Первоначальная причина, по которой использовались ноль ладов, была из-за производственных причин: у вас может быть джиг со всеми прорезями для ладов, и получающийся гриф будет в гармонии с самим собой. Это особенно верно, когда есть подвижный мост, например, на гитаре Selmer или арке.
Это также означает, что фабричные рабочие, строящие инструмент, не должны быть столь же опытными или опытными, что на практике означает, что им не нужно платить столько. Вот почему вы найдете ноль ладов на большинстве недорогих гитар европейского производства 1950-х и 60-х, таких как гитары Eko и Framus. Для этих компаний это была экономия времени и, следовательно, экономия средств производства, и это та же самая причина, по которой некоторые американские производители менее дорогих горных цимбалов, предназначенных для туристической торговли в Озарках и Аппалачах, используют нулевое раздражение в их дизайн цимбалы (даже при том, что ноль лады звучат ужасно на цимбалах.)
Резкий тональный эффект, который ноль лады оказывают на цимбалы, обусловлен тем, что гриф является важной частью передачи звука на этом инструменте. На гитарах нулевые лады не оказывают такого же эффекта на тон.
Как уже упоминалось в этой теме несколько других людей, есть ряд высококлассных гитарных производителей и компаний, которые используют нулевые лады, включая Филде, Харви Лич и все многие цыганские джазовые гитаристы Selmer, как высокого класса, так и среднего уровня. Это определенно считается важной частью подхода цыганской джазовой гитары.
Но все это началось с того, чтобы сделать менее важным, чтобы гайка была установлена в абсолютно правильном месте.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер