Я парень, который является сторонником «свободной» настройки тарелок, или один из них. Я не очень беспокоюсь о частотах резонансов, которые ищу, хотя, кроме как общего показателя жесткости. Меня больше интересуют формы резонансных структур и некоторые частотные отношения. Это, однако, не был первоначальный вопрос. Это:
"Я принес его в студию друга для быстрой проверки, и верхний" основной "резонанс был 117 Гц A # с пиком при 233 Гц A #.
Проблема в том, после того, как я прижал спину, я получаю частотный отклик ниже, чем в верхнем (хотя я не мог действительно протестировать его в идеальной среде - измерял его с моим мобильным телефоном в тихом месте).
По моему мобильному телефону моя спина реагирует на 1800ish hz ... "
ОК: Я собираюсь предположить, что" 1800 "был опечаткой для" 180 ", и перейдем оттуда. Два нижних пика, которые вы видите (117 Гц и 233 Гц), происходят от так называемой «пары бас-рефлексов». Как и в случае некоторых громкоговорителей, верх и воздух в коробке работают вместе, чтобы издавать звук в низкочастотном диапазоне, и при этом они влияют друг на друга. Мы обычно называем самый низкий пик отклика «основным воздушным» резонансом, так как он напрямую связан с откликом типа «Гельмгольца» воздуха в коробке и отверстии, аналогично звуку, который вы слышите, когда дуете через рот бутылка вина. Другим пиком является резонансная мода «главная вершина», когда нижняя схватка движется более или менее подобно конусу громкоговорителя. Верхнее движение вызывает изменения давления в коробке и перемещает воздух через отверстие, в то время как воздух, входящий и выходящий, толкает сверху, поэтому два резонанса «связаны», отсюда и название.
Как говорит Говард, «живые» спины не новы. Я смотрел на них более сорока лет и узнал о них от Фреда Диккенса, который изучал некоторые очень хорошие старые классические гитары и смоделировал их работу над ними. Если вы хотите гитару с действительно «мертвой» спиной, Ovation будет довольно близко; У большинства гитар есть спины, которые, по крайней мере, несколько «живые». Существуют споры о том, как должна быть «живая» спина, и где должны лежать резонансные высоты тонов ответного удара. От того, какой звук вы выберете, зависит, во многом, какой звук вы предпочитаете, поэтому нет «правильного» ответа.
По сути, спина также может войти в действие 'bass reflex'. Он тяжелее, чем верх, он не приводится в движение непосредственно струнами, он направлен в неправильном направлении, чтобы издавать громкий звук спереди, и он, вероятно, против вашего пухлого укуса, поэтому он не такой большой звукорежиссер, как верх, но он Конечно, изменить тон. Чем ближе по высоте тональный ответный удар к верху, тем больше вероятность того, что он начнет действовать в низком диапазоне. Это приводит к небольшому понижению высоты «воздушного» резонанса, поэтому в некоторых случаях это полезно, но имеет свою цену. Если верхние и задние тона расположены слишком близко друг к другу, это может привести к появлению «волчьей» ноты: звук струны в окрестности этого тона будет каким-то образом искажен. Это может принимать всевозможные формы: у меня был один ремонт, который имел то, что звучало для всего мира как гудение струны, вызванное тем, что задний шаг был слишком близко (7 Гц) к верхнему. Прибавив достаточный вес к вершине, чтобы сбросить эту высоту до 11 Гц ниже, чем спина очистила его.
В вашем случае, если предположить, что спина действительно на 180 Гц, все в порядке. Я отмечу, что, поскольку все эти вещи находятся в сговоре, так сказать, их может быть трудно изолировать. Один из способов, который работает довольно хорошо (спасибо Фреду, где бы вы ни находились!) - это удерживать гитару, зажав UTB между пальцами и большим пальцем, при этом ваша рука максимально блокирует отверстие, но стараясь не касаться верхней части (правильно!). Теперь вы можете постучать по мостику, чтобы получить резонанс «основной вершины»: блокировка дыры обрезает большую часть пары между древесиной и воздухом и удерживает низкий «воздушный» тон от маскировки высоты дерева, чтобы вы могли ее услышать. Затем попробуйте постучать по спине, чтобы найти точку вдоль центральной линии (обычно в нижней схватке), которая дает самую низкую высоту тона: это резонанс «основной спины». Я также предполагаю, что гитара довольно хорошо собрана, с мостиком на ней. Обычно масса моста понижает верхнюю высоту примерно на 1/2 полутона (скажем, 6-8 Гц), когда он приклеен, хотя это сильно варьируется. Таким образом, если мост еще впереди, вы можете получить «верхнюю» высоту ближе к 225 или около того; все еще намного выше заднего поля.
Одно слово о «рецептах»; мы все используем их (так что, ладно, это четыре слова ...) Некоторые люди используют размеры и структуру фигурной гитары в качестве отправной точки, другие уделяют большое внимание дереву, а некоторые смотрят на акустический отклик , Они все рецепты. Вы можете сравнить это с поваром, пытающимся дублировать какое-то блюдо: важны ингредиенты (дерево), а также пропорции (дизайн), но если вы не сделаете это правильно, то не получится то же самое, и вот тут-то и начинается рассмотрение акустики. Это было не так-то просто сделать точным способом до недавнего времени, и, таким образом, оно не является частью «традиции», в отличие, скажем, от точного измерения размера коробки. Стрэд, Торрес и Martin прекрасно обходились без акустических измерений. Они тоже обходились без пенициллина и электрического освещения, но, возможно, они бы оценили их, если бы имели их ... ;)