Цитата:
Первоначально написал битник ↠ I ' Мы часто думали об этом. Какие конкретные изменения вносят гитарные мастера, чтобы адаптировать свою конструкцию гитары к особенностям конкретных кусков дерева, используемых для создания этой гитары? Я могу предположить, что они могут, например, изменить узоры крепления, или изменить размер и / или сужение фигурных скобок, или изменить толщину верхней части. Кто-нибудь достаточно знаком с этим, чтобы иметь возможность перечислить конкретные типы корректировок, которые обычно вносятся? То есть, какие аспекты древесины учитывают литейщики (например, плотность, жесткость, зернистость и т. Д.), И как они меняют свою конструкцию, основываясь на наблюдении за этими характеристиками?
Еще один момент Я задавался вопросом о том, согласны ли в целом юристы относительно того, как вносить такие изменения, или их подходы весьма индивидуальны. Из многочисленных тем ясно, что члены AGF имеют широкий спектр мнений относительно того, какие факторы больше всего влияют на звучание акустической гитары, и мне любопытно, одинаково ли разные мнения поклонников.
Брайан |
Я немного стесняюсь вступать в спор о промышленном и ручном производстве, за исключением того, что могу предположить, что там намного больше серой области, чем могут подумать люди. Фабричные рабочие не всегда не думающие автомотоны, это далеко не так.
Во всяком случае, на мой взгляд, есть одна переменная, которая далеко перевешивает все остальные в том смысле, что относительно небольшие изменения могут иметь очень большое значение и это толщина вершины и как это влияет на гибкость вершины. Гибкость верхней части варьируется в зависимости от квадрата ее толщины, и эта вариация распределяется на 300 квадратных дюймов деки, где это имеет наибольшее значение. Поэтому я обращаю пристальное внимание на то, насколько гибкой является верхняя часть, поскольку я ее утончаю. Как только я прохожу примерно до 0,115 дюйма толщины, когда он проходит через мой барабанный шлифовальный станок, я часто сгибаю древесину, когда приближаюсь к желаемой степени гибкости. Для меня это обычно происходит где-то между 0,095 "и 0,110". Таким образом, это одна из областей, где чувствительное вмешательство человека может оказать положительное влияние на фабрику, заполненную необразованным трудом. Но есть фабрики, где работники имеют большой опыт в таких вопросах. В конце концов, они строят все гитары. день, профессионально! И есть также фабрики, которые никого не волнуют.
Конечно, есть и другие примеры. После сборки, но перед переплетом я сужу периметр верхней части вокруг нижней схватки с помощью пальмовой шлифовальной машины, пока я слушаю к гитаре и почувствуйте ее. Опять же, подобные меры принимаются и на фабриках высокого качества.
Я полагаю, что отдельные исполнители могут быть более гибкими, реакционными и импровизационными в своем подходе, поскольку каждая гитара собираемся вместе. Я часто настраиваю бодрящие паттерны, основанные на моей интуиции того, как гитара собирается вместе. Некоторые заводы делают это, а некоторые нет. Некоторые отдельные строители делают, а некоторые нет.
В конце концов, процесс не имеет значения, если только вы не хотите рассмотреть очень эзотерические представления о том, что прекрасно. Что действительно важно, так это результат. Существует два вида гитар: хорошие и другие.
Относительно вашего последнего вопроса ... Я думаю, что существует огромный диапазон подходов к обработке всех переменных, так что некоторые сборщики могли бы иметь Трудно даже сравнить их методы полезными способами. Например, я знаю одного великого строителя, который разбавляет периметр своих верхушек перед сборкой, подавая его через шлифовальный станок на радиализированную тарелку. Для двух строителей, которые делают большинство вещей одинаково, но несколько по-разному, я думаю, что может случиться много действительно интересных бесед и обмена заметками. Для строителей, чьи подходы очень разные, было бы сложнее, даже если конечный результат их гитар может оказаться очень похожим.