Как влияет верхний радиус (доминирующий) на тон при условии, что при прочих равных условиях?

Question

Недавно я посмотрел на различные заказы, и заметил, что некоторые лютиры купируются / радиусируют свои вершины, а некоторые нет. Даже среди тех, кто носит свои верхушки, радиус доминга варьируется от 60 'до 35'.

Конечно, я знаю, что доминирование на вершине делает ее более устойчивой к натяжению струны, и, таким образом, это позволяет арендатору Облегчить брекеты.

Но мой вопрос заключается в следующем: если предположить, что один и тот же владелец делает 3 гитары:
1) 100% ровно, без радиуса, с более тяжелым креплением для компенсации
2) 60 ' радиус, с умеренным креплением
3) 25 'радиус, с меньшим креплением


И, предполагая, что гитарный мастер способен сбалансировать все 3 гитары в равной степени между верхней массой и сопротивлением натяжению струны, как отличались бы эти 3 гитары с точки зрения играбельности и тона? (Давайте забудем о внешнем виде в этом вопросе).

Любой вклад будет оценен! Спасибо!

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал dberkowitz ↠ Брюс, Я надеюсь, что вы не думаете, что я имел в виду ваши комментарии. Я заявлял о том, что наблюдаю, ни больше, ни меньше. И я не согласен с вашими комментариями.

Я так и думал, мои извинения. Также спасибо за упоминание соглашения!

Answer 2

Для записи, Дэвид, я сказал, что «может быть в значительной степени ответственным», а не «только». Далее я имел в виду движение стиля здания, не намереваясь предполагать, что радиус пластины - единственный инструмент в коробке. Я много думал о различиях между "живыми" гитарами и гитарами "кабинета динамика" (которые я небрежно называю "винтажными" и "современными"), и я пришел к выводу, что дома снабжения контролируют инструменты, которые они Поставлено целому поколению начинающих строителей, принципиально изменивших природу гитары ручной работы. Плотные блюда являются частью этого. Я не верю, что большинство «современных» производителей знают, что гитары, которые они создают, работают по другому механическому принципу, нежели «живые» гитары, с которыми заставляют работать другие. Это большая тема, и я не хочу писать эту книгу здесь, но радиус пластины играет важную роль.

Answer 3

Я думаю, что перчатка официально обнажена. :)))

Да, действительно.
Несмотря на некоторые особенности за ее пределами, я строю традиционную парадигму. Это означает более толстые вершины и «короткие» или минимальные крепления, с зубчатыми скобками и тон-полосами. Я никогда не думал о включении перемычки в крепеж, так как она обычно не имеет формы (хотя я использовал ее для растушевки сзади как часть «подгонки» верха), но несмотря на то, что небольшая, толщиной 070 м, кленовая перемычка очень легкая После того, как фигурные скобки сформированы, они составляют небольшую часть общего веса верхней части (от 10 до 20%, а 20% щедро), достаточно лишь взвесить верхнюю часть перед креплением и взвесить ее прямо перед приклеиванием к обод.
Я вернусь в магазин, чтобы запустить OM-45 через 10 дней и вернусь с фотографиями и цифрами, чтобы проиллюстрировать мою точку зрения. У меня также есть заметки в моей книге магазинов.

Вы исходите из ложного предположения: либо одобряет некоторые, либо ограничивает другие частоты де-факто . Это не совсем так, и, как я уже писал, нужно рассмотреть всю систему: top & back толщина, раскосы, «настройка» свободных пластин, конструкция моста / перемычки, взаимосвязь между верхом и спиной, конструкция обода и т. д. * 10 10 *
Давайте определим «свободную пластину»: AFAIK означает верхнюю или заднюю пластину, когда она не прикреплена к ободу. Под ограничением я подразумеваю, что единственный способ заставить верхнюю или заднюю пластину оставаться в закругленной или дугообразной форме - это склеить брекеты, поддерживая при этом верх или спину в форме заданного радиуса или арки, которую вы хотите использовать. Другой способ - приклеить фигурные скобки на плоскую поверхность и таким образом «подпружинить» пластину, это то, что я называю «строить под натяжением». ИМХО, это приводит к пластине, которая гораздо более свободно вибрирует и легче, так как она не ограничена таким же образом. В некотором смысле это бессмысленно, когда пластины прикреплены к ободу, но это имеет значение.

На самом деле все наоборот: натяжение струны немного поднимает плоскую вершину. Когда RH существенно падает от того, где и когда была построена гитара (и особенно, когда звуковая коробка была закрыта), верхушка тонет. Обычно плохая примета.

Answer 4

Раньше я строил с аркой на 25 футов как обычная практика, пока не прочитал об истинно плоских вершинах и решил попробовать. Я построил две одинаковые гитары, как в ленте Laurent Brondel, и обнаружил, что гитара с плоским верхом, и я имею в виду Dead Flat, была более отзывчивой, и, хотя она не обязательно звучала лучше, она была просто другой, и что-то в этом мне нравилось лучше.

Итак, я сейчас строю мертвую квартиру, и мне это нравится. Если бы я собирался построить гигантский гигант, я бы хотел, чтобы в нем была арка. Я немного изменил свой дизайн, чтобы наклонить вершину от центра звукового отверстия вперед к головному блоку так, чтобы имелся наклон от стыка шейного корпуса до центра звукового отверстия в направлении натяжения струны, чтобы взять заботиться о любом отваливании на ладу. Таким образом, в некотором смысле он имеет небольшую арку, идущую вдоль своей длины, но плоский параллельно параллельному мосту.

Конечно, натяжение струны придает ее собственную арку в верхней части, так что она в любом случае действительно изогнута поперек.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал lizzard ↠ Я думаю, перчатка официально обнажена. :))) Крис

Со своей стороны я не вижу здесь никакой проблемы в игре. Лоран строит с более толстыми вершинами, чем я. Это, вероятно, означает, что для его гитар есть более серьезные последствия, чем для меня. Он строит, используя свои методы и по его причинам, к своим целям в звучании своих гитар. Как я делаю с моим. Вам может понравиться звук одной из наших гитар лучше, чем другой, но я думаю, что в слепом тесте он выберет свою, а я выберу свою.

Answer 6

В этом «всем остальном равном мире», кроме радиуса, единственная другая переменная, которую вы вызываете, это вес из-за количества связей. Поскольку у вас есть только определенное количество энергии для струн, чтобы переместить этот вес, чтобы произвести звук, чем меньше вес, тем больше звука. Я сомневаюсь, что будет обнаруживаемая разница только из-за радиуса.

Я должен добавить, что еще одна причина введения некоторого радиуса - это уменьшение трещин из-за переменной влажности и температуры.