Что ж, Трей, я был бы польщен тем, что дядя Боб достаточно подумал о том, что ты задал вопрос: НС не может конкурировать с «настоящей» классикой. Период.
Мой опыт общения с Тейлорсом был очень наивным. Я был в режиме кленов и с тех пор, как увидел NS 62, я должен был его иметь. Однажды я играл на Марсе, а потом заказал у моего дилера Тейлора. Я продал старый Такамин, который был разработан, чтобы делать то же самое. Я купил его за 600 баксов, играл во время моего обучения игре на гитаре и брать уроки, и это был мой стенд для написания песен на гитаре. Я продал его по той же цене, которую заплатил восемь лет назад, и должен был сравнить ее с новым Тейлором, поскольку сразу же я начал находить игровые проблемы, которые совсем не были похожи. Чтобы усугубить проблему, у меня есть мультиак, который более классичен, как в игре, но имеет очень длинную доступную шею. Потом я это заметил. Шея NS присоединилась к 12-му. Здесь первая ошибка.
Дойл, очевидно, заставил их построить его, чтобы присоединиться к 14, который, если цель состоит в том, чтобы сделать переход от стали к нейлону и обратно без травм, тогда у НС должна была быть такая же шея, только шире, чтобы разместить нейлон строки.
Следующая вещь - это шкала. Что-то выключено Не знаю, что, но NS 62 не настроен. Я думал, что это только мое, но я играл несколько. Они вообще не интонируют должным образом. Я начинал думать, что больше не могу играть, натягивая струны резким нажатием пальца, а потом еще немного поиграл в Година. Нет проблем . Чем больше я играл, тем больше понимал, что это не сработает для меня.
Теперь о Бобе и Классике. Одна вещь, которую я всегда задавался вопросом, была, почему Классика, намного более простой появляющийся инструмент, была настолько дорогой. Чтобы сделать классическую гитару исключительной по тону, четкости, проекции и сложности цветовых тонов, это действительно больше форма искусства, чем архитектура. Чтобы получить хороший результат, вам обязательно нужно нажать на вершину, и в мире нет такой возможности, чтобы массово выпущенная гитара могла этого добиться. Тогда есть техника отделки. Ручная отделка - самая трудоемкая вещь в создании классических гитар, и после того, как мой друг сделал это успешно, я в полном восторге от разницы.
Дело не столько в том, насколько блестящим и глянцевым вы можете сделать его, но в том, насколько легким и дышащим вы можете сделать его, и во всей потертости, необходимой для достижения этой цели, - решающий фактор для инструментов массового производства. Каждая гитара, созданная моим другом, обладает определенной индивидуальностью, даже не смотря на его выбор дерева. Это увлекательная вещь, строящая классику.
Боб, если ты все еще здесь, я приветствую твое стремление сделать классику, и твоему первому достижению с твоим уникальным гением для инноваций можно посоветовать найти способ механически настроить классические вершины, как сейчас, что является одним из две вещи останавливают вашу силу для создания приятных на слух нейлонов, а другая - конец. Синтетическая отделка не даст результата в классическом тоне, который вы ищете, ни прорыв в области синтетики, ни нитрацеллюлозного лака - это две возможности, но на мой слух ничего не выглядит и не звучит, как лакированная вручную классическая гитара. Они даже чувствуют себя по-другому.
Еще раз спасибо Трей,
очень интересная тема. Мне очень понравилось читать все разные ответы.
позже