Конечно, многое зависит от того, что вы подразумеваете под «сбалансированным». Думая о тоне как о «центре», который является своего рода опорой, почти любая гитара будет где-то сбалансирована. Чем больше гитара, тем более «сбалансированными» басы она будет в этом смысле.
Колинс писал:
«В какой-то степени ответ на ваш вопрос заключается в звучании« открытия », которое Вы хотите заполнить. "
Очень полезная концепция. Много лет назад Мэтт Уманов указал на соглашении GAL, что Dread был разработан специально для обеспечения «бум-чака» в спектре между басом и скрипкой / мандолиной в струнных лентах. Большая коробка и зубчатое крепление дают ему мощную и мощную атаку в нижней части диапазона. Форма имеет тенденцию способствовать определенной слабости в среднем диапазоне. Когда верхняя часть тщательно озвучена, высокие частоты могут быть довольно хорошими, но это бонус, а не то, для чего предназначался дизайн. Он выполняет работу, для которой он был разработан, часто превосходно, но это не та работа, для которой был разработан 000 или Classical.
Джаз-плееры, по моему опыту, действительно требуют «сбалансированного» звука, который также очень «ровный». Они хотят, чтобы каждая высота звучала одинаково, независимо от того, на какой струне или позиции вы играете. Они могут сдвинуть шею на четыре или пять ладов, чтобы изменить одну ноту в аккорде, и они хотят, чтобы вы услышали эту ноту. Иногда блюзовым игрокам, OTOH, хочется, чтобы три басовые струны были совершенно отличной от гитарных высоких частот. Они, как правило, основывают свой звук на пианино «бочкообразного дома», а мелодия высоких частот звучит над тяжелыми басовыми аккордами или пробежками; почти противоположность джазовым парням.