Терминология - «Обертоны» и «Фундаментальные»

Question

Что слова «обертоны» и «фундаментальный» означают для вас и как вы используете их для описания тона?

Определение # 1 - «Обертоны» означают сверкающие верхние части, а «фундаментальные» означают гладкую ноту.
Определение № 2 - «Обертоны» означают эхогенную реверберацию, а «Фундамент» означает четкую, сфокусированную, начальную ноту.

По первому набору определений типичный Collings палисандровый ОМ имеет много обертонов и типичный Martin палисандр ОМ этого не делает. По второму набору определений Martin имеет обертоны, а Collings - нет. По любому из определений у Гудолла есть обертоны. Неудивительно, что это одна вещь, с которой каждый может "согласиться". Очевидно, что это очень разные аспекты тона, и мне интересно, есть ли четкое согласие относительно того, что эти слова означают в контексте тона акустической гитары. В мире в целом первый набор определений является точным.

Существуют ли комбинации этих четырех качеств, определяющих термины «винтаж» и «модерн»?

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал trion12 ↠ Я использую это в научном смысле. Посмотрим, помню ли я теорию музыки 101. , , ;) Подходящим термином для этого обсуждения является тембр. Тембр равен основной ноте плюс все гармоники, обертоны, оттенки и частичные. В общем, я называю части тембра частями. Обертоны и обертоны более специфичны в том смысле, что они относятся к математическим коэффициентам основного. Сумма любого звука, который вы слышите, является тембром этого звука. Все звуки имеют тембр. Нет такого понятия, как чистый фундаментальный звук, за исключением, возможно, компьютерного тона. Тембр похож на отпечаток пальца в том, что каждый тембр уникален. Фундаментальный просто относится к наиболее заметному частичному в частоте. Другие частичные, с акустико-психологической точки зрения, кажется, вращаются вокруг самого доминирующего, и впечатление, которое вы «слышите», - это «нота»: G или F или C. Если вы на мгновение подумаете об индейской струнной Если вы слышали ситар, вы, возможно, помните, что это очень обремененный тембр, это пример нескольких доминирующих частичек, так сказать, для одной и той же звуковой территории, обертон может быть достаточно сильным, чтобы принять на характеристику самого фундаментального.

Да. Кроме того, основной составляет, как 98 или 99% тон, с обертонами, являющимися остальными количествами.

Answer 2

Подходящий термин для этого обсуждения - тембр. Тембр равен основной ноте плюс все гармоники, обертоны, оттенки и частичные. В общем, я называю части тембра частями. Обертоны и обертоны более специфичны в том смысле, что они относятся к математическим коэффициентам основного. Сумма любого звука, который вы слышите, является тембром этого звука. Все звуки имеют тембр. Нет такого понятия, как чистый фундаментальный звук, за исключением, возможно, компьютерного тона. Тембр похож на отпечаток пальца в том, что каждый тембр уникален. Фундаментальный просто относится к наиболее заметному частичному в частоте. Другие частичные, с акустико-психологической точки зрения, кажется, вращаются вокруг самого доминирующего, и впечатление, которое вы, «слушаете», - это «нота»: G или F или C. Если вы на мгновение подумаете об индийском струнном инструменте, ситар, если вы слышали ситар, вы могли бы вспомнить, что это очень обремененный тембр, это пример нескольких доминирующих частичек, так сказать, для одной и той же звуковой территории обертон может быть достаточно сильным, чтобы принять характеристика самого фундаментального.

Answer 3

Хотел бы я, чтобы участники этого форума написали книгу по теории музыки. Я никогда не был впечатлен тем, что я могу купить, чтобы изучить это, и это никогда не интересовало меня. С другой стороны, когда члены AGF объясняют такие вещи, я, кажется, понимаю это лучше.

Answer 4

У Trion12 все правильно:

Если вы все еще в замешательстве, попробуйте следующее:

Когда вы отрываете открытую строку E, вы слышите E. Это фундаментальное значение. (Когда вы раздражаете букву «F» на той же струне и выщипываете ее… вы слышите букву F. Это тоже основа. Вы сократили длину струны, напуская ее, и поэтому изменили основание.)

Другие ноты, которые вы слышите, звоня над буквой E, - это обертоны, которые являются естественными гармониками струны. Иногда их легче услышать, если вы просто позволите записке угаснуть и услышите. Или попробуйте это, сделайте какой-нибудь громкий шум возле гитары ... вы услышите обертоны.

Все гитары имеют обертоны. Они всегда рядом. Сочетание силы или слабости отдельных обертонов, которые вы слышите, наряду с другими переменными, такими как тип струны, положение, в котором вы взяли струну, и т. Д. Определяют голос гитары.

