Терминология - «Обертоны» и «Фундаментальные»

Question

Что слова «обертоны» и «фундаментальный» означают для вас и как вы используете их для описания тона?

Определение # 1 - «Обертоны» означают сверкающие верхние части, а «фундаментальные» означают гладкую ноту.
Определение № 2 - «Обертоны» означают эхогенную реверберацию, а «Фундамент» означает четкую, сфокусированную, начальную ноту.

По первому набору определений типичный Collings палисандровый ОМ имеет много обертонов и типичный Martin палисандр ОМ этого не делает. По второму набору определений Martin имеет обертоны, а Collings - нет. По любому из определений у Гудолла есть обертоны. Неудивительно, что это одна вещь, с которой каждый может "согласиться". Очевидно, что это очень разные аспекты тона, и мне интересно, есть ли четкое согласие относительно того, что эти слова означают в контексте тона акустической гитары. В мире в целом первый набор определений является точным.

Существуют ли комбинации этих четырех качеств, определяющих термины «винтаж» и «модерн»?

Answer 1

Цитата:

Сообщение от 66strummer ↠ Вопрос это все имело для вас смысл? :)))

Я уже знал все :))):))):)))

Честно говоря: я думаю, что сделал, и смог ответьте на оригинальный вопрос Мэтта, в том, что № 1 был ближе к истине, чем № 2, но все равно есть какой-то путь.

Answer 2

Я думаю, что было бы неплохо иметь несколько записанных гитарных клипов, чтобы согласиться со всем этим обсуждением. Кто-нибудь делал это когда-либо? (т.е. сравнения)

Answer 3

Как физик, я заметил эту ветку и интересовался ответами, и по большей части ответы в целом верны. Основная частота является самой низкой частотой для любой стоячей волны. Для гитары с фиксированными концами (или узлами) основная длина волны в два раза больше длины свободной струны. Если это открытая струна, это в два раза больше длины открытой струны, а если вы раздражаетесь на четвертом ладу, скажем, это в два раза больше расстояния между четвертым ладом и седлом. Чтобы найти основную длину волны, необходимо соотнести длину волны со скоростью и частотой волны с помощью уравнения: скорость = частота * длина волны, поэтому частота = скорость / длина волны. Теперь скорость зависит от массы струны на единицу длины и натяжения, поэтому разные струны генерируют разные частоты - потому что натяжение и струны разные. Математически и физически говоря, может вибрировать не только основная длина волны, но также могут вибрировать синусоидальные волны другой длины, пока они закреплены на концах. Таким образом, следующая самая короткая длина волны - это вся струна, вибрирующая как синусоида (с дополнительным узлом в середине), которая составляет половину основной длины волны. Тем не менее, частота и длина волны обратно пропорциональны, поэтому частота, создаваемая этой длиной волны, в два раза (а не вдвое) частоты основной частоты. Следующая частота - 3х, затем 4х ... и все это обертоны или чаще называются гармониками.

Некоторые авторы отмечают, что только 5% или около того звуковой ноты исходит от этих высших гармоник, но на самом деле это обычно намного больше, чем это число, и зависит от инструмента. Это то, что фактически дает всем струнным инструментам разные звуки - это гармоники. Теоретически, если бы не было гармоник, пианино звучало бы так же, как гитара.

Answer 4

Цитата:

Первоначально: zplay ↠ Хорошо, это помогает для «фундаментальных» и «обертоновых», но что же технически является «реверберацией»?

Привет зп ...
Звук, исходящий от источника и подпрыгивая от поверхностей закрытого пространства, пока оно полностью не распадется. Поскольку он отражается или отражается от множества поверхностей, он становится все более и более сложным, поскольку он сталкивается с большим количеством поверхностей и отражается от источника в разных количествах и в разные промежутки времени.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от robj144 ↠ Некоторые постеры отметили, что только 5% или около того звуковой ноты исходят от этих высших гармоник, но на самом деле они обычно намного больше этого числа и зависят от инструмента. Это то, что фактически дает всем струнным инструментам разные звуки - это гармоники. Теоретически, если бы не было гармоник, пианино звучало бы так же, как гитара.

Не совсем. , .

Хотя серия обертонов действительно дает инструментам индивидуальный «цветной» огибающий атаки (и, в меньшей степени, затухание), возможно, еще больше способствует уникальному звучанию различных видов инструментов.

Для скрипки, например, большая часть характерного звука происходит из-за «шумовых» факторов, присущих первоначальной атаке, когда лук соскребает струну, и струна начинает вибрировать, прежде чем переходит в обычную вибрацию.
То же самое с деревянным духовым инструментом когда воздух начинает двигаться по трубе.

Вы можете доказать это себе, записав различные инструменты, играющие одну и ту же ноту, и добавив фильтр огибающей для атаки, чтобы атака была менее заметной. Вы будете удивлены тем, насколько похожи они звучат без этой важной информации.

Аарон

Answer 6

Я использую это в научном смысле. Посмотрим, помню ли я теорию музыки 101. , , ;)
Основой является первая частичная (волна, узел которой является длиной вибрирующей струны).
Та же вибрирующая струна также вибрирует с узлами в 1/2, 1/3 1/4 и т. Д. , , , его длины. Каждый из них производит более высокий тон (обертон), чем тот, который производят основной и второй частичный (это самая низкая нота, которую вы на самом деле слышите). Вибрация, которая имеет узел в середине (вторая часть), на октаву выше, чем фундаментальный. Вибрация, которая имеет узлы на каждой 3-й длине струны (3-й партиал), создает ноту, которая является идеальной 5-й над 2-м партиалом. Вибрация, которая имеет узлы на каждой 5-й длине струны, создает ноту, которая на 3-е число выше 4-й части и т. Д. , .

Практически это означает, что когда струна вибрирует с фундаментальной, которая производит ноту E, она также производит более высокие ноты E, B, G # и т. Д. , .
(Давайте пока оставим равным темпераменту из этого ...)

Я уверен, что большинство людей слышат эти обертоны, когда бьют по открытой струне с низкой буквы E.

Я не строитель, но я бы предположил, что создатели будут очень осведомлены о серии обертонов и о том, как они хотят усиливать или уменьшать определенные частичные значения в зависимости от звука подписи, который они ищут. Я бы предположил, что дизайнеры строк будут делать то же самое.

Учитывая все это, когда я слышу, как используется термин "фундаментальный", я думаю о тоне, который уменьшает верхние частичные и чей вывод фокусируется на нижних частичных. И наоборот, когда я слышу гитары, описанные как «богатые обертонами», я думаю о звуке, который подчеркивает верхние части (со множеством волшебной волшебной пыли, разбросанной над нотами).

Я не думаю, что реверберация как-то делать с "обертонами".

Аарон