У кого идеальная интонация?

Question

Кажется, интонация на моем Breedlove немного не в порядке. Целесообразно ли ожидать идеальной интонации на акустике без регулируемого мостика? Я профессионально настроил гитару и даже заменил гайку и седло. Это играет потрясающе. Интонация довольно близка, но когда я надеваю капо, вы можете сказать, что что-то пропущено. Я проверил интонацию с открытыми струнами на 12-м ладу, и он острый на большинстве струн, поэтому это не капо. Я спросил у некоторых друзей о орехе, добавленном в Earvana, но мне сказали, что они не подходят для акустики.

Может быть, мне просто нужно взять эту штуку обратно и убедиться, что шея прямая, и пусть они делают еще один раз.

Кто из вас скажет, что ваша интонация имеет место? или почти так же хорошо, как я могу ожидать?

К счастью, в это воскресенье есть видео до и после того, как мне нужно поиграть с капо, чтобы я мог настроиться на капо. Я на самом деле практиковался в настройке с капо, чтобы я мог сделать это быстро.

Answer 1

Больше всего меня беспокоит, и моя главная неприятность, особенно со всеми компаниями, пытающимися поставить свои системы компенсации, то есть седла EarVana, лады TrueTemperament и Buzz Feiten, заключается в том, что они делают предположение и считают само собой разумеющимся, что строка натянута от это теоретическая линия при нажатии в одной точке. Это верно. Но ...

Сколько раз мы (гитаристы) нажимаем одни и те же струны только один раз?

Дело в том, что они - и мы - забываем, что мы фактически нажимаем на струну, одинаково Строка ДВАЖДЫ, когда мы играем барр-аккорды указательным пальцем, И НАПРАВЛЯЕМ ДРУГОЙ ФИНГЕР НА ТОЧКУ ПОСЛЕ ТОГО ЖЕ СТРИНЫ.

Теперь, это может быть не так заметно на более жестких струнах, но определенно на незакрученной трети и простые строки. Как только вы кладете свой острый палец на веревку, вы растягиваете его в шаг, если даже не крошечный цент. Теперь, по крайней мере, в 50% моей игры, если не больше, вы ДОБАВЛЯЕТЕ ДРУГОЙ ФИНГЕР В ТО ЖЕ ВРЕМЯ, ЧТО ВЫ УЖЕ БАРРИД, и растягиваете его еще дальше, даже если это всего лишь на цент или два.

Теперь я не знаю, как какая-либо компенсационная система (BFTS, TrueTemperament или обычная) будет компенсировать и должна угадывать или обнаруживать, когда вы играете в барре или нет, или играете в какую-то другую аккорды, которые нуждаются в различной компенсации. Любой может попробовать это, просто надев капо. Вы нажимаете на строку ДВАЖДЫ. И имеет две добавленные точки , из которых вы растягиваете отклонение строк от нормы.

Например, как True Temperament справляется с каподастром, превосходит меня. По крайней мере, 50% моей акустической игры состоит из полных или частичных полос, когда я нажимаю на струну ДВАЖДЫ указательным и другим пальцем. И так как у меня нет анатомии для создания туннелей указательным пальцем, чтобы проходить через них определенные строки, а некоторые нет, я не знаю, как для этого должна быть создана ЛЮБАЯ система компенсации. Также я не знаю, как растянуть некоторые струны и сгладить некоторые струны только указательным пальцем. Вы можете просто нажимать меньше или сильнее.

Просто проверьте следующее с помощью строб-тюнера или ушей:

1. Возьмите полный мажорный аккорд с полным тактом на пятом ладу.
2. Послушайте третий. Посмотрите на тюнер.
3. Уберите заостренный палец, но оставьте остальные пальцы включенными.
4. Посмотрите на показания.

Независимо от того, как вы пытаетесь компенсировать это, оно меняется. Очень немного. По крайней мере, в пределах цента и тех маленьких центов, которые все эти компании придирчивы.

Теперь могут быть многочисленные ситуации, когда вам придется играть легато линиями с вашим мизинцем и трепетать его с заштрихованной нотой, так что вы не могу просто слегка коснуться средних струн указательным пальцем. Особенно на более гибких струнах, таких как низкие Е и высокие простые струны.

Так вот почему я думаю, что все эти компенсационные системы, которые они пытаются нам продать, не что иное, как фиктивные, оттенки и дым и зеркала. Эти компенсации в любом случае находятся в пределах ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ, они настолько минимальны, что в любом случае отличаются от человека к человеку. Так же, как было какое-то «один размер подходит всем». Это может работать немного лучше в некоторых областях, но вы должны иметь компромисс в интонации в других областях. Период.

