Приятно видеть все ответы в этой теме.
Хорошо, мой вчерашний опыт: у меня есть друг, который является превосходным гитаристом как по электрогитаре, так и по акустике. У него все шеи на каждом инструменте, на котором он играет, но не каким-то неоправданным, эффектным способом - он просто глубоко музыкальный и высококлассный.
Он владеет самым прекрасным звучанием Gibson J-45 I когда-либо слышал. Он идеально сбалансирован, идеально интонирован и обладает лучшим Gibson звучанием акустической гитары, с которым я когда-либо сталкивался. Это было сделано в 1952 году.
Ранее у него был J-45 1956 года, который был лучшим из тех, что я слышал до этого момента, и какое-то время ему принадлежали и '56, и этот '52. Обе великолепные гитары, но этот '52 просто исключительный, и в конце концов он продал '56 и просто сохранил этот.
Он теперь взрослый парень, и, как многие аляскинцы пенсионного возраста, он "катается на снегоходах" «Это в наши дни, большую часть зимы проводить в Нижних 48 с остальными снофобскими сестренками и рисковать возвращаться сюда только в теплое время года.
Так что я его давно не видел, но он позвонил мне на днях и сказал, что вернулся, и пригласил меня к себе домой, чтобы навестить и сыграть несколько мелодий.
Я взял с собой гитару, созданную для меня Говардом Клеппером, которую он основал на дизайне Gibson Продвинутый Джамбо, но затем горячий с его собственными идеями: Klepper KJ.
Это следующее картина не меня, а великого гитариста Стиви Койла, играющего KJ:
(у меня светлые волосы с немного седым на висках, вместо того, чтобы в основном серый как у Стиви, но у нас обоих усы ...)
Во всяком случае, именно эту гитару я взял в дом моего приятеля, и гитару я сравнил непосредственно с лучшим синглом Gibson J-45, в котором я когда-либо был. в той же комнате, куда гораздо меньше.
Теперь, очевидно, это не идентичные модели. У этого '52 J-45 задняя часть и боковые стороны красного дерева, в то время как у моего Klepper KJ задняя часть и стороны черного ореха. У J-45 короткая шкала, у KJ длинная шкала.
И были некоторые различия в тоне. Даже если все одинаково, кроме возраста, 60-летние гитары будут иметь определенное качество звука, которого не будет у двухлетней гитары, такой как Klepper KJ. Вы можете назвать это «определенной сладостью», вы можете сказать, что у него «воздушный тон», вы можете попытаться выразить его количественно на техническом языке, сказав, что некоторые из верхних средних частот, кажется, отступают в старых инструментах (что, как я попытался бы измерить его количественно,) но как бы то ни было, есть просто разница в качестве звука, которую вы услышите от одной гитары, которая достаточно взрослая, чтобы претендовать на Medicare, и другой гитары, которая еще не достаточно стара, чтобы обучаться горшку.
И эта разница, на самом деле, наблюдалась между этим 1952 Gibson J-45 и этим Klepper KJ 2011 года.
Сказав все это, что БЫЛО замечательно, насколько очень
похоже звучат эти две гитары. Оба имеют прекрасный тональный баланс на каждом аккорде в каждом инверсии на каждом раздражении на шее. Оба имеют абсолютно великолепный тон. Оба имеют ужасно четкие высокие частоты, с теплым, но не властным нижним пределом. И у обоих очень похожий звук "дредноута на склоне".
Одним из основных отличий между ними, одним аспектом, где одно явно опережало другое, была громкость. '52 J-45 имеет хорошую громкость, но Klepper KJ невероятно громкий. Вы можете играть в нее очень легко и все же взорвать двери.
Мы провели веселую сессию, передавая обе гитары взад и вперед, играя вместе, играя на каждой гитаре подряд с одной и той же мелодией, бросая старого Хендрикса и Битлз и Норман Блейк облизывают друг друга, имея великое старое время. И, как я упоминал ранее, сходство между двумя гитарами было намного, намного сильнее, чем различия.
Я попросил Говарда Клеппера сделать из меня самую лучшую гитару из черного ореха, которую он мог сделать, и взять идею и базовые параметры дизайна Gibson Advanced Jumbo и сделать его ЛУЧШЕ, и он сделал именно это. Он взял идею AJ и превратил ее в нечто, специально предназначенное для того, что я делаю. Я рассказал ему, как я играл, что мне было нужно, и Ховард смог сделать все это всего за несколько телефонных разговоров, без моего участия в поездке в Калифорнию или встречи с ним лично.
Так что спасибо, Говард. Хорошая работа. Вы профессионал и по-настоящему одаренный гитарист.
Все, что я могу удивить в этом моменте: насколько хорошо будет звучать этот Klepper KJ, когда ему столько же лет, как 52-му J-45 сейчас?
Я не собираюсь быть рядом, чтобы узнать - мне было бы больше 110 лет в тот момент, и даже если бы меня поддерживали искусственными средствами, я сомневаюсь, что смогу слышать нюансы в тоне гитар ручной работы мирового класса.
Но если позаботиться, и гитара не будет так сильно разрушена или пренебречь, она распадется (и ни один мой прыщавый маленький дурацкий потомок не получит свои жирные перчатки на нем и побеждает его без возможности выкупа,) если повезет, в какой-то момент какой-нибудь удачливый игрок встретит этот Klepper KJ, ограничивая его, сыграв на нем несколько аккордов, и скажет:
"О, мой Боже, они действительно
знали как строить гитары в "старые времена", не так ли?
Уэйд Хэмптон Миллер