Как определить «шарлатанство» по UST?

Question

Я посещаю множество открытых микрофонов как в качестве исполнителя, так и слушателя. Я читал о пьезо-кряке UST, но не знаю, слышал ли я его (или, по крайней мере, не смог его идентифицировать). У меня есть серия G Takamine, которая Я использую это звучит нормально, хотя и не так хорошо, как мое Евангелие с шинами K & K Gibson. Я не думаю, что это (Так) крякает, по крайней мере, не на том уровне громкости, на котором я играю, хотя я довольно агрессивный ударник.

В любом случае, что я должен слушать, чтобы я мог узнать "крякать"? Я предполагаю, что это происходит с жесткими атаками, верно?

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано TerryAllanHall ↠ Как другие люди отмечали, что «кряки» происходят из-за скачков напряжения, из-за плохой техники выбора (избиение плохой гитары до смерти) ... ооо, изучая хорошую технику выбора, чтобы избежать «кряка», ваш отключенный тон будет значительно также улучшено.

Я согласен, что улучшение вашей техники улучшит ваш подключенный звук. Однако я бы не согласился с тем, что шарлатанство - результат плохой техники. У большинства пикапов ниже седла будет некоторое шарлатанство при умеренном игровом давлении. Не нужно плохой техники, чтобы загнать пикапы в зону шарлатанов. Легкое прикосновение может избавить от большинства шарлатанов, но игра с легким прикосновением не означает плохую технику.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал lmacmil ↠ На мой любимый открытый микрофон, я запускаю свой Tak при уровне громкости менее 50%. Если я вас правильно понимаю, в этой ситуации мне, вероятно, не нужно беспокоиться о «кряканье», верно? Я буду очень внимательно слушать другие гитары на следующей неделе, когда вернусь. Спасибо.

Привет, lmacmil ...
Это больше о том, как тяжело вы «нажимаете» или «толкаете» звукосниматель, а не громкость предварительного усилителя. Это действительно становится очевидным с громкой техникой игры.

Жесткий удар с тонкими кирками - очень плохо.

Answer 3

Подхватывающие пикапы демонстрируют больше всего шарлатанства, когда сам пикап толкается сильнее всего (т. Е. Сильный удар). Одной из причин кряка является то, что сигнал от датчика перегружает вход встроенного предусилителя. Вот почему звукосниматели D-TAR (длина волны и Timberline) демонстрируют такое небольшое количество шарлатанов; у них более высокие предусилители запаса мощности, которые не так легко перегрузить.

Регулятор громкости на встроенном предусилителе на самом деле не повлияет на количество кряка из пикапа.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал ljguitar ↠ Это становится Это очевидно, когда вы запускаете пьезо через предусилители, а затем толкаете их до предела громкости.

На моем любимом открытом микрофоне я запускаю Tak менее чем на 50%. на регулятор громкости. Если я вас правильно понимаю, в этой ситуации мне, вероятно, не нужно беспокоиться о «кряканье», верно? Я буду внимательно слушать другие гитары на следующей неделе, когда вернусь.

Спасибо.

Answer 5

Возможно, вы захотите проверить тест Пикапа Дага Янга:

http://www.dougyoungguitar.com/pickuptests/

В частности, я бы посоветовал прослушать тест Ovation Adamas. Прослушайте как звукосниматели, так и контрольные микрофонные клипы Хрупкий верхний предел записи звукоснимателя - пьезо-шарлатан.

Answer 6

Цитата:

Первоначально: lmacmil ↠ Я посещаю много открытых микрофонов, как исполнителей, так и слушателей. Я читал о пьезо-кряке UST, но не знаю, слышал ли я его вообще (или, по крайней мере, не смог идентифицировать его как таковой). У меня есть серия Takamine G, которая Я использую это звучит хорошо, хотя и не так хорошо, как мое Евангелие с шинами K & K Gibson. Я не думаю, что это (Так) крякает, по крайней мере, не на том уровне громкости, на котором я играю, хотя я довольно агрессивный ударник. В любом случае, что я должен слушать, чтобы я мог узнать "крякать"? Я предполагаю, что это что-то, что происходит с жесткими атаками, верно?

Hi lmacmil…
Это наиболее очевидно, если вы подключите пьезо-подседель к усилителю / усилителю без предусилителя и затем включите его.

Это становится очевидным, когда вы пропускаете пьезо через предусилители, а затем подталкиваете их к пределам громкости.

Вводимые обходные пути представляют собой контактные датчики (из преобразователи на присосках к керамическим элементам K & K, к Taylor многоконтактной системе ES) , внутренним микрофонам и мультипьезо-седлам.

Baggs выпускает LB-6, который представляет собой латунную заготовку с 6 встроенными пьезо, которые производят более горячий сигнал и разбивают сигнал на 6 сегментов, что означает, что он звучит менее пьезо, но если вы нажмете один, вы можете получить его крякать. У них также есть модель под названием Hex pickup (6 отдельных пьезо-седел в латунном корпусе) , которую, если вспомнить особенности модели Doyle Dykes.

Кроме того, они начали объединять их в свой двойной источник системы, и, сочетая пьезо с микрофоном, это уменьшило шарлатанство.

Они также выпустили коаксиальный датчик элемента и последовали за ним с iBeam. Они также начали комбинировать магнитные датчики с датчиками нижнего положения. Этот подход (с несколькими источниками) всегда дает надежду выручить общий тон.

Их последним является гимн, и они все еще производят магнит M1 и систему активных элементов.

Такие компании, как K & K, начали с простых керамических / пьезо-контактных датчиков, прикрепленных к перемычке, вместо того, чтобы устанавливать их прямо под седлом. Они, как правило, теплее и имеют более сильный сигнал, чем звукосниматели ниже уровня, и при предварительном усилении они звучат более 'естественно'.

Добавьте к ним микрофон, и они действительно звучат хорошо.