Возможно, есть и другая сторона, о которой еще никто не упомянул: существует ограничение на количество раз, когда вы можете поджарить гриф. Каждый раз, когда вы вытягиваете лады, из-за удерживающих их ладов появляется определенное количество древесины. Хотя есть лады, доступные для рефрета с более широкими нотками, даже у этого в конечном счете есть свои пределы. Снова и снова я слышал о художниках, которые после нескольких сожалений советовали, что у них не хватает древесины для другого. Что делает человек тогда? Ваш выбор состоит в том, чтобы облегчить игру на инструменте, чтобы лады были последними или заменить гриф. Конечно, замена грифа снижает винтажную ценность инструмента.
Таким образом, без учета распадающихся швов, в некотором смысле можно говорить о том, что гитара «изнашивается» или становится слишком хрупкой, чтобы продолжать работает на дороге. В то время как это может быть восстановлено, владелец остается выяснять, хочет ли он сделать эту обширную работу и потерять винтажную ценность в процессе. Его решение принадлежит ему и, вероятно, очень личное. Некоторым может быть интересно узнать, что причина того, что некоторые из гитар, принадлежащих живым артистам, выставлены в Музее Зала Славы Рок-н-Ролла, и есть та самая причина - их нельзя перефразировать без замены грифовой доски. Я думаю о Les Paul Гэри Россингтона, например. По этой же причине Дэвид Гилмор одолжил свой Black Strat в Hard Rock Cafe ». В конце концов он забрал его и установил на него другую шею, чтобы вернуть его к спецификации.
Я не удивлюсь, если в другом поколении мы увидим, как некоторые из этих старых и исторических гитар восстанавливаются, потому что это либо что или потерять их в историю как чучела и смонтированные реликвии.
Боб