Цитата:
Первоначально написал Говард Клеппер ↠ Том Пожалуйста, объясните, почему критическая маскировка пропускной способности улитки будет меньше при прослушивании более старого инструмента. Спасибо. |
Привет Ховард,
Это тема, которую я пытался обсудить в Интернете раньше без особого успеха == но я всегда готов пытаться. Я никогда не знаю, с кем я разговариваю - и меня часто считают высокомерным или каким-то образом притворяющимся, когда я пытаюсь.
Моя короткая биография - я проводил исследования речи и звука в течение сорока лет в Georgia Tech, где я ушел в отставку в качестве профессора под председательством. Большая часть исследований была направлена на речевые и звуковые приложения, потому что именно там должны были быть найдены необходимые деньги для поддержки студентов, но те же принципы и методы работают, если гитары являются мишенью вместо человеческого голосового тракта. Я посоветовал около 15 кандидатов наук тезисы в области. Один из них в конечном итоге устанавливает федеральный стандарт, стандарты вооруженных сил США и НАТО для безопасной речевой связи (1996 г.), и один из моих учеников (Шайлер Какенбуш - это действительно его имя, что может подтвердить Google) был главой MPEG. Аудиокомитет с 1998 года и считается одним из ведущих мировых экспертов в этой области. В 1992 году он и я написали книгу под названием «Объективно измеряемые для проверки качества речи», которая является монологом исследования вычислительных методов для прогнозирования субъективных оценок качества звука человеком.
Так, как это связано со старыми гитарами? Ну, в дополнение к ученым, я хулиган, который провел много времени, болтаясь с традиционными игроками мятлика в горах Джорджии. Существует множество винтажных гитар, и улучшенная слышимость старой гитары стала «общеизвестной» в 1970-х годах. Ну я не поверил, поэтому они мне показали. Если вы знаете, что слушать, это не так сложно найти. По сути, эксперимент состоит в том, чтобы играть одинаково громкие, примерно одинаковые гитары в изоляции и в акустической струнной среде и оценивать их слышимость. Новые гитары исчезают - старые гитары намного меньше. Именно поэтому (мне сказали), что старые елочки были такими желанными.
Будучи выродком, я был озадачен происходящим - я не верил, что это было чисто правдой. И в течение 30 лет я продолжал пытаться найти новые гитары, обладающие этим свойством - часто называемые «ясностью» в гитарных кругах мятлика. В результате я (1) приобрел около 100 винтажных гитар и (2) так и не нашел новых гитар, которые не были бы более зелеными, чем старые гитары.
Итак, какое отношение к этому имеют критические группы. Ну, парень по имени Харви Флетчер в 1940-х годах обнаружил, что если два одночастотных тона воспроизводятся достаточно близко друг к другу по частоте, то тон с высокой амплитудой будет маскировать низкую амплитуду, тогда как, когда тоны одинаковой амплитуды более разделены по частоте, слышны оба. Это частотно-переменный эффект, а также чувствительность человеческого уха. (Улитка - это, по сути, механический анализатор спектра - Георг фон Бекеси получил Нобелевскую премию за это открытие, и я начал работать во всей этой области, когда выполнял дипломную работу в Массачусетском технологическом институте, которая включала зацепление зонда на отдельные волосы. клетки вдоль базилярной мембраны у живой кошки, и анализируя эффекты тонов различной частоты. Отказ от ответственности - я не делал операции или убивал кошек - я был просто алгоритмом / компьютерным парнем).
Последняя часть этой головоломки связана с тем фактом, что вся неперкуссионная музыка хорошо представлена изменяющимися во времени рядами Фурье, где сигнал состоит из взвешенной суммы синусоид в предсказуемых местах - основ и гармоник. Каждый из этих синусоид обладает предсказуемым ассоциированным маскирующим эффектом, который при объединении приводит к порогу слышимости с частотной переменной Любые дополнительные тоны (синусоиды), амплитуды которых ниже этого порога, не слышны - если выше, вы можете услышать их. В кодировке mp3 искажение, создаваемое кодированием, скрыто, формируя его ниже порога слышимости - оно есть и измеримо, но ухо его не слышит.
Так как это применимо на старые гитары. Ну, струнный оркестр - без гитары - также имеет вычисляемый порог слышимости, определяемый синусоидами (тонами), которые его составляют. Чтобы гитара была услышана, она должна генерировать гармоники, которые преодолевают этот порог. И это то, что старые гитары делают хорошо. Если вы измеряете их резонансные свойства (мы использовали различные методы вычислительного спектрального анализа и лазерные поверхностные велосиметры), вы обнаружите, что добротность естественных резонансов в старых гитарах обычно выше, чем в новых гитарах. По сути, они имеют не больше резонансов и не больше энергии, чем другие, но они концентрируют энергию так, чтобы они чаще преодолевали порог слышимости, и таким образом вы могли слышать их лучше. В одиночку они звучат не громче, чем новые гитары - это природа сигнала, а не только энергия сигнала, которая производит эффект.
Великая тайна для меня заключается в том, почему это происходит со старыми гитарами, и почему я никогда не находил новую гитару (я все еще ищу), которая ее вытаскивает. Я слышал много теорий - некоторые очевидные, а некоторые нет - но это точно выходит за рамки моей компетенции, и ваше предположение, вероятно, лучше, чем мое.
Я всегда чувствую, что могу себя дурачить, когда пытаюсь ответить на эти вопросы на форуме. Это мой лучший снимок в не столь коротком ответе.
Давайте выберем,
-Tom