Размышления о более широком седле а-ля Сомоги

Question

Я решил опубликовать этот вопрос здесь, а не в разделе общей дискуссии, так как я полагаю, что большинство из них здесь когда-то задумывались над этим. Но я смотрел на недавний пост гитары Tom Sands, который взял меня на гитары Somogyi. Если у кого-то была гитара с проблемами интонации, почему бы не сделать так, чтобы седло проходило шире, а седло шире (а-ля Somogyi и Sands), чтобы купить больше места для компенсации проблемных струн? Это предполагает, что есть место, чтобы сделать это, не подходя слишком близко к отверстиям для штифта моста или слишком близко к краю моста. Я не могу придумать основные структурные проблемы с пластиной моста или декой, но я полагаю, что я не принимаю во внимание что-то. Кто-нибудь?

Answer 1

Более широкое седло также позволяет углу разрыва иметь больший радиус на стороне штифта, обеспечивая более длинную границу нити с костью, как Somoygi.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от riverrummed ↠ И тоже Я не могу понять, почему седло с более равнобедренной треугольной формой не будет работать нормально, чтобы учесть, что струна с высокой буквы Е обычно находится так близко к переднему краю моста.

Возможно, это сработает, но разрезание седла и прорези для седла может оказаться затруднительным.

Цитата:

Первоначально Написал riverrummed ↠ Как вы считаете, какое минимальное количество бревенчатой ​​древесины вы хотели бы оставить перед передней кромкой?

Я измерил мой, и у меня есть 11/64 "дерева, измеренного в соответствии с небольшой струной е. Это толщина древесины моста, измеренная между передней передней кромкой мост и передний край прорези седла. У меня никогда не было трещин на мостах или я не смог их датировать, так что кажется, что это правильно т.

Цитата:

Сообщение от riverrummed ↠ Я подозреваю, что не так много приемников типа под седловым преобразователем, используемых с этими видами седел!

Ничего из того, что я нашел до сих пор. Я пару раз проложил неглубокую щель под осевой линией седла, чтобы принять ленту пьезопреобразователя.

Answer 3

С другой стороны монеты нет причины, по которой седло 3/32 "не может быть должным образом интонировано, если оно расположено точно в правильном месте, а гитара поддерживается в оптимальном игровом состоянии.

Вес кости больше, чем дерево, которое оно вытесняет.

Увеличение ширины моста для облегчения увеличения седла увеличивает вес управляемой массы.

Увеличение площади самого седла в мосту увеличивает вероятность плохая подгонка.

Большая погрешность возможна для плохой интонации в реальном мире, учитывая явный недостаток непросветленных техников.

И два для первой стороны медали:

Более широкое седло может быть ближе к переднему краю моста, чем узкое, потому что его более крупный отпечаток означает, что он менее зависит от устойчивости моста.

Кроме того, интонация Проблема редко в том, что седло должно быть ближе к FB, а скорее в том, что оно не простирается достаточно далеко.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал LouieAtienza ↠ Я использую широкое седло тоже, и сделай подобное сейчас. Я предпочел Fishman Matrix Infinity, и они сделали более широкий 1/8 "UST. Так что я просто проложил свой 3/16" седельный слот, а затем проложил 1/8 "широкий слот чуть меньше 1 мм глубины, что составляет толщину UST. Таким образом, мне не нужно делать такую ​​глубокую прорезь для седла, поэтому седло немного тоньше, и оно не наклоняется в ту или иную сторону. Другая моя мысль заключалась в прокладке глубины <1 мм. щель в само седло, чтобы оседлать UST, но еще не пробовал. </div>

Для того, как работает мой мозг (и как я вижу UST проблема), * любая * жесткая и / или плоская UST будет проблематичной, если она не подходит для широкой ширины на этих более широких седлах.

Вот почему я считаю IP-1 таким хорошим решение.

Answer 5

Я считаю, что подобные дебаты очень интересны, например, "какая из лучших тонов" ... и я думаю, что толстые седла скорее похожи на бразильское палисандр для спины и боков - то есть применимо обобщение.

Некоторые из лучших гитар с толстыми седлами ... У некоторых из худших есть тонкие седла. Это не совпадение!

