только из гитары.
Но когда Кто-то считает, что вибрации тела можно измерить с точностью до нескольких тысячных дюйма. Очевидно, что очень маленькое отверстие возле нижней части спины - это все, что необходимо.

Таким образом, звуковая дыра и порты явно добавляют нечто большее и уникальное для звука.

И поэтому мне кажется, что струны непосредственно над звуковой дырой также добавляют что-то уникальное к потерянному звуку с альтернативным расположением портов.

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано Monsoon1 ↠ Я знаю эти вещи, как тыльная сторона моей руки, от 25 с лишним лет работы в качестве любителя акустических систем. В резонаторе Гельмгольца отверстие меньшего размера дает вам более высокую резонансную частоту.

ОК, но поэкспериментировать легко, если хотите. Закройте половину вашей звуковой дыры куском картона и доложите, что происходит с резонансной частотой. :)

Как поясняется в статье, эффективная длина "трубы" является функцией радиуса отверстия, поэтому она может отличаться от других резонаторов с другим типом "трубы".

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал gitnoob ↠ Вот некоторые информация о резонансе Гельмгольца: http://www.phys.unsw.edu.au/jw/Helmholtz.html Здесь вы можете увидеть, как частота увеличивается с радиусом отверстия и уменьшается с объемом воздушной камеры:

Я знаю такие вещи, как тыльная сторона моей руки, от 25 с лишним лет работы в качестве строителя динамиков.

В резонаторе Гельмгольца, меньшее отверстие дает вам более высокую резонансную частоту.

Answer 3

Вот некоторая информация о резонансе Гельмгольца:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/Helmholtz.html

Здесь вы можете увидеть, как частота увеличивается с радиусом отверстия и уменьшается с объемом воздушной камеры:

Answer 4

Что касается резонанса Гельмгольца, чем больше отверстие, тем ниже будет настройка.

, поэтому я подозреваю, что при большем отверстии вы получаете меньше баса, потому что просто меньше вибрирует дерево.

вот почему я думаю, что гитары с портом сбоку имеют так много баса, потому что у платы сильные вибрации без отверстия в ней.

но это только означает, что пропорции средних и высоких частот несколько меньше, по крайней мере , к традиционной гитаре.

Answer 5

Цитата:

Первоначально опубликовано Monsoon1 ↠ Я имею в виду Если жестче лучше, я не понимаю, как нельзя было бы использовать более толстую сторону, нет?

Насколько я понимаю, жесткие стороны лучше, но Вы также хотите максимизировать область звуковой платы. Поэтому некоторые строители прилагают все усилия, чтобы склеить поверхность как минимум.

С нетерпением ждем вашей строительной нити. :)

Answer 6

Цитата:

Первоначально опубликовано Monsoon1 ↠ , поэтому сокращение размер отверстия приведет к более высокой частоте.

Неуважительное намерение, но вы уже попробовали эксперимент?

Гул в звуковую дыру, чтобы определить резонансная частота воздушной массы.

Накройте половину звукового отверстия куском картона.

Снова гул.

Выше или ниже?

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Arie ↠ вот пара тем 2008 года, которые могут немного помочь ... { ссылка } { ссылка }

arie, я ценю ссылки, но на самом деле, когда я, наконец, включу этот проект в работу, он будет немного похож на Flintstones на работе. :))

Так что я думаю, что я буду проходить по двойным сторонам ....

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Кент Шассон ↠ Меньше Звуковые отверстия понижают основную резонансную частоту блока. Я не думаю, что вы получаете много, если вообще что-либо, в виде "прямого звука от струн, подпрыгивающих внутри тела". Струны не перемещают много воздуха и, следовательно, не издают много звука сами. Подумайте об отключенном электричестве. Вершины, реагирующие на движения струн, все же движутся с небольшим количеством воздуха. А отверстие звуковой скважины позволяет движению вершины двигаться без давления воздуха. И достаточно воздуха, чтобы очень маленькая дыра не сильно помогла в этом. Перемещение отверстий в разные области влияет на звук, но я сомневаюсь, что кто-либо может количественно оценить результаты этого любым универсальным значимым способом. Почему вы спрашиваете?

Ну, практически невозможно удалить тело из уравнения, если, возможно, вы не приклеили гитару воздуховодом заклеить ленту, а затем сыграть на струнах.
При этом я могу удерживать гитару в стороны, сжимая как можно больше верха и спины, пока барабаня по струнам, мы получаем приличное количество звука.

Не выполнив никаких измерений или не прочитав их по этому вопросу, мне остается только догадываться.
Но я предполагаю, что деки без звуковой ямы будут громче в басовом регистре, и там есть Были исследования, которые показывают, что люди предпочитают громче во всех случаях, когда речь идет о производстве звука и усилении. И я думаю, что это может создать у людей впечатление «лучшего» звука, хотя на самом деле это может быть только более громкий звук.


Насколько мне интересно, я планирую собрать пару гитар, чтобы опробовать некоторые идеи, которые у меня есть, и поэтому я изучаю эти вещи уже больше года. В основном просто пытаюсь понять каждый аспект акустических гитар, которые я могу.




.

Answer 9

Еще один комментарий после повторного прочтения вашего исходного поста ....

Вы заявили, что некоторые люди предполагают, что звуковая дыра позволяет воздуху только входить и выходить из звуковой дыры, и затем вы сделали замечание, что звуковая дыра должна добавить к звуку больше, чем просто позволить этому небольшому количеству воздуха входить и выходить при вибрации верха.

Я также видел такие предложения, и я думаю, что вы на 100% правы эта точка. То, что большинство людей упускают из виду, когда обсуждают влияние звуковой дыры или звукового порта, - это то, что внутри гитары происходит МНОГО звука. Вибрации от нижней части верха гитары генерируют большую часть (почти все) этого звука с точки зрения громкости (и во многих отношениях с точки зрения тона и оттенков). Но у вершины есть две стороны: внешняя сторона, которую мы слышим напрямую, и внутренняя сторона. Внутренняя часть верха вибрирует так же, как и внешняя (это тот же кусок дерева), поэтому внутренняя часть гитары производит столько же звука, сколько внешняя часть гитары. (На самом деле больше, но это для обсуждения физиками). Звук внутри гитары отскакивает, вызывает вибрацию спины, создает всевозможные обертоны и так далее, и в конечном итоге либо гасит с другими звуковыми волнами, либо выходит из звуковой дыры.

Логически, местоположение, размер, направление и форма звукового отверстия (я) / порта (ов) должны играть довольно большую роль в формировании звука, как громкости, так и тонов и обертонов, гитары.

Тем не менее, я повторю один пункт из моего другого ответа: так много других факторов, что трудно сравнивать Бэтсона, МакФерсона и Олсона (просто в качестве примеров) и скажем, что «это звучит так, как это происходит из-за расположения и размера звуковой дыры».

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал gitnoob ↠ Нет неуважения Предполагается, но вы уже попробовали эксперимент? Жужжите в звуковом отверстии, чтобы определить резонансную частоту воздушной массы. Закройте половину звукового отверстия кусочком картона. Снова гул. Выше или ниже?

Я только что попробовал это на моей акустике. Это не становилось выше или ниже. Но было спокойнее, когда я немного прикрыл половину дыры.