Цитата:
| Я рад узнать, что я был не единственным человеком, у которого были проблемы с обратной связью с K & K. Из поста Ljguitar я могу поверить, что K & K может работать в громкой обстановке, учитывая правильную гитару, оборудование и т. Д. Из поста Vikki и Ol4t, это наводит меня на мысль, что его можно ударить или пропустить будет ли K & K свободен от обратной связи в гитаре, которую он имеет, или в среде, в которой он играет. Я просто говорю (и я понимаю, почему гитарные технологии подталкивают Фишмана), в общем, UST будут более беспроблемными для живых выступлений, чем SBT. |
Привет RS ...
Большинство людей просто думают, что микрофоны - это микрофоны, а усилители - это усилители, а звукосниматели - это звукосниматели.
Я думаю, что UST более беспроблемны для живого концерта, чем SBT, - это преувеличение и промахи Важный момент - с осторожностью можно использовать любую систему звукоснимателей на сцене, если игрок, сценический и звуковой персонал знают, какие настройки необходимо внести (и я не говорю об эквалайзере).
Если SBT более склонны к обратной связи, это потому, что они более чувствительны и более отзывчивы, точно так же, как конденсаторные студийные микрофоны более чувствительны по сравнению с динамическими микрофонами. Я также успешно использовал конденсаторные микрофоны с акустическими системами на очень горячих сценах.
Поскольку SBT - это совершенно другой вид звукоснимателей, и они превращают весь нижний бой гитары в огромный датчик, они должны быть усилены и расположены на ставить немного по-другому, чем вышки в нижней части.
Вот почему мы держим талию наших акустических усилителей так, чтобы они находились высоко позади нас (или рядом с нами), а не перед нами или на полу, направленными вверх. Мы никогда не позволяем монитору, который находится у наших ног, иметь сигнал этой гитары, потому что это все равно, что направлять микрофон прямо на динамик на расстоянии 2-3 фута
(усилитель заботится о нашем мониторинге на сцене) .
Обучение правильному использованию оборудования является огромной частью его успешного применения (развертывания).
Я слышал группы, с которыми я, вероятно, не мог играть, используя мои текущие акустические установки, потому что их громкость сцены ужасно высока. Если кто-то находится в группе, которая должна «чувствовать это на сцене», а съемочная группа носит защитные наушники, то звукосниматель не будет чувствовать себя как дома.
Кстати ... альтернативой черному разъему обратной связи для SBT или UST является крышка отверстия лютни. У меня есть два, и они - моя первая линия защиты в шумных местах, если мы получим подсказки обратной связи. На самом деле, мне пришлось всего лишь пару раз использовать крышку отверстия для лютни, и мне никогда не приходилось вставлять резиновые заглушки в мои гитары с момента запуска установок K & K с двумя источниками.
Крышки лютневых отверстий - нажмите Крышки лютневых отверстий блокируют акустический звук намного меньше, чем сплошная резина. Одна из моделей, которые я использую чаще всего, - это «самая легкая» защита, а другая - «средняя». И то, и другое позволяет слышать акустический звук.
Я обнаружил, что звуковые технологии являются источником обратной связи для акустических плееров, если они являются «басистами», а не просто учитывают естественный звук, который хочет акустический гитарист.
Мы были в одном месте, где 714ce моего партнёра-гиганта получал обратную связь, что случается редко, и когда мы спросили, у звуковой технологии был бас около 5 часов на ручке (полдень был ровным), потому что он хотел больше баса. Мы вышли послушать, и он накачивал бас, потому что хотел «почувствовать это», поэтому мы попросили его вернуть его обратно на ровную поверхность, и обратная связь ушла, и она снова звучала как гитара.
Надеюсь, это поможет ...