Очевидно, вы надеетесь доказать свое интеллектуальное превосходство, полагая, что другие - легковерные идиоты. Если бы у меня было это желание, я бы больше полагался на свои интеллектуальные достижения.
Есть также желание оскорблять обзывания и намеки на нечестность со стороны дилеров и строителей, опять же, в сочетании с полным отсутствием понимание вопроса. Это может быть реакция кислого винограда со стороны человека, который недостаточно музыкант, чтобы оценить эти тонкости, или не имеет опыта работы с качественными инструментами. Вот о чем мы говорим.
«Открытие - это старая маркетинговая уловка. Одна из самых успешных в истории».
Ранее я указывал, что это ваше заявление должно очень легко хотя бы привести пример - я никогда не видел эту идею в маркетинге. Опять вы не приводите примеров.
Я также задал несколько критических вопросов, например,
, когда Билл Collings утверждает, что ель Адирондак, самый дорогой из известных мне топовых материалов, занимает пять лет, чтобы полностью взрослеть, как могло это утверждение сам по себе возможно генерировать какие-либо заказы? (Он меня выключил).
И ваш единственный ответ на мои критические вопросы - просто повторить ваше заявление. Вы оскорбляете интеллект читателей.
«Дилеры развили эту« теорию », чтобы увеличить продажи гитар с неоптимальным тоном и громкостью».
Как правило, покупатель опробует несколько инструментов в определенной категории и в определенный ценовой диапазон и база
его решение по его впечатлениям. Как мог дилер убедить его выбрать менее желательный
(и, возможно, более дорогой) инструмент
при условии, что * этот * инструмент откроется?
Эта древняя теория - я предпочитаю говорить о наблюдении - вообще не возникает у дилеров. Это
очень распространено среди профессиональных музыкантов. Это, кажется, особенно широко распространено в классической области. Я вспоминаю своего классически обученного друга, который спрашивал меня о недавнем приобретении десятилетия назад, «ты начал играть в него?» Затем он объяснил, сколько классических игроков
изучают схемы реагирования своих осей (конечно, на слух) и различными способами активируют более слабые места.
"Поскольку именно возраст вызывает эти изменения в древесине, и возраст всех гитар ...
они не регрессируют, поэтому все гитары открываются. Так почему некоторые не звучат хорошо ... или мы пропустили 7 месяцев 2 недели 3 дня 9 минут 4 секунды что они открылись, а затем, к сожалению, закрылись. "
В своем стремлении высмеивать других вы прибегаете к полному искажению их утверждений.
Никто, но никто, никогда не утверждал, что все гитары зрелы, навсегда, до или за пределами определенного стандарта качества. Как сказал Стивен Перри в обсуждении, с которым я связывался,
великий инструмент должен сразу же раскрыть свой характер.
По сути, отличный зеленый инструмент должен превратиться в отличный зрелый инструмент, хороший зеленый
инструмент в хорошая зрелая и перестроенная, плохо построенная, гитары останутся такими.
В то время как мартинцы 30-х и начала 40-х годов достигли легендарного статуса еще в середине 60-х, я не слышал ни одного бреда Сегодня о легендарном качестве Мартинс с начала до середины 70-х годов.
«Я считаю, что владелец / игрок учится извлекать из гитары все, что он может, и / или привыкает к звуку».
Вы повторяете клише. Возможно, было бы легче понять проблему, если бы мы отказались от туманного понятия «звук» или «тон». Это что? В настоящее время я слушаю Tone Poets, где около 20 гитаристов играют на одном и том же OM45 в таком разнообразии стилей и техник, что бросают вызов идее гитары, имеющей какой-то определенный
опознаваемый «звук».
I предпочитаю говорить о
* свойствах * гитары. Если гитара вначале кажется немного напряженной (обладая мощью, прекрасным балансом, проекцией и т. Д.), Единственное, что может изменить это впечатление на протяжении многих лет, - это объективные изменения. Если изменения происходят от музыканта, приспосабливающегося к особенностям инструмента, это не вопрос месяцев или даже лет, это мгновенно. В противном случае это просто не произошло бы, например, учитывая тот факт, что большинство из нас переключаются назад и вперед между различными инструментами. И, действительно, гитара не * кажется * ослабленной, потому что вы привыкли к более жесткому отклику, поскольку есть так много всего, с чем можно сравнить.
Вибрирующие материалы изменяются при вибрации и имеют тенденцию к более легкой вибрации в «знакомых» моделях.
Любой учёный-материалист может сказать вам это. Этим признаком качественные инструменты не становятся ярче и не становятся крепче с годами. Это довольно предсказуемо.
Рик Тернер описывает процесс созревания как легкую степень усталости материала. С годами это вполне может означать, что гитара сама себя заиграет, что стоит учитывать при покупке старых инструментов. Некоторые классические игроки утверждают, что гитары служат только пару десятилетий. Я не держал стальных струн более 30 лет, но я бы предположил, что в этом случае процесс созревания / старения идет медленнее.