Премиум для тона.

Question

Кто-нибудь платил премию за тон гитары? Кажется, мы все устанавливаем ценность гитары с помощью используемых материалов, или кто ее построил, или стиля, формы или фазы луны. Люди все время хвастаются клеем, использованным на их гитаре, или, если верх был нарезан или запечен, скоба вырезана точно так же, как и на гитаре из музея, или шея, используя регулируемый стержень фермы, потому что сделанные сегодня шейки менее устойчивы и дискета. Я мог бы продолжать и продолжать, но кто-нибудь добавляет премию к самому важному аспекту гитары, ее тону? Кто-нибудь видел гитару на продажу с 10% увеличением из-за ее звучания? Этого никогда не случится, потому что мы все слышим по-разному, и у большинства из нас уже есть лучшая гитара, на которой мы когда-либо играли. Просто пища для размышлений. .......Майк

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал 00-28 ↠ Кто-нибудь платил премию за тон гитары?

Привет, Майк ...

Да, у меня есть. И это было (а еще 21 год спустя) стоит.

Answer 2

Перечитывая ОП, я думаю, что мы все отвечаем на другой вопрос, нежели он задал.

Я думаю, что ОП был о сценарии, подобном следующему: у вас есть две гитары, одна модель, одни и те же леса, одинаковые варианты тот же строитель, та же самая цена по прейскуранту и т. д. В результате несчастного случая на природе и производстве первое звучит лучше, чем второе. Является ли первая цена выше только из-за этого, и вы бы заплатили больше?

Answer 3

Каждую гитару, которую я купил, я под звук. Иначе я бы их не купил.

Answer 4

Это странный вопрос ИМО. Все, что меня волнует, это тон и играбельность. Мне все равно, если гитара сделана из заброшенного дерева паллет и окрашена в ярко-розовый цвет. Большинство, если не все строители берут больше, чем фабрики, потому что их тон и играбельность превосходны; и, конечно, они могут сделать гитару красивой или винтажно-корректной или что угодно, если хотите, в качестве дополнительного бонуса. Я не знаю ни одного серьезного игрока, который покупает гитару для внешности.

Answer 5

Я больше ценю. Я с удовольствием заплачу немного больше за небольшое улучшение тона. Я вообще не буду платить намного больше за очень небольшое улучшение тона.

Вчера я покупал новую гитару со стальной струной. Я нуждался в нем какое-то время. У них были новые 814ce, 414ce и 314ce. Этот 814ce был, возможно, немного громче, чем два других. Вероятно, это было лучшее звучание из-за тончайших полей для моих ушей, хотя 814 никогда не был в ходу из-за того, что мне не нравится ES2. При разнице в несколько сотен долларов у меня не было бы проблем с покупкой 414, если бы она звучала лучше (это не так). Мне было бы сложнее заплатить вдвое больше за очень небольшое улучшение тона и в целом с новым 814. Однако я не могу сказать со 100% уверенностью, что я бы этого не сделал.

Как таковая, 314 была лучшей гитарой в магазине для моих целей по любой цене и, конечно, по лучшей цене.

Кстати - интонация как 314, так и 414 была чертовски хорошей, поэтому все были равны в отношении интонации. Однако это не всегда (или даже обычно) так. Будучи такими, какие они есть, я обычно брал гитару с более точной интонацией по сравнению с гитарой с чуть лучшим звучанием. Тем не менее, на верхнем уровне спектра тональность может быть королем для некоторых людей ... У некоторых парней есть доверенный мастер, который все равно собирается просто вырезать для них специальное костяное седло, но это не моя ситуация.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал 00-28 ↠ Это не то, что я имею в виду. Возьмите две дорогие гитары с одинаковой сборкой. Вы платите много за определенные X-факторы, но если один - собака, а другой - потрясающий, они все равно стоят одинаково. С гитарами вы платите за то, что они есть, а не за то, как они звучат. Не все дорогие гитары звучат великолепно. .... Майк

Это интересный момент. Внутри бренда или от конкретного строителя цены, по-видимому, в основном основаны на том, что пошло на сборку гитары - материалах и рабочей силе (что имеет смысл с точки зрения строителя). Похоже, что отдельные гитары с заданным набором функций сборки, которые в конечном итоге звучат лучше, чем другие модели той же модели, оцениваются по-разному (вероятно, это хорошо с точки зрения покупателя, поскольку это помогает нам иногда заключать хорошие сделки, когда мы найдите особенно хороший вариант для данной модели).

Если мы проводим сравнение между брендами и строителями, или между моделями данного строителя, то во многих случаях, безусловно, приходится платить премию за тон. Корреляция между тоном и ценой является слабой (и корреляция становится еще более слабой из-за того, что предпочтения тона субъективны и отличаются от одного человека к другому).

