Как строитель, я собираюсь сделать еще один шаг: фабричные гитары отличаются по звучанию отчасти, ПОТОМУ ЧТО у них такой жесткий контроль качества.
Если вы никогда не измеряли свойства «древесины тона», вам было бы трудно поверить, насколько она изменчива. Модуль Юнга вдоль зерна (мера потенциальной жесткости) любого данного вида ели может варьироваться на 20% выше или ниже «среднего» для этого вида. Перекрестная жесткость может легко изменяться на 100% выше или ниже «среднего», и корреляции между свойствами длинных и поперечных зерен НЕТ.
Любой производитель, скажем, автомобилей просто отказался бы работать с материалом, который был этой переменной. В случае с гитарой вы просто не можете найти лучшего поставщика: все они продают одну и ту же древесину. И я отмечу, что стандарты оценки не учитывают механические свойства: все они касаются косметики, и это не имеет ничего общего с вещами, которые имеют значение с точки зрения звука.
Для luthier это не проблема. Вы можете вручную собрать достаточно хороших топов для годовой продукции из кучи на стенде какого-нибудь поставщика на фестивале. Большие мальчики не могут этого сделать; это требует времени, а время - самый дорогой вклад в производство.
Это, конечно, причина, по которой они идут на такую длину, чтобы обеспечить точность в первую очередь: они не могут тратить время на подгонку деталей. Но это приводит к парадоксу: чем плотнее они контролируют размеры деталей (в частности, толщину верха и высоту крепления), тем больше они уступают контроль над звуком для вариации дерева.
Добавьте к этому тот факт, что, как было указано, они должны делать все возможное, чтобы избежать гарантийных работ. Это, в конце концов, требует времени. Они делают это, перебирая немного, потому что они должны предположить, что самая слабая вершина закончится самым слабым укреплением. Когда вы делаете так много гитар, это должно происходить время от времени.
Их спасают три вещи:
1) Каждая гитара - это чей-то «Святой Грааль»,
2) Они работают с очень высокоразвитыми дизайнами, которые имеют большой допуск для материальные различия и
3) Хотя свойства древесины могут варьироваться в широких пределах, большинство образцов действительно достаточно близко к среднему значению.
Если вы случайным образом рассортируете топы и брекеты и соедините их вместе, у вас с такой же вероятностью могут оказаться жесткие брекеты на гибком волчке, как если бы вы получили свободные брекеты на жёстком волчке. Если повезет, это усреднится, и большинство ваших гитар окажутся в корзине «ОК». Иногда один из них так или иначе выходит из строя: скажем, тяжелые брекеты на тяжелом топе. Тот будет заметно менее мощным и отзывчивым, чем его однопометники. Тем не менее, эта «тяжелая-тяжелая» гитара может быть именно тем, что искал какой-то Bluegrasser, который использует четверть для плоского кирки: что-то с неограниченным запасом мощности. Все, что им нужно сделать, это найти этого парня, и у них есть счастливый клиент.
Иногда у гитары возникает основной резонанс, который находится прямо на поле сыгранной ноты, и это «волк». Эти вещи можно исправить, но, опять же, это требует времени. Это также может привести к аннулированию гарантии.
Итак, поехали. Большинство хороших мастеров могут производить инструменты с более стабильным звучанием, чем фабрики, потому что они могут «работать на дровах». Это то, что фабрики не могут сделать, и, возможно, никогда не смогут сделать. Даже если вы сделаете это, все равно будут различия между инструментами любого конкретного мастера. На самом деле, может быть невозможно сделать две гитары, которые звучат одинаково. Я не знаю никого, кому это удалось. OTOH, с осторожностью и умением, можно «произвольно приблизиться» к желаемому звуку, но вы должны быть свободны в изменении размеров, чтобы сделать это.