Возможно, я смогу настроить гитару для других людей, но я никогда не смогу интонировать ее для кого-то другого. Только я, мое давление и мои пальцы. Вот почему я все еще придерживаюсь нормальной системы, если она хорошо сделана с самого начала, у вас не должно возникнуть никаких проблем. Кажется, что эти системы созданы для людей, которые в любом случае нажимают СЛИШКОМ ЖЕ

Answer 2

Давайте отойдем от использования электронных тюнеров, которые создают зависимость от них, вместо того, чтобы использовать наши уши, которые нам дал Бог! Я однажды купил тюнер, но забыл, где его поставить. Ну и дела, моя гитара настроена в любом случае! Да, есть определенные шумные ситуации, когда они очень полезны, но по большей части, разве музыкант не требует настройки? Когда я видел мелодию оркестра перед концертом, я никогда не видел, чтобы кто-нибудь использовал электронный тюнер ... никогда. Как они играют в "мелодию"? Там твоя тайна. Как они это делают? Слушая, вот как. Тайна разгадана. Приветствия. И помните: друзья не позволяют друзьям играть не в духе! »Сохраняйте веру и слушайте эти« биты », когда вы настраиваетесь на гармоники. Работает для меня каждый раз. 1folksinger ;)

Answer 3

Теперь, чтобы защитить Базз Файтена, попробуйте следующий эксперимент, если вам не нужно тратить одну или две струны на вашу 12-струнную акустику.

1. Настройте пару струн ТОЧНО на месте, мертвые на цент, открытые струны. Будьте разборчивы и не торопитесь. Используйте самый точный строб-тюнер, который вы можете найти.
2. Нажмите на первый лад и измерите ноту G #.
3. Отличается, верно? эти две пары больше не совпадают друг с другом. Неважно, как маленький цент. Одна из струн отклоняется от высоты звука БОЛЬШЕ, чем другая, хотя они испытывают такое же давление от ваших пальцев.

Видите, в этом заключается разница и проблема интонации. Струны намотки и гладкие ведут себя по-разному при нажатии на первый лад и интонацию в целом. Вот почему мосты на некоторых гитарах были разделены между третьей и второй струнами. Это переход между закрученными и обычными струнами, который требует различной интонации. Люди часто говорят, что это вторая строка, которая всегда создает проблемы.

Теперь сделайте тот же самый эксперимент выше, но вместо октавной струны измените эту строку на PLAIN G-string и настройте ее на Унисон к набедренной повязке. У меня та же самая октава. Это может быть немного проблематично, если его правильно вставить в паз, но это должно сработать. Попробуйте найти точно такой же датчик или как можно ближе. Теперь, простые струны G # просто резко раскачиваются при нажатии на первый лад, а не на намотанный. Если высота сильно отличается из-за узкой прорези, наденьте капо и настройте его, вам не нужно перенастраивать остальные струны, только пару струн G.

Видите, по-прежнему, когда вы нажимаете на струну раны, она отличается от простой струны, несмотря на то, что она находится на одной и той же высоте. Если только когда-нибудь на цент или два. Это то, что заставляет звучать замкнутые звонкие аккорды на первых ладах - немного болит.

Answer 4

ни один струнный инструмент не звучит идеально. Вот что делает их звучит великолепно. Человеческое ухо настроено на несовершенство и ему это нравится. По той же причине все мы ненавидим слышать, как драм-машина тикает в идеальное время, а не человек-барабанщик, который всегда звучит лучше.
,,,,,,, у меня болит позвоночник, когда я слышу драм-машину .... не просто не .. пожалуйста.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Брайан Т ↠ Это это проблема темперамента, а не интонации.

Правильно: у меня больше нет темперамента, чтобы играть в эту настройку!

А если серьезно, когда вы сказать "безудержный" ты имеешь ввиду без слышимого гетеродина?

Answer 6

У меня было это однажды летом 69 года ..... и когда я оглядываюсь назад сейчас, я думал, что это будет навсегда ...

Answer 7

Раньше меня беспокоят гитары. В конце концов, я начал микро-изгиб в аккордах на электричестве, чтобы компенсировать это, и это стало для меня чем-то вроде второй натуры. На акустике лучшее, что у меня было, это Taylor x14.

Боб

Answer 8

Если геометрия гитары уже приемлема, я думаю, что самое простое и, пожалуй, лучшее, что можно сделать для улучшения интонации, - это научиться точно настраивать ее в соответствии с равным темпераментом :)

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал Мэтт Хоуган ↠ . .. Практично ли ожидать идеальной интонации на акустике без регулируемого мостика? Как многие из вас сказали бы, что ваша интонация имеет место? или это так хорошо, как я могу ожидать получить? ...

Идеальная интонация невозможна на резаных инструментах. Из-за этого ни одна из моих гитар не обладает точной интонацией. Мои подобрались достаточно близко, чтобы жить с ними.

Эта статья может оказаться полезной:

http://www.ryanguitars.com/News%20an...ning_Terms.htm

Answer 10

Полностью согласен с Хербом. Нет такого понятия, как идеально интонирующий резвый инструмент.

"довольно хорошая" интонация должна делать.