Реверберация не связана хотя рецензент может попытаться описать звук с множеством богатых обертонов, похожих на реверберацию.

Наконец, чем дальше вы получаете от любого научного объяснения, тем более ошибочным является описание ... но я надеюсь, что это поможет.

Answer 5

Чувак, это заставляет мою голову болеть.

Можем ли мы просто вернуться к 22-страничным пышным девушкам и их гитарам или к Elixir избиению или палисандру против красного дерева или лучшей гитаре с нитями за $ 1k? За ними намного легче следовать.

:)

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал Ластик ↠ I ' Я немного смущен. В объяснении Триона указывалось, что основополагающей была « волна, узел которой является длиной вибрирующей струны ». Но не все ли гитарные струны имеют одинаковую длину (от гайки до мостика) ? Таким образом, если фундаментальная волна представляет собой одноузловую волну, то все строки должны вызывать одну и ту же фундаментальную ноту. Они, очевидно, нет. Различия в натяжении струн приводят к появлению узлов на разных длинах волн, верно? Разве основной не самая длинная длина волны, на которой колеблется струна? Разве это не может быть 1/4 длины строки? Как я уже сказал, я озадачен объяснением.

Привет. Позвольте мне попробовать это. Помните, что узлы, особенно воронкообразные узлы, не совпадают с воронкообразным шагом. Открытая E-струна вибрирует со скоростью x циклов в секунду, создавая E-тон. Существуют узлы на каждом конце строки (гайка и мостик) и вдоль строки (1/2, 1/4 и т. Д.), Которые существуют, потому что, хм, я не знаю почему, возможно, кто-то более осведомленный о физике может вмешиваться. И, из-за того, где лежат узлы, гармоники производятся относительно исходного шага. Увеличьте натяжение струны E, и вы увеличите высоту, но узлы все еще находятся на одном месте: гайка и мост, половина пути через струну, каждый четверть пути вдоль струны и так далее.

отредактировано, чтобы добавить, что в дополнение к натяжению, длина также является частью определения шага. Строка E, раздраженная на первом ладу, - это F, потому что вы сократили длину строки, но узлы по-прежнему на каждом конце, на полпути и так далее, и так далее.

Надеюсь, это поможет.
Кевин

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал robj144 ↠ В теории Если бы не было гармоник, пианино звучало бы так же, как гитара.

Все они звучали бы как компьютерные гудки. Я не ожидал, что эта тема станет исследованием физики звука, но я счастлив, что это сделал.

Когда я начинал тему, я копал, чтобы увидеть, есть ли много точного согласия относительно использования слова «обертоны» в контексте гитарного тона. Я думаю, что он используется очень непоследовательно и неправильно (в техническом смысле) слишком часто. По этой причине я, как правило, полностью избегаю слова «верховные части», чтобы быть более уверенным, что люди поймут, что я хочу сказать.

Answer 8

Цитата:

Первоначально Написано Cbanjo ↠ Боже, наконец кто-то, кто знает, о чем они говорят ... Хороший трион, я такой крутой из людей, которые используют странные расплывчатые слова и определения для вещей, о которых они понятия не имеют. «Моя гитара очень мерцающая и обладает множеством тональных характеристик, очень четкая, но сухая» .... бла-бла-бла.

Также звучит как этикетки на большинстве бутылок вина ...

:))):))):)))

Answer 9

Интересная и, без сомнения, хорошая нить в отношении уточнения деталей того, что такое чрезмерный тон. Я не знаю, является ли это точным способом определения или определения частичных или базовых показателей, но один из способов, которым я просто проверяю количество (или качество) обертонов, - это выбрать настроенную строку и сразу же подсунуть ее, звучащий эффект и его характеристики. Выравнивайте тон, будь то чрезмерный или основной, не слишком далекий от высоты тона или немного преувеличенный. Низкие ноты (более низкие частоты), как правило, труднее слышать, но высокие частоты легко узнаваемы и гораздо более отчетливы.
В любом случае, мои комплексы и уши.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал zplay ↠ Хорошо, это помогает для «фундаментальных» и «обертоновых», но что с технической точки зрения означает «реверберация»?

Реверберация коротка для реверберации. Он создается звуковыми волнами, отражающимися от твердых поверхностей, так что ухо, микрофон или любой другой акустический приемник получает множество вариаций формы волны. Вы получаете всевозможные комбинации естественной задержки, фазовой отмены и т. Д. В зависимости от размера, дизайна и состава комнаты. По этой причине большая комната с высокими потолками и паркетными полами звучит совсем не так, как спальня с ковровым покрытием.

В современном мире существуют всевозможные игрушки, которые воссоздают эти эффекты искусственно.