Цитата:
Первоначально написал Алан Каррут ↠
С другой стороны ...
Существуют различия в среднем между WRC и большинством елей, которые могут влиять на звук. В частности, кедр имеет тенденцию быть в среднем менее плотным, чем большинство елей. Кроме того, кедр обычно имеет гораздо более низкое демпфирование, чем ели. Трудно сказать, что демпфирующая разница влияет на тон: трудно выделить как переменную. Лес с низким затуханием должен издавать звук с более высокой частотой, при прочих равных условиях, но трудно сказать, какое влияние это окажет на тон. Мой опыт подсказывает, что он немного «богаче» и может показаться «басовым», что кажется нелогичным, но имеет некоторый смысл, когда вы понимаете, как работает слух.
Как правило, более легкая верхняя часть придает большую мощность и быть более «отзывчивым», чем более тяжелый. Для заданного ввода энергии из струн более легкая вершина перемещается больше. «Сила» - это не то же самое, что «громкость», но они связаны в общем и целом.
При достаточном количестве входных мощностей гитарные вершины, кажется, достигают предела того, сколько звука они могут издавать. Я подозреваю, но не могу продемонстрировать, что в какой-то момент отклик становится нелинейным, что вносит искажения и ограничивает вывод. Таким образом, более тяжелый верх будет труднее преодолеть. Есть способы обойти это до некоторой степени: вы можете использовать более тяжелый мост, например, чтобы ограничить движение вершины, с некоторыми последствиями в частотной характеристике и так далее.
Суть в том, что в среднем можно ожидать, что кедровая вершина, возможно, будет чуть громче, более отзывчивой, а также будет легче перегонять, чем средняя еловая вершина. Вы также ожидаете время от времени видеть гитары, которые делают противоположное этому.
|
Я всегда люблю читать посты Алана Каррута, и Headroom - такая интересная тема, потому что она не очень хорошо изучена на гитарах, но я верю (не конечно), что это относится к очень хорошо изученному акустическому явлению, известному как шероховатость, концепция, введенная 130 лет назад фон Гельмгольцем.
Шероховатость связана с неспособностью уха различать высоты, которые расположены слишком близко друг к другу, ближе, чем то, что называется «критической шириной полосы». Мы можем услышать это в ударе молотком по двум струнам на плохо настроенном пианино или в голосовом канате (инструмент с двойным тростником), который вибрирует с частотой, отличной от его близнеца (как ЛОР-врач, я думаю о одностороннем раке гортани , полип и т. д., когда я слышу это, и я выхожу из области видимости ...).
Шероховатость также может происходить с обертонами - поскольку волновая длина обертона является математической долей основной частоты, более высокие обертоны, естественно, становятся все ближе и ближе к предыдущему обертону, в конечном итоге попадая в критическую полосу пропускания, которая производит шероховатость. Если произведенный звук имеет достаточно энергии в верхних обертонах, мы услышим грубость. Вот довольно хороший синтезированный пример - некоторые люди в мире электричества называют его «грязным» звуком:
http://music.stackexchange.com/quest...nd-to-be-dirty Интересно то, что даже если это явление высокой частоты, мы воспринимаем шероховатость как низкую частоту. Там есть странное объяснение, и я боюсь, что вас отогнали достаточно.
Вот где он становится спекулятивным с гитарами и тонами древесины - как упомянул Алан выше, Cedar (и легкие ели, такие как Engelmann) имеют (в среднем) более низкое демпфирование,
, особенно при более высоких обертонах . Так, для той же жесткой атаки, git против вершины кедра против вершины ситки будет резонировать с большей энергией в более высоких обертонах. Таким образом .... шероховатость ....?
Вопросительный знак реален - не уверен насчет вышесказанного, когда речь идет о запасе мощности в тонвудах с более низкой плотностью, но обсуждение, безусловно, интересно.