IMO, основная функция гитарного моста - определить длину вибрирующей струны, чтобы она «знала», какую высоту звука делать. Это достигается за счет достаточно большого несоответствия импеданса между струной и верхом седла. Конечно, если несоответствие слишком велико, ни одна энергия не сможет вылезти из струны в верх, и не будет издаваться акустический звук с большим количеством сустейна (вспомните Les Paul, который не подключен) , Таким образом, на практике, мы пытаемся получить «достаточное» несоответствие, чтобы правильно определить высоту тона и при этом позволить гитаре воспроизводить звук. Если сопротивление моста / вершины слишком близко к сопротивлению струны, мы получаем «волка»: классический, довольно распространенный на хороших виолончелях. На гитарах то же самое может проявляться менее катастрофично, чем «глухой G», либо на струне с низкой E, либо реже на открытой G.
Основная сила, движущая вершину, - это «поперечная» сила, создаваемая изгибающим движением струны. Струна движется «вверх и вниз» и тянет верх «вниз и вверх». Существует сигнал изменения натяжения, обычно гораздо менее сильный и менее эффективный верхний драйвер, чем вертикальный поперечный сигнал. Если вы ведете струну вертикально по отношению к деки на основной частоте (это может быть сделано магнитным способом), вы получите звук примерно на 20 дБ больше, чем по одной и той же струне на той же частоте через деки (это коэффициент мощности около 100) , «Вертикальный» привод использует сигналы «поперечный» и «натяжение» для привода верха, в то время как «горизонтальный» привод использует только сигнал натяжения. Кроме того, в щипковой струне есть «продольная» волна, похожая на волну давления в длинной трубе, которая обычно находится между 7-ой и 8-ой частями поперечной основы открытой струны. Он управляет верхом так же, как сигнал натяжения.
Как уже указывалось, пока струна остается в контакте с верхом седла на протяжении всего цикла вибрации, когда она движется в «вертикальном» направлении, она будет передавать все различные силы сигнала на седло. Если это произойдет, вы, вероятно, услышите это. Не требуется большого угла разрыва, чтобы удерживать нить в контакте с верхом седла: самый низкий угол, который я тестировал, составлял около шести градусов, и этого было достаточно, хотя, может быть, едва.
Я оснастил классическую гитару двумя разными седлами и договорился связать струну двумя разными способами в блоке галстука. Это дало мне два угла разрыва со струной 11 мм от вершины (25 градусов и шесть градусов) и угол разрыва 25 градусов со струной 18 мм от вершины (не пытайтесь делать это дома!). Я прослушивал каждую открытую струну шесть раз для каждой настройки и записывал звук. У меня были люди, которые слушали «синтетические звуки» из случайных пар, и анализировали звуки в разные стороны. Я также посмотрел на статическую нагрузку сверху для каждого случая.
Статистически, в тесте на прослушивание люди догадывались, когда речь заходит о различии между двумя разными углами разрыва с низкими струнами сверху. Они могли четко слышать разницу при изменении высоты струны, независимо от того, был ли угол разрыва одинаковым или разным.
Высокое седло дало звук с большей энергией во 2-х частях струн: сигнал изменения натяжения «на октаву удваивается», потому что натяжение высокое дважды за полный цикл поперечной вибрации. Кроме того, высокое седло дало больше выхода в поле «продольной» волны. Это было, вероятно, то, что люди слышали в тестах на слушание. Не было никакой разницы в силе, атаке или поддержке, которые могли видеть мой гуру статистики.
Натяжение струн качает мост вперед и толкает вниз верх седла. Сумма их может быть выражена как углубление моста в некоторой воображаемой точке позади седла, которую я называю «центроид», и крутящего момента вокруг этой точки. Кажется, что крутящий момент зависит от натяжения струны и высоты струн от вершины, а расположение центроида меняется в зависимости от угла разрыва. Другими словами, в двух случаях, когда угол разрыва был одинаковым, центроид находился в том же месте за седлом, в то время как низкий угол разрыва помещал центроид дальше назад.
Искажение вершины различно для разных углов разрыва и высоты седла, и это влияет на вибрацию вершины. Трудно сказать, насколько это влияет на звук.
На этом этапе мы углубляемся в детали, и, как всегда, дальнейшее изучение поможет их разрешить. Тревор Гор предполагает, без объективных данных, что способ обвязки струн вокруг верха седла имеет значение, и это может быть чем-то, что нужно проверить. Основные моменты кажутся ясными: угол разрыва не имеет большого значения, когда вы добираетесь до «достаточно», в то время как высота струны от вершины важна.