Это становится очень сложным. Единственный способ приблизиться к этому - подумать о том, что приносит пользу, когда вы меняете одну вещь, и оставляете все остальное в покое. Итак ...
30+ лет назад, Фред Диккенс создал классическую гитару глубиной около 6 дюймов. После того, как он немного поиграл на ней и сделал несколько измерений, он обрезал бока. примерно на дюйм, и снова положил его обратно. Он продолжал делать это, пока не опустил его до глубины менее 3 дюймов. В результате резонансная высота основного воздуха увеличилась на (барабанная дробь) на 7%; чуть больше полутона.
Да, это правда, что _Helmholtz_ резонансный шаг более глубокого бокса будет ниже. Тем не менее, «основная воздушная» высота на гитаре, которая соответствует этому, является фактически нижней частью «пары басовых рефлексов», которая включает в себя как верх, так и тыл, а также воздух. Высота основного воздуха на самом деле немного ниже резонанса Гельмгольца в той же коробке с жесткими стенками, как показал Россинг, закапывая гитары в песок, оставляя свободные отверстия для звука. Разница между шагами «Гельмгольц» и «главный воздух» определяется тем, насколько сильно связаны верхнее движение и изменение давления воздуха в коробке. С более глубокой коробкой вы получаете меньшее изменение давления воздуха при заданном значении верхнего движения, поэтому сцепление меньше, а разность частот не так велика.
В эксперименте Фреда, когда он срезал боковые стороны, связь между верхом и внутренним давлением воздуха увеличилась. Это сместило высоту основного воздуха вниз, когда тело стало меньше. В то же время, конечно, более мелкое тело имело более высокий шаг «Гельмгольца». В конце концов, более сильная связь почти компенсировала увеличение шага Гельмгольца, и резонанс «основного воздуха» практически не изменился.
Обратите внимание, что муфта, которая смещает воздушный шаг вниз, также смещает верхний шаг вверх. Уменьшение тела может привести к тому, что резонанс «главного верха», другая половина «пары басовых рефлексов», поднимется в высоту, даже если вы ничего не сделали с вершиной. Если Фред измерил это, я не видел данных: я почти уверен, что он опубликовал их до того, как я присоединился к Обществу Кетгут, и он никогда не упоминал об этом ни в одном нашем разговоре.
Чем глубже уменьшается тело высота пика «основного воздуха» в выходном спектре при прочих равных. По сути, он, кажется, «распространяет» басовую реакцию: у вас меньше шансов получить действительно сильную ноту на этой «основной воздушной» высоте (которая часто является «волком» вокруг G на низких E), но в целом диапазон низких частот более плавный.
Вполне вероятно, что резонансный пик "основной вершины" также немного более четко определен в более мелких прямоугольниках. В исследованиях классических гитар было обнаружено, что высокий, острый пик «главная вершина» на выходе имеет тенденцию звучать как «резкий» или даже «резкий», в зависимости. Я отмечу, что производители фламенко делают ряд вещей, которые имеют тенденцию делать этот пик «главной вершины» высоким, и им нужен дополнительный «разрез». Некоторые из гитар, которые нравились игрокам delta blues, были также мелкими и маленькими; полезно в шумной обстановке вечеринки.
Увеличение верхней части при сохранении той же глубины тела имеет тот же эффект, что и уменьшение объема коробки. Однако большая вершина работает немного иначе, чем маленькая. В частности, из-за того, что вам нужно немного увеличить структуру на более широком пролете, площадь вершины увеличивается медленнее, чем вес: отношение площади к массе в целом для более крупной вершины меньше. Это имеет тенденцию давать меньше продукции. Большая коробка также будет более «сбалансированной» для басов: не то, чтобы у большой гитары не было хороших высоких частот, но баланс между высокими и басовыми частотами, как правило, достигается. Так как наши уши менее чувствительны к низкочастотным звукам, любая добавленная мощность в басе для большего верха имеет тенденцию быть менее заметной, чем это было бы. В общем, тогда легче сделать громкую маленькую гитару, чем громкую большую.
Здесь много других переменных; Например, размер и местоположение звуковой скважины. Если вы внимательно посмотрите, вы увидите, что многие из возможных вариантов уже были опробованы, и некоторые из них хорошо работают в конкретных приложениях. Подумайте, почему это может быть, и внесите соответствующие изменения в свой дизайн.