И затем возникают ситуации, подобные феномену Олсона - очень хорошие гитары, которых многие обожают (заслуженно), но оценивают так, как они в настоящее время оцениваются, по причинам, отличным от тона.

Answer 7

Я определенно видел это на рынке подержанных товаров.
Как еще вы можете объяснить магазин с 3 подобными Collings гитарами, и та, которая мне больше всего нравится, стоит на 1000 долларов больше, чем две другие? Те же самые вершины, то же самое дерево. Тот же бодрит. Те же назначения. Это спрос и предложение.
Я требую лучшего звучания, а предложение ограничено.

Answer 8

Да. Я заплатил значительно больше шансов на мой Maton M300 из-за его тона.

Answer 9

Я сделал это хотя бы один раз со старинным инструментом. Я искал мандолину, а в магазине была старая, несколько потрепанная задняя часть цилиндра Vega. Я хорошо знаком с этими инструментами, и когда я посмотрел на ценник, моей первой мыслью было «переоценено». Тогда я играл в нее. Я был очень впечатлен, но я все еще чувствовал, что цена была слишком высокой для этой модели в ее состоянии (очень хорошая конструктивно, но с очень заметным износом). Затем я сыграл несколько винтажных Gibson мандолин в стиле А, которые стоили дороже, но в то же время соответствовали рыночной цене. Ни один из них не звучал так хорошо. Я продолжал возвращаться к той простой Джейн Веге, борясь с фактом, что это звучало фантастически, но что это было оценено выше "рыночной стоимости" для модели и условия. Ну, я наконец купил это и никогда не сожалел об этом. Вега звучит так же приятно, как я когда-либо играл.

Я думаю, что весь этот сценарий больше применим к винтажу, чем к новым инструментам. Но что, если у дилера была линейка инструментов, которые обычно были обесценены, скажем, 35%, но у него был один пример, что он сделал бы скидку только на 25%, потому что он или она чувствовали, что это намного лучше, чем другие примеры. Если бы вы играли в нее, и она отличалась от остальных, вы бы приняли менее крутую скидку? Если бы я мог ясно услышать разницу, в которой я был уверен, была гитара, а не струны / акустика / настройки комнаты, я мог бы. Но этого никогда не было. Когда я отсеиваю примеры гитар, которые мне не нравятся, различия, которые остаются, обычно не в лучшем / худшем, а скорее в другом. Пример A может быть немного яснее в верхних частотах, в то время как пример B может иметь немного большую полноту в средних частотах. Ни один из них категорически не лучше, чем другой, но они достигают своего совершенства немного (обычно очень немного) разными способами. Я никогда не сталкивался с примером нового инструмента, который был бы настолько лучше, чем его братья, что я заплатил бы за него больше, хотя я столкнулся с инструментами, которые были гораздо хуже, и я не заплатил бы за них цену. Я бы не исключил возможности найти один пример, настолько большой, что я бы принял меньшую скидку. Но, конечно, этого не произошло ни с одной новой гитарой, с которой я столкнулся.

Answer 10

Да, я доплатил за тонус, а не внешность. Многие luthiers оценивают по внешнему виду и жесткости, но есть и другие важные черты. Одним из них является равномерность распространения звука. Точно так же, как цепочка настолько же сильна, как и ее самое слабое звено, верхушки гитар могут проводить равномерный звук по всему частотному спектру, только если они однородны. Наличие смолистой области или даже одного годичного кольца, которое несколько отличается от остальных, может оказать вредное воздействие на тот волшебный тон, который мы все ищем.

Около трех лет назад в магазине Bourgeois Дана демонстрировал некоторые куски дерева, которые он только что приобрел. Несмотря на то, что я не был на рынке для гитары, я запрыгнул на нее, и у меня была изготовленная на заказ подпись OM, сделанная с одинаково резонансной спиной и бортами Мади. Эта конкретная гитара сравнивалась с другими топовыми ОМ, созданными Даной, и в ней есть что-то большее. Это было не только мое ухо и аналитическое оборудование, но и ребята из AMW, которые видят одни из лучших из лучших.

Прямо сейчас происходит похожая ситуация с гитарой, которую Лоран Брондел делает для меня. Есть качество, которое почти неописуемо, когда в гитаре объединяются правильные характеристики.

Я также верю, что некоторые классические гитаристы решат, какой моделью будет гитара после того, как она будет частично построена. Немного лучшая проекционная гитара будет оснащена более качественным оборудованием / отделкой, чтобы сделать визуальную разницу тоже, и она продается с небольшой премией.

Для некоторых речь идет о названии на грифе или блеске отделки, но для других это явно играбельность и тон. Если бы это было не так, почему бы людям попробовать две одинаковые модели и выбрать ту, которая им подходит. Конечно, многие покупатели не знают разницы, но многие знают.

Фрэнк Саннс