Я думаю, тот факт, что на самом деле нет классического рынка для классических гитар, предполагает, что они меняются со временем так, что многие игроки не ценят это. Может быть, странная коллекционная классика, которая ценится скорее по историческому, чем по музыкальному значению, но известные мне классические гитаристы никогда не ищут винтажную гитару, как, скажем, блюграсс-игрок, жаждущий довоенных Martin.
Я согласен с комментариями о том, что Джеймс, возможно, имел в виду изменения в гитарах, кроме тона. Инструмент, подверженный сильному дорожному износу, может быть менее желательным (возможно, менее надежным), чем более новый инструмент. Это особенно актуально, если на приборе имеется электронная схема. Да, вы можете заменить вещи и виртуально перестроить гитару за раз, но это, вероятно, не очень хорошо для гастролирующего музыканта. Кроме того, характерный тон акустики может иметь меньшее значение для музыканта, который усиливает свои выступления. Сигнал сильно настраивается между гитарой и динамиками, и некоторые изменения, которые может отображать гитара («открывание», если хотите) при игре чисто акустически, могут быть отменены.
Итак, Джеймс может быть прав, и те, кто утверждает, что гитары могут улучшаться с использованием, также могут быть правы. Тональные изменения, связанные с возрастом и использованием, могут быть просто очень важными и восприниматься как полезные в одном контексте (например, строго акустические), но воспринимаемые как несущественные и сопровождаемые нарушенной надежностью в другом контексте (например, гастроли со звуковой командой).
В других разделах этой темы было высказано предположение, что инструменты инвестиционного уровня являются хорошими инвестициями. Я немного озадачен этим заявлением, поскольку оно выглядит как круговое. После этого легко определить, что ценится с течением времени, и обозначить его как «инвестиционный уровень». Многие другие инструменты по разным причинам, не связанные с базовым качеством, со временем не оценивают. Качество и дефицит не гарантируют высокую оценку. Только спрос есть, и это можно точно оценить только по факту. Например, довоенные тенорские банджо имеют ценность прежде всего как источники деталей для преобразования в 5-ти струнные. Надевание на сменную шейку значительно увеличивает их стоимость. Кроме того, я удивлен, узнав, что такие изменения, как сброс шеи, вредят стоимости винтажной гитары. Я понял обратное, чтобы быть правдой, но я не эксперт. Просто интересно, распространено ли мнение, что полностью оригинальный 1938 Martin с шеей под неиграбельным углом стоил бы больше, чем тот, с искусно сделанным сбросом шеи, который полностью воспроизводим. Я бы так не думал, но, как я уже сказал, я не эксперт. Я знаю, что это не относится к винтажным (например, 1920-м) мандолинам. Оригинальный и неиграбельный менее желателен, чем оригинальный, за исключением изменений, чтобы восстановить играбельность