Наличие толстого седла не делает хорошую гитару ... но Шомоди, Костал, Краут, Гринфилд, Сэндс, Гаффни, Мацуда, Макнайт, Мишо все используют толстые седла и мусорные гитары. т! Вы можете утверждать, что гитара, на которой вы играли с тонким седлом, была лучше, чем любой из этих ... но никто не станет утверждать, что они являются ролем для вызова некоторых из лучших доступных инструментов.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Ларри Паттис ↠ Для в том, как работает мой мозг (и как я вижу проблему с UST), * любая * жесткая и / или плоская UST будет проблематичной, если она не подходит по ширине для этих более широких седел. Вот почему я считаю IP-1 таким прекрасным решением.

Еще не использовал IP-1, но сейчас изучаю его, спасибо ....

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт ↠ Чак Имейте в виду, что компенсация гайка только действительная точка при воспроизведении открытых струн и спорно, когда строки разъеденный. В последнем случае управление интонацией сводится к регулировке только в седле.

это не имеет большого смысла для меня или не соответствует тому, что я прочитал .

с открытыми струнами можно настраивать их по своему усмотрению, поэтому я не понимаю, как компенсированная гайка будет отличаться от некомпенсированной гайки.

единственная причина, от которой до компенсирует гайку, заключается в том, чтобы повлиять на шаг струны.

Answer 8

Я видел некоторые гитары с небольшим количеством дерева перед прорезью седла (на ум приходят перевернутые мосты), которые, я думаю, позволили бы, по крайней мере, на одну восьмую дюйма больше седла впереди. И также, я не могу понять, почему седло с более равнобедренной треугольной формой не будет работать нормально, чтобы учесть высокую струну Е, обычно находящуюся так близко к переднему краю моста. Что вы считаете минимальным количеством древесины моста, которое вы хотели бы оставить перед передним краем? Я определенно получаю более широкую выгоду от давления. Я подозреваю, что с такими седлами не так много подобранных датчиков под седло!

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал Тим Макнайт ↠ Чак Имейте в виду, что компенсация гайка только действительная точка при воспроизведении открытых струн и спорно, когда строки разъеденный. В последнем случае управление интонацией сводится к регулировке только в седле.

Не совсем, по крайней мере при использовании метода Гора / Гилета. Седловая компенсация значительно меньше, чем при стандартном методе, поэтому на фретт-ноты также влияют.

Все это связано с тем, что существует фундаментальная разница между открытыми и фретт-нотами (то есть натяжение струны). Стандартная компенсация старается, чтобы открытые и раздраженные ноты звучали одновременно хорошо, и не получает ни одной из них совершенно правильно. Метод Gore / Gilet позиционирует седло, чтобы оптимизировать раздраженные ноты, а затем использует компенсацию гайки, чтобы впоследствии исправить открытые струны.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от dekutree64 ↠ Как насчет Ральф Новак? Разве это не было основанием для его патентования "фанатов"? Тон лягушки зависит от длины струны и материала, а не от диаметра. Так что на типичной гитаре все струны имеют одинаковый лязгучий тон, и это складывается. Но раздувание ладов приводит к разной длине каждой струны и, следовательно, к разным частотным лязгам, поэтому она не такая громкая Я подозреваю, что она влияет на электрическую перегрузку намного сильнее, чем на акустику. Во всяком случае, я никогда не слышал ничего, что мог бы приписать звуку лязга.

Ральф предположил , что звуки лягушки были частью разницы в тембре между длина шкалы. Я не в курсе, что он их достоверно измерил или показал, что они слышны. И я думаю, что это не имело ничего общего с его патентом.

Это не тот случай, когда звуки лягушек одинаково присутствуют на гитарах и фортепиано или на всех струнах гитары. Существует два типа продольных волн в струнах: свободный резонанс, где частота определяется материалом (скоростью звука в нем) и только длиной (но обратите внимание, что это определяет только частоту, а не амплитуду; струны фортепиано намного толще и в басу, намного более массивном, чем гитарные струны. Они также возбуждаются от ударов, что, по мнению некоторых, является причиной того, что слышны их звенящие звуки.); и индуцированные, которые имеют нелинейное (квадратичное) математическое отношение к частоте поперечной волны. Если вы хотите немного разобраться в этом, попробуйте это (эксперимент на фортепиано, который в основном поддерживал предыдущую теорию частоты продольных волн): http://scholarship.rollins.edu/cgi/v...ntext=stud_fac.