«В этом духе, может ли кто-нибудь объяснить - с точки зрения акустики, почему это стало сегодня интересным для литейщиков? Какова его ценность в создании звука - как смещение меняет способ создания звука?»
Вау; это может занять некоторое время ....
Во-первых, в своей низкочастотной функции гитара представляет собой «басовый рефлекторный кабинет»: нижний бой в верхней части - это «конус динамика» и звуковая дыра в коробка это «порт». Кабины с бас-рефлексом работают, захватывая некоторое количество энергии с задней стороны динамика, поэтому они более эффективны, чем «бесконечная перегородка», но они должны быть тщательно спроектированы, чтобы получить желаемую частотную характеристику. Две большие составляющие процесса проектирования - это размер звукового отверстия и его расположение.
В твоем случае, то, что ты настраиваешь здесь, это резонатор Гельмгольца. Гельмгольц давно уже занимался математикой, но, как обычно делают физики, он кое-что упростил. Его резонаторами были маленькие сферические стеклянные бутылки с жесткими стенками. В этом случае шаг резонанса, когда воздух входит и выходит из отверстия, связан с диаметром отверстия, длиной любой «горловины» и объемом бутылки (или диаметром, поскольку связано с другим). Гитары немного сложнее.
Уильям Аллен написал прекрасную статью в первом выпуске «Американской лютерии» о резонансах воздуха, где он описывает множество экспериментов, которые он обнаружил. Одна вещь, которую он показывает, состоит в том, что, учитывая коробку, примерно равную размеру тела гитары, высота резонанса Гельмгольца будет сильно меняться в зависимости от того, где находится отверстие. Если верх гитары - это верх коробки, то размещение отверстия в середине верха дает наивысшую высоту Гельмгольца, и высота уменьшается, когда вы перемещаете отверстие ближе к концу ящика. Сделав отверстие в центре конца, вместо центра вершины, понизил высоту звука примерно на 25%, что-то вроде музыкального четвертого. Таким образом, вы можете использовать смещенную звуковую дыру одним способом: снизить высоту основного звука гитары, когда вы хотите использовать маленькое тело в обычной настройке, и все же хотите использовать отверстие нормального размера, чтобы сохранить мощность в нижнем диапазоне вверх.
Насколько я могу судить, это главное _acoustic_ преимущество. Освобождение некоторой недвижимости из деки может быть другим, но только в том случае, если добавленная вибрирующая область не достигается за счет добавленного веса, который необходимо переместить. Еще одно незначительное преимущество заключается в том, что смещенное отверстие находится немного дальше от центра «динамика», поэтому может быть меньше «фазовой компенсации» на уровне «основного воздуха». Как обычно, могут быть расходы.
В частности, существует сложное взаимодействие между воздушным резонансом «А-1» (режим «продольная ванна»), верхним «длинным диполем» и нормальной талией и отверстием, которое может привести к «дополнительный» резонансный пик в верхнем среднем диапазоне, где просто нет ничего, что могло бы усилить тон. Вы теряете его, если вы перемещаете отверстие из обычного места или используете коробку, например, боязнь, которая не имеет большой талии.
Во всяком случае, я не вижу смещенных звуковых отверстий как нечто «новое». Как показал рисунок с лирой-гитарой, было много экспериментов во всех направлениях на протяжении веков. Я подозреваю, что мы не видим эти функции в стандартных проектах, потому что, в целом, они работают не так хорошо. Люди, которые пробовали их, вероятно, похоронили их, и поэтому мы должны продолжать проводить одни и те же эксперименты снова и снова, чтобы выяснить, что не работает.