Мост передает импульс от струны к вершине. Он делает это двумя движениями: вверх и вниз; и покачиваясь вперед и назад. Ни одна из них не зависит от ширины седла.
Движение моста вверх и вниз зависит от амплитуды и направления поперечных волн на струнах. Ширина седла не влияет на него.
Момент, который струна оказывает на мостик, создающий качательное движение, является функцией высоты вершины седла над вершиной гитары и изменениями натяжения струны. на протяжении цикла поперечной волны струны. Ширина седла не влияет на него.
Давление струны на седло зависит от угла разрыва и служит для остановки струны и определения ее вибрационной длины. Ширина седла здесь не влияет.
Нисходящая составляющая и прямая составляющая давления на седло, создаваемое струной, имеющей угол разрыва над ней, зависит от угла разрыва, который изменяется в зависимости от высоты седла и его расстояния от струн. покинуть мост. Ширина седла не влияет на это.
Нисходящее усилие, которое струна оказывает на седло, распространяется наружу через седло, поэтому оно более рассредоточено, когда более широкое седло касается моста на его дне, чем оно есть. с более узким седлом. Таким образом, на единицу площади днища седла меньше давление при более широком седле. Это отрицательно скажется на производительности ЕСН. Так как чистое давление вниз не зависит от ширины седла, я не могу видеть, как это влияет на звук гитары акустически. Величина давления вниз на мост и верхнюю часть не зависит от ширины седла. Пониженное давление на единицу площади дна седла не может повлиять на движения моста вверх и вниз или покачивания.
Кость имеет большую массу, чем древесина, поэтому более широкое седло добавляет массу; большинство производителей считают дополнительную массу моста плохой вещью, но это не обязательно так. Если он не изменяет демпфирование трения, его действие заключается только в изменении временной огибающей передачи энергии от струны.
Контакт между струной и седлом служит для остановки вибрирующей длины струны. До тех пор, пока давление струны на седло достаточно для этого, нить останавливается в самой передней точке контакта. Оставшаяся длина контакта сзади этой точки должна быть достаточной, чтобы предотвратить повреждение струны, вызванное слишком резким разрывом. За пределами этого количества нет никакой выгоды от большей длины контакта.
Седло должно быть достаточно широким, чтобы выполнять три вещи: иметь место для интонации струны; иметь достаточно места за точкой соприкосновения струны, чтобы избежать слишком резкого изгиба и быть достаточно жестким, чтобы не изгибаться в какой-либо значительной степени от давления струн на него.
Я думаю, что вера в то, что более широкое седло лучше передает вибрации верху, проистекает из ошибочного представления о «звуке» как некой жидкости, которая стекает по струне в мостик. Это также можно увидеть среди тех, кто считает, что область контакта шейного сустава помогает звуку «течь» между шеей и телом. С этой точки зрения седло похоже на горлышко бутылки, которое ограничит поток, если оно узкое. Эта концепция ошибочна, поскольку почти вся вибрация струны (и, вероятно, вся вибрация струны, существенная для характера гитары) является поперечной.
В струне присутствует компонент вибрации, который на самом деле соответствует этой концепции потока энергии внутри струны и седла, который я оставил для последнего: продольные волны, которые находятся внутри струны. Это сжатие и разрежение атомов в струне. Звук в воздухе - это продольные волны, и они в значительной степени являются целым клубком воска в духовых инструментах. Они мало изучены на струнных инструментах, и большинство текстов по акустике даже не упоминают их в отношении струн. В 1940-х годах было обнаружено, что они являются слышимым компонентом звука в пианино и названы «лязгающими» тонами. Хотя они, несомненно, присутствуют в вибрирующих гитарных струнах (фактически они являются формой, в которой хранится вся потенциальная энергия в вибрирующей струне), нет исследований, показывающих, что они слышны в гитаре. Они также являются энгармоническими (не целочисленными, кратными основной), поэтому даже если они ощутимы, это будет как высокочастотный шум. Не было сделано никакой работы по тому, как они могли бы перейти от струны к седлу. На данный момент любой вопрос о том, как ширина костного седла может повлиять на их восприятие (когда мы даже не знаем, воспринимаются ли они), является пустой гипотезой.
Я хочу указать, что аргумент Адамски является пример "генетической ошибки". Он смотрит на тех, кто использует широкие седла в качестве доказательства своей выгоды, без каких-либо причинных объяснений. Если бы Эрвин решил, что гитаре выгодно иметь вырезанное лицо клоуна на голове, и все его ученики последовали бы за ним в этом, они все равно строили бы хорошие гитары. Но мы, вероятно, не будем обсуждать, способствует ли лицо клоуна этому качеству, и предлагать аргумент, что это демонстрируется всеми отличными гитарами, созданными строителями, которые его используют, и отсутствием дерьмовых гитар, обладающих этой функцией.
Я не собираюсь делать здесь безумную компенсацию. Я обсуждал это подробно в других темах в прошлом. В этой теме это не по теме.