Во-первых, Тоби написал:
Цитата:
Первоначально написал Тоби Уолкер ↠ Нет сомнений в том, что игра через микрофон, а не «включение» в
даст вам «более близкий» акустический звук.
Честно говоря, настоящий звук акустической гитары - это тот, который звучит без прохождения через систему PA. Подумайте об этом ... вы слегка изменяете звук с помощью используемого микрофона и платы, в которую он входит, даже если на плате установлены все плоские настройки.
Ближайшая вещь к воспроизведению настоящего акустического звука - играть без ЛЮБОГО усиления, кроме воздуха в комнате. Даже тогда звук будет зависеть от акустики в самой комнате. |
И Тон Гофер взял аналогичную тактику и пошел немного дальше:
Цитата:
Сообщение от Tone Gopher ↠ Давайте станьте очень глупыми и признайте принцип Гейзенберга на работе здесь - если кто-то слушает, их простое присутствие в комнате влияет на звук (поглощение / отражение).
+1 уважение к Джону Хаммонду-младшему Я слышал, как он жил в очень маленьком пространстве. Я надеюсь, что мое присутствие не помешало его выступлению для всех остальных слушающих. Я пытаюсь сидеть неподвижно ... |
Верно. Не только сама комната влияет на то, как звук отражается и как он достигает ушей аудитории, но и количество нас, втиснутых в комнату, также влияет на звук.
Чтобы быть еще глупее даже то, как мы одеты, может повлиять на звук: множество людей, одетых в свитера и джинсы, будут поглощать и / или отражать звук иначе, чем если бы одна и та же группа людей носила, скажем, пластинчатую броню:
На всякий случай, вы знаете, у вас есть концерт для Общества творческого анахронизма ...
Серьезно, я долгое время был сторонником уважения к интерпретациям других исполнителей того, что звучит для них лучше всего и работает лучше всего для того, что они пытаются сделать.
Моим первым инструментом был горный цимбалы, и с самого начала мне приходилось бороться чтобы убедиться, что это было слышно. В результате, в середине 1970-х годов, когда я впервые начал выступать, я экспериментировал со многими ранними датчиками и пытался получить максимально реалистичный звук, какой только мог. Две ранние системы, которые работали лучше для этого, чем что-либо еще тогда, были одна под названием «Баффало Никель» и другая, созданная Shadow.
Они действительно звучали хорошо на моей цимбалы, когда были помещены в правильные места, и в сочетании с инструментальный микрофон на сцене Я получил самый реалистичный звук, какой только мог. Попытка использовать один только микрофон была бесполезным упражнением, я обнаружил это на раннем этапе, потому что цимбалы не очень хорошо работают. Во всяком случае, не в живых выступлениях - во времена, когда я играл в студии звукозаписи, микрофоны должны были располагаться очень точно, один над инструментом, а другой ниже, и я не мог двигаться более чем на полдюйма без заметного изменения звук
Так что в живом исполнении я с самого начала использовал звукосниматели на своих цимбалах и до сих пор использую их сегодня.
Однако в ту же эпоху я не использовал ту же своего рода звукосниматели на гитаре, потому что гитары хорошо справляются с микрофоном. Только когда Martin и Фишман сотрудничал и выпустил первый звукосниматель Thinline, я нашел акустический звукосниматель, который, как мне показалось, был в порядке, и с тех пор, пока я не обнаружил звукосниматели LR Baggs, я быстро прошел ряд различных бренды и модели звукоснимателей, часто удаляя звукосниматель из гитары через пару лет, потому что впоследствии на рынке появилось что-то лучшее.
Что мне показалось лучшим для меня, так это объединить звук с хорошим звучанием инструмент с реалистично звучащим акустическим звукоснимателем, а затем объедините микрофон сценического инструмента с сигналом от звукоснимателя в различной степени, в зависимости от акустики помещения. Если я играю для большой толпы в большой комнате или на открытом воздухе, звукосниматели, как правило, имеют решающее значение для получения хорошего звука без обратной связи. Но в небольших комнатах и при более низком уровне звука я могу минимизировать и даже исключить сигнал от датчиков.
В церкви, в которой я хожу и где я работал несколько десятилетий, у меня есть хорошая живая комната и несколько микрофонов, которые берут столько гитарного звука, сколько мне нужно в большинстве случаев. Но если я нажимаю пальцем на песню или показываю тихую мелодическую линию, или использую горный цимбалы, подключение и использование звукоснимателей действительно очень помогают.
Игра в хриплом баре? В этой ситуации подключение, по моему мнению, совершенно необходимо, по крайней мере, для музыки, которую я играю.
Так что это действительно зависит не только от звука, который воспроизводит плеер, но также от обстоятельств и места, где он или она играют.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер