Пара вещей:
Во-первых, давайте не будем зацикливаться на сравнении акустических и твердотельных электрогитар. Это разные системы, и во многих отношениях они не больше похожи на гитары и скрипки. Соблазнительно проводить параллели там, где их нет.
Самым важным моментом здесь является то, что на акустической гитаре верх - самая гибкая часть, и именно она ограничивает такие вещи, как сустейн. Для сравнения, шея близка к «жесткой», по крайней мере, на акустических частотах, и имеет очень небольшое влияние (кроме случаев, когда это происходит: подробнее об этом позже). На гитаре с твердым телом шея обычно длиннее, часто тоньше, и всегда намного более гибкая и менее массивная, чем тело. Если что-то изгибается на твердом теле, это шея.
Во-вторых, хотя fazool прав в отношении частоты добавления веса к концу палки, это еще не все. Частично это случай рассмотрения всей системы и того, как с ней связывается струна.
Шея на акустической гитаре - это не палка, прикрепленная к скамье: коробка тоже может изгибаться. Это может быть не так много, но это может быть косвенным. Если вы рассматриваете весь инструмент как полосу ксилофона, то самые низкие тональные моды - это те, которые будут иметь наибольший эффект (это верно и для электрики, но в некоторых отношениях это работает иначе).
Как и в случае с полосой ксилофона, самый низкий режим имеет два стационарных «узла». Вы можете легко увидеть этот тип вибрации на палке ярда, удерживая ее примерно на 1/5 пути от конца (~ 7-1 / 4 ") и постукивая по центру. На большинстве акустических гитар эти узлы будут примерно на гайке или первом ладу и на самой широкой части нижней схватки.
Добавление веса к концу стержня ярда действительно снижает резонансный шаг и увеличивает «импеданс»: величину силы это необходимо для достижения заданной амплитуды вибрации. Обратите внимание, что импеданс выше на всех частотах. Резонансная частота составляет минимум относительно в импедансе. вибрировать труднее и, таким образом, повышать импеданс, он просто сдвигает этот относительный минимум вверх по высоте, а не вниз, как это делает масса. Вы видите то же самое, когда вы меняете массу тюнеров, переходя от закрытых зубчатых колес к открытым, имеет тенденцию двигаться резонансная высота тонов гитарных мод вверх и т. д.
Так что за частоты мы смотрим на этот режим на типичной акустике? Обычно это довольно низко. На большинстве стальных струн с 14 ладами это будет примерно 60 Гц: ~ B ниже нижнего E. Возможно, особенно на классических гитарах с легкими головками, перевести этот режим в игровой диапазон. Тогда возникает вопрос, как эта вибрация тела влияет на звук?
Ну, совершенно очевидно, что строка не может управлять им напрямую. Чтобы понять, зачем возвращаться к своему критерию. Прикосновение к нему на концах или в середине, где палка много двигается («пучности»), дает вам много движения для легкого постукивания. Теперь, если вы держите его на расстоянии ~ 7,25 дюйма от конца, попробуйте постучать по нему рядом с неподвижной точкой «узла» на другом конце, около отметки 28,75 дюйма. Не так много происходит На гитаре струны привязаны к гайке и мосту, очень близко к этим точкам узла. Поскольку силы струн самые большие прямо на концах, они не могут легко управлять этой вибрацией, «импеданс точки привода» высок.
Существует еще один механизм, посредством которого движение струны может управлять этим режимом, но это сложно, включая связь между верхним движением и воздухом в коробке, и способ, которым толкает шею и наоборот (I сказал вам, что это было сложно!). Это действительно хорошо работает только тогда, когда резонансные высоты всех частей выровнены точно, и вы играете эту ноту. Эффект, когда это происходит, имеет тенденцию иметь меньшее отношение к сустейну, а больше к тембру и балансу: низкие ноты усиливаются и звучат «полнее».
Конечно, как и во дворе, существуют и другие резонансные моды более высокого порядка, которые также могут влиять на звук. Так как они имеют тенденцию быть слабее и иметь более высокий импеданс, и , поскольку точные высоты сильно зависят от слишком большого количества переменных, это дерьмовый выстрел.
Суть в том, что мне кажется, что масса шеи и гибкость могут повлиять на тон и звучание гитары, очень трудно сказать «вот здесь!» или "вот!" когда дело доходит до обобщения. В общем случае добавление массы (или жесткости) должно повысить сопротивление, а должно увеличить сустейн, по крайней мере, на некоторых частотах.
Наконец, имейте в виду, что все это касалось физических эффектов; что бы ни говорили микрофоны и компьютеры. Уши и мозги слышат вещи по-разному. Это особенно верно, когда вы помните, что люди склонны слышать то, что они ожидают услышать.