Тон в руках - Гитарист
       226

Тон в руках

0 голосов
/ 01 июня 2010
Не гитара, не предусилитель, не усилитель. Тон в руках. Например, сколько раз вы слышали, как гитарист-монстр подбирал дешевую гитару и звучал как миллион долларов?
Как Рич указывал в более раннем посте, мы хэшируем и перешиваем снаряжение и все инструменты, задействованные в игре на гитаре, и недостаточно концентрируемся на создании музыки. Итак, моя позиция такова, что тон в руках. Не обязательно ваше снаряжение. Что скажете вы?

Ответы [ 101 ]

0 голосов
/ 01 июня 2010
Цитата:
Первоначально написал HHP
Ну, если это правда, все действительно великие игроки, которых я вижу, должны быть полными лохами, потому что они все играют на очень хороших гитарах. Разве они не знают, что они будут звучать так же хорошо, если будут иметь дело с «Другом музыкантов» на 200–300 долларов. Они не зарабатывают столько денег, я очень не хочу видеть, как они тратят их на отличные гитары.
Может быть, когда дело доходит до действительно БОЛЬШИХ сборщиков, отличные гитары бесполезны роскошь?
0 голосов
/ 02 июня 2010
Ох, это все хорошие новости. Мне не нужно работать над своим тоном и техникой - мне нужна дорогая гитара! 8)
0 голосов
/ 01 июня 2010
Цитата:
Первоначально написал HHP
Ну, если это правда, все действительно великие игроки, которых я вижу, должны быть полными лохами, потому что они все играют на очень хороших гитарах. Разве они не знают, что они будут звучать так же хорошо, если будут иметь дело с «Другом музыкантов» на 200–300 долларов. Они не зарабатывают так много денег, я очень не хочу видеть, как они тратят их на отличные гитары.
С сарказмом, каждый великий акустический игрок, которого знает * I *, хочет играть на гитарах, которые соответствуют их способностям и соответствуют их стилю.
0 голосов
/ 02 июня 2010
Цитата:
Сообщение от Brent Hutto
Herb ,

Игра Эйзингера сродни раннему увлечению инструментами пару десятилетий назад. Некоторые действительно первоклассные музыканты с классической подготовкой решили делать целые концерты с использованием инструментов, более или менее верных характеристикам, которые они имели бы, когда музыка была написана сотни лет назад. Тон не был, для большинства ушей, особенно приятным, но он был "подлинным" по расчетам этих музыкантов. Для меня это звучит довольно ужасно по сравнению с теми же пьесами, которые исполняются в современном стиле.

Сказать, что вам нравится музыка Ари Эйзингера лучше, если ее играть на идеально интонированных, чистых и мощных звучащих современных гитарах, отчасти как сказать, что сцены погони в Бонни и Клайд были бы более захватывающими, если бы все водили BMW. Он полностью упускает суть.

Эдди Ван Хален, вероятно, может сделать больше акробатических и технически требовательных соло, чем что-либо, что Хэнк Марвин когда-либо записывал. Тем не менее, есть группа людей, которые скажут, что Хэнк, звучащий как Хэнк, звучит «лучше», чем Эдди, звучащий как Эдди. Они не особо говорят о своих гитарах, хотя это точно часть звука.
Когда я играл клипы, на которые Говард Эмерсон давал ссылки, я вполне понимал, что он выбрал свои гитары ради подлинности. Я знаю, что есть музыканты, которые используют инструменты барокко только для музыки в стиле барокко (в 70-х я купил запись такого ансамбля прямо на диск), но, по крайней мере, это беззаботные инструменты, где жужжание и плохая интонация не являются проблемой.

Все это не меняет того факта, что я бы получил больше удовольствия, если бы Эйзингер использовал лучшие гитары. Я слышал записи ранних фольклорных исполнителей, чьи гитары были немного не в духе или чьи голоса были плоскими на некоторых нотах. Если кто-то собирается написать некоторые из ранних песен Carter Family, то должны ли они плохо настраивать свои гитары или петь на гитаре ради подлинности? Некоторые могут предпочесть, чтобы Eisinger играл некачественные гитары, но их недостатки мешают музыке, насколько мне известно.
0 голосов
/ 01 июня 2010
Я играл на протяжении десятилетий, но не понял, как воспроизводить те же тоны, что и на моей кедровой / ореховой гитаре, когда я играю на ситке / кленовой гитаре. Две гитары всегда звучат по-разному в моих руках. Я заметил, что тоны, которые Дойл Дайкс получает на своем DDSM, сильно отличаются от тех, которые он получал, играя в своей большой аудитории из кедрового красного дерева.
0 голосов
/ 02 июня 2010
Интересная ветка и комментарии.
Если я могу добавить свою сумму в 0,02 доллара (возможно, с завышенной ценой в 0,02)

Мне кажется, я понимаю, что говорит Акустик Рик, и я не согласен.

Пожалуйста, побалуйте меня еще несколько мгновений ....

«Тон» или его выражение, которое мы стремимся идентифицировать,
- это выражение «игрок» (глаза / уши / руки / ноги / клетки мозга и т. д.)
не обязательно в таком порядке :)))

Я также согласен с Мисти 44 (пост № 10) в отношении стихов Грисмана / Рисового тона.

Я думаю, даже лучше (личное мнение об отказе)
Является ли Grisman продюсером двойного компакт-диска Tone Poets, в котором Дэвид Грисман
использовал свой Loar F5 (соответственно названный "Crusher") и Martin OM-45
в руках разных игроков, единственное существенное изменение было
, когда Martin был настроен на слайд для Джерри Дугласа.

Я слушал CD больше раз, чем смог считать за несколько лет
и я до сих пор полностью поражен тем, как один и тот же инструмент,
, может ли Loar F5 или Martin OM-45 звучать так по-разному, в зависимости от того,
кто на нем играет.

Конечно, мандолина по-прежнему звучит как мандолина и т. д. :)))

способ, которым некоторые получают более толстый / более насыщенный тон, другие могут получить более яркий более
режущий тон и т. д. (вы получаете точку ;))

Для всех, кто интересуется этим обсуждением тона,

Я очень рекомендую прослушать запись Tone Poets, это потрясающе.

ОК, я закончил. Продолжать! :)))
0 голосов
/ 01 июня 2010
Цитата:
Сообщение от Herb Hunter
I играл в течение десятилетий, но не понял, как создавать тоны, которые я получаю на своей кедровой / ореховой гитаре, играя на ситке / кленовой гитаре.
Эта тема не не о тоне WOODS Herb. Это про период ТОНА.
0 голосов
/ 02 июня 2010
Цитата:
Сообщение от Nort
Интересная тема и комментарии.
Если я могу добавить свою сумму в 0,02 доллара (возможно, с завышенной ценой в 0,02)

Мне кажется, я понимаю, что говорит Акустик Рик, и я не согласен.

Пожалуйста, побалуйте меня еще на несколько минут ....

"Тон" или его выражение, которое мы стремимся идентифицировать,
- это выражение "игрок" (глаза / уши / руки / ноги / клетки мозга и т. д.)
не обязательно в таком порядке :)))

Я также согласен с Мисти 44 (пост № 10) в отношении стихотворений Грисмана / Рисового тона.

Я думаю, даже лучше (личное мнение об отказе от ответственности)
Является ли Grisman продюсером двойного компакт-диска Tone Poets, в котором Дэвид Грисман
использовал свой Loar F5 (соответственно названный "Crusher") и Martin OM-45
в руках разных игроков, единственное существенное изменение -
, когда Martin был настроен на слайд для Джерри Д. Oglas.

Я слушал CD больше раз, чем могу сосчитать за последние несколько лет
и все еще просто поражен тем, как тот же инструмент,
, будь то Loar F5 или Martin ОМ-45 может звучать так по-разному, в зависимости от
, кто его играет.

Конечно, мандолина по-прежнему звучит как мандолина и т. Д. :)))

То, как некоторые получают толще / более богатый тон, другие могут получить более яркий более
обрезной тон и т. д. (вы получаете оценку ;))

Для всех, кто интересуется этим обсуждением тона,

Я бы очень Рекомендую послушать запись Tone Poets, это потрясающе.

ОК, я закончил. Продолжать! :)))
Привет, Норт,
Спасибо, что привели это в обсуждение. Насколько я знаю, я никогда не слушал эти записи.

Теперь мне не придется уговаривать Дуга сделать эту запись, которую я предложил несколько страниц назад.

HE
0 голосов
/ 01 июня 2010
Цитата:
Первоначально написал Акустический Рик
Это нить не про тон дров Херб. Речь идет о периоде TONE.
Боюсь, я не понимаю, тон, который я получаю от одной гитары, никогда не совпадает с тем, который я получаю от другой гитары.
0 голосов
/ 02 июня 2010
Цитата:
Первоначально написал Говард Эмерсон
I поспорим, если вы поставите эту запись для комнаты, полной слушателей, большинство будет думать, что это по крайней мере полдюжины разных гитар.
Конечно. Я слышал драматические примеры этого. Я играл некоторое время назад с очень хорошим игроком. Еще один очень хороший (и довольно известный) игрок сел за мелодию и использовал гитару других парней. Теперь мы были усилены, что добавляет морщины, но в основном мне пришлось нырнуть за регулятором тембра и внести радикальные изменения в ту минуту, когда новый игрок начал. Как будто кто-то перешел от игры на ES-175 к использованию телекастера. Та же гитара, тот же звукосниматель, тот же усилитель, другой игрок, * совершенно * другой тон, даже среди хороших игроков, которых я бы оценил как "хороший" тон. Без сомнения, тон в пальцах. И в гитаре. И